《月光男孩》同志、黑人……這個世界對愛越來越包容
摘要:受童年和原生家庭的影響,成年奇倫成爲一名毒梟。如果導演僅想通過政治正確手段爲電影製造話題,那《月光男孩》就會淪爲第二部《一個國家的誕生》——純碎的話題電影,無口碑可言。
2017年奧斯卡金像獎的烏龍事件大家還記得嗎?
斬獲最佳女主角、最佳導演、最佳原創配樂等6座小金人的《愛樂之城》,在“最佳影片”這個獎項上輸給了《月光男孩》。
每年的最佳影片是除最佳男女主角外最受關注的獎項,能拿下這座小金人,證明電影的綜合實力過硬。
參考2018年《水形物語》、2019年《綠皮書》,2020年《寄生蟲》,每一部都是電影自媒體們爭相剖析的深度好片。
最近因爲廣州疫情,黑人頻繁被推上熱搜,小編今天給大家分享這部全黑人陣容的最佳影片——《月光男孩》。
三年前提名名單公佈時,網友們都津津樂道導演的“政治正確”:黑人+同志。
更有網友戲稱如果片名更爲《月光女孩》,就湊齊了三項政治正確。
如果導演僅想通過政治正確手段爲電影製造話題,那《月光男孩》就會淪爲第二部《一個國家的誕生》——純碎的話題電影,無口碑可言。
▲《一個國家的誕生》片段
小金人加持,證明它是一部值得看的電影,全黑人陣容,豐富了同志羣體的廣度,向觀衆揭開另一個種族生活裏的掙扎。
電影採用三段式敘事方式
從童年、少年、成年三個時期切入,展現男主奇倫不同階段的生活和內心世界。
許多影迷朋友最初知道這部電影是因爲這張色調迷幻的海報,海報上男主的臉被分成三個部分,被三種略帶抑鬱的色彩。
其實這三部分分別從童年、少年、成年三個階段截取,是主角的人格的縮影:
不同階段的自己構成了當下的自己。
電影開篇,童年的奇倫在被一羣孩子欺負。
因爲瘦弱,他極不自信,畏畏縮縮的他時常成爲混混們的欺壓對象。打不過別人,只能拼命跑。
一次日常逃跑,奇倫意外躲進當地毒梟家中。
也許是瘦小的身軀太過脆弱,激起毒梟的保護欲。
毒梟的女朋友溫柔善良,用真誠地關心感動了奇倫,之後他說出了家裏的情況:
奇倫沒有爸爸,與媽媽相依爲命。媽媽日常吸毒,導致情緒喜怒無常。平日裏不僅不理他,還對他大吼大叫,有時候又哭哭啼啼,懊悔着說愛他。
原生家庭殘缺、家庭教育缺失和家庭關係畸形,給本就與衆不同的奇倫帶來不少心理壓力。
母性光輝氾濫,毒梟女友同意他偶爾留宿。
在另一個“家”,奇倫感受到家庭的溫暖。
毒梟充當父親的角色,不僅照顧他的日常生活,還教他各種技能。
海中游泳這段劇情,誰能看出他們本是陌路人呢?
這段特殊經歷彌補了奇倫內心缺失的父愛,也爲他成長的方向提供靈感。
少年奇倫,隨着時間推移,他不再是小小的模樣,但也還是瘦弱畏縮的外表。
自信並沒有跟隨身體的成長而增加,在學校,他依舊是被欺負的常客。
都說花季是情竇初開的季節,奇倫漸漸發現自己並不喜歡女生。在他們的文化裏,同志是不被接受的,一直被壓抑的感情阻礙他成爲自己。
從小畏畏縮縮的性格,也與不能公之於衆的性取向有關。只是那個時候的奇倫不太懂青春的慾火,取向像個混沌蒙在童心之上。
夜色籠罩的海灘邊,他與對象有了第一次接觸。
自我與幸福的結合充斥全身,兩個人心懷不可告人的祕密,惺惺相惜。對於少年奇倫,沒什麼比靈魂伴侶更美好的收穫。
導演至始至終沒有放開電影氛圍,主角和他親密的友人在壓抑昏暗的藍色濾鏡後望眼欲穿。
這段“激情戲”可以說是全片情感的高潮點,即便如此,導演也僅用一隻手的奮力隱晦展現荷爾蒙的氣息。
當他與生活的光芒愈發接近時,幸福猛地將他推開。
因爲暴力事件,奇倫被判入獄,被愛滋養的瘦弱男孩第一次奮起反抗,就被打回原形,花季的芬芳瞬間凋零。
受童年和原生家庭的影響,成年奇倫成爲一名毒梟。
現在的他臉頰飽滿,佈滿胡茬,強壯的身軀意味着他不再被欺負。從他身上我們能看到老毒梟的影子:
暴力、蠻橫,內心深處的柔軟又令人心醉。
奇倫學會僞裝,他深知真實的自己不能被展露給所有人,只能靜靜等待那一天到來。
金牙、豪車、輕蔑的眼神,過去那個坐在警局裏滿眼驚恐的小青年蛻變得令人不知所措。
兩個階段之間他經歷了什麼,纔能有如此脫胎換骨的改變。
劇情刻意留白,引人深思,我們能確定的是他內心深處一定藏着不可告人的悲傷。
一通前任的電話,打亂原本平靜的生活。
少年軼事不斷反芻,過往的快樂和悲傷,重新交織在一起。
歲月雕琢人的身體,卻刻畫不了內心。
僞裝得再精妙,終有面對真我的一天。坐在前任對面,奇倫不知所措。
這段重聚最精彩的一句臺詞來自奇倫:
“你是唯一碰過我的人。”
那晚之後的十多年裏,奇倫不斷成長,內心和身體,在現實的鞭打下逐漸強壯。可看似擁有“自信”和“勇氣”的他,始終沒有再對人敞開心扉。
是等的人沒到,還是過往的陰霾依舊籠罩,我們不能得知。
從他的眼神裏,我們讀出一絲憂傷和渴望,如片名《月光男孩》版憂鬱,鹹溼的海灘灑在回憶裏,依舊舉足輕重。
電影最大的特點是留白。
劇情上,奇倫的成長線斷成三節,鏡頭外的生活裏他遭遇了什麼?老毒梟爲何英年早逝?
這些都輕描淡寫地帶過,或者用不明顯的暗示解答。就連人物背景和關係,都被悉數省略。
我們還能在導演的視角下看到大量慢動作和空鏡,跳躍的畫面不加解釋,連貫性支離破碎。
“不是所有事情都要講清楚,有些事情是講不清楚的。”
導演將電影刻畫成白字黑紙,空白部分就像書裏精彩的橋段,我們汲取文字的精髓,在腦海中重構出生動的畫面。
《月光男孩》的妙在於,不同經歷的人能從中讀出不同的畫面,百花齊放的背後,是生活的養分。
奇倫在三段成長經歷中逐漸找到自我,從逐漸打開到大門緊閉,充斥着欲言又止的無奈。
藍色的大海和紫色的月光下,
那個鑲着金牙開豪車的男人,
逐漸現出原形。