花冠保羅·策蘭（德國）秋天從我手裏出來喫它的葉子：我們是朋友。從堅果我們剝出時間並叫它如何前行：於是時間回到果中。在鏡中是禮拜日，在夢中是一個睡眠的屋，我們的嘴說出真實。我的眼移落在我愛人的性上：我們互看，我們交換黑暗的詞，我們互愛如罌粟及記憶，我們睡去像酒在螺殼裏像海，在月亮的血的光線中。我們在窗邊擁抱，人們在街上望我們，是時候了他們知道！是石頭竭力開花的時候。是不安寧的時間心臟跳動，是時間如它所是的時候了。是時候了。王家新 譯

本就不是有話好好說的年代

大叔自覺溫良恭儉，當年去基層班組拜碼頭，隔着一道門，屋內喧譁，彷彿人頭攢動，敲了半天門就是不見人搭理，輕輕推門牢若磐石紋絲不動。鬱悶間，有人恰好從外面歸來，自然而然一腳踹門，門譁然洞開，帶出了無數人聲鼎沸，只好裝作若無其事地隨其進入。

後來四班三運轉，那時小車皆無，街道空空蕩蕩，午夜騎自行車，不意轉彎碰倒一人，急忙下來。這下可好，高度近視闖大禍了，那人哼哼唧唧，嘴裏嗚嗚叨叨，不知所以然。最後以二十元錢了事，此後年輕的心中忐忑不安，覺得自行車速度快，擔心那人千萬不要被撞出內傷，枉死在自己車輪之下。

下一個循環班，恰好與東北高大同事一道騎車，風馳電掣，還是那路口，這次是同事車輪下躺倒一人。慶幸之餘，也急忙上前，忽地瞧那人臉色有點熟悉，憶起前事，疑惑這人竟然鮮活亂蹦在此又被撞了。同事極有經驗的冷笑兩聲，拳頭早已出手，在我訝然的目光裏，他泰然自若的地跨車，回頭瞧那人，不見於黑暗之中。

重溫張藝謀的《有話好好說》，基本搞明白兩點，這個劇本不是王朔寫的，與馮導無關，另外姜文是個好演員，雖然有點擰巴，其實是他帶着導演往前走，說是姜文拍的也可，張藝謀豈會對北京文化理解那麼深刻，不過攝像的底子醇厚而已。

平心而論，從來都沒有以爲張藝謀如何如何，就像以爲娶了陳紅的陳凱歌如何如何一樣，誰都以爲《霸王別姬》的幕後是陳懷皚，想象陳凱歌前面有老爺子的光輝，後面有老婆的餘威，做個好男人綽綽有餘，但是藝術家不是瘋子也是神經病，可惜張藝謀、陳凱歌都不瘋。段小樓感慨的“不瘋不魔不成活”，是張國榮。

相比老謀子之後除了畫面優美還是優美畫面的電影，這部倒覺得最好，至少脈絡清晰，情節況味，展示了不少東東。不知道馮小剛這年開始的賀歲片是否受此啓發，有時候人心不足蛇吞象，大題材什麼埋伏、什麼宮廷夜宴之類，不一定駕馭的了，反而不如小人物的柴米油鹽洗洗刷刷。

《有話好好說》是一部純正的黑色幽默片，其荒誕的現實所指，在2018年就要結束的今天，仍然沒有人能複製。荒誕的開始是剁手，接着就是在剁手中的種種後現代場景，當然是剁手的結果，角色的互換，人物的狀態出現了混亂，善惡不辨，真假不分，正常和瘋魔的界限被模糊——影片直接進入到一個形而上的開闊地帶。

此謂一本正經的講故事，徐崢此後的種種的形式，多於《有話好好說》，在通俗與膚淺間遊移。無厘頭與虛無常常就一牆之隔，一邊是菜市場的喧譁，一邊是哈姆雷特落幕不知所往的惘然。

之後說張藝謀不會講故事的人，確實是被老謀子後期的東東忽悠暈了，原諒可能的劇透，《有話好好說》的拍攝手法，罕有的精緻達意，酣暢淋漓，再加上臧天朔的搖滾，關學曾老先生的北京琴書，包括KTV和卡拉OK裏的京劇唱段和流行歌曲，都顯得那麼可愛和切合。

無可厚非的老戲骨李保田、劉信義，瞿穎的清新和姜文的擰巴，那個時候，老謀子還無限接近民衆，自己戴個破草帽，踩着三輪收破爛。忽地響起姜文的吼聲，“安紅，額想你”、“安紅，額想你想得想睡覺”…簡直笑翻過去。

豆瓣上豆友說，這，這他媽的就是股，股青春勁兒。最愛這股子勁兒，尤其是在姜文努着腮幫子唱那首“姑娘十八一朵花”的時候，就像一頭蠻牛。

青春一去不復返了，姜文後來把這種青春“蠻”，放進了《陽光燦爛的日子》，把類似的江湖“蠻”放進了《讓子彈飛》，他自己就此又蠻了一回。

好吧，不得不說這暗合了大叔內心的某種偏執，挺佩服那些做了我想而不敢做的人，譬如…笑翻了那段，看的好心酸，卻不能效仿。

【 繪畫：韋弗金（俄羅斯） 】