原創 都是經典重製，《犬夜叉》憑什麼領先《魔神英雄傳》近15億人氣？
摘要：事情到來《魔神英雄傳》和《犬夜叉》身上也一樣，表面上看來這是兩部同樣具備20多年醞釀的經典老番，但事實上這兩部作品自選題構思開始，便已然走向了不同領域人羣的定位分化---。首先需要強調，這不是一部沒有人氣基礎的動畫，甭管從歷史的悠久性（《魔神英雄傳》從80年代末就推出了第一部動畫，比《犬夜叉》還要早上一整個時代，屬爲和《龍珠》平輩的存在），還是在某些動漫迷心目中的地位（只要翻開某貼吧或微博的專題頁，我們總能看到某些動漫迷投擲千金的收藏）---。
作爲一名二次元喜好者，我相信各位對於“二次元具有無限可能性”的說辭是深信不疑的。
而如果你同時是一位對《阿甘正傳》《當幸福來敲門》等等影史勵志大片熱愛不已的話，那我也能夠確定你的世界是不存在所謂的不可逾越的概念，認爲只要自己的努力足夠到位，那成功的可能性自然也就會出現在你的眼前。
但事情真是如此嗎？這個世界真如二次元作品所示那般具備着無限可能性嗎？
其實這個問題的答案一點都不復雜：如果這個世界真對任何人都具有無限可能性，那不就代表任何人都可能是第一嗎？那如此說來這個第一又有何價值呢？
承認吧，鳳凰院兇真所說的那道不可被逾越的命運石之門是確確實實存在的，而就正如最近發生的兩部動畫重製一般，它們同爲經典，但卻遭受到了一天一地的人氣關注差別---
01
近15億的人氣差距
首先是剛於5月9日官宣推出新作的《犬夜叉》。這部作品經由知名漫畫家高橋留美子創作，並自1996年開始連載且在2000年獲得了動畫化改造，講述了一位名爲日暮戈薇的小女生穿越時空與同古代的半妖犬夜叉相遇並一同走上冒險路程的故事。
然而令人意外的是，這部作品在9日被公佈新作發售之後（於今年秋季上映），居然瞬間就被推上了微博熱搜前列，並足足收穫到了超15億的人氣關注度---
當然，沒有對比就沒有傷害，事實上只要你們一直都有追更每個季度的新番，那想來也一定清楚就在4月初，一部名爲《魔神英雄傳》的動畫也以重製新番的形式與我們見面了。
首先需要強調，這不是一部沒有人氣基礎的動畫，甭管從歷史的悠久性（《魔神英雄傳》從80年代末就推出了第一部動畫，比《犬夜叉》還要早上一整個時代，屬爲和《龍珠》平輩的存在），還是在某些動漫迷心目中的地位（只要翻開某貼吧或微博的專題頁，我們總能看到某些動漫迷投擲千金的收藏）---
但即便如此，這部已然開映了1個多月的動畫，至今也只能在獨播平臺上收穫到600+萬的播放量（只有《一人之下》第三季首日播放量的1/20），而相關的微博話題也才僅有累計5000萬左右，勉強湊合到《犬夜叉》的零頭---
爲什麼會出現這樣的情況？兩部同爲童年經典的作品，也同被不少人視作爲不可被取代存在的動畫，爲何20年後的新作重製卻存在着近15億關注度的差距？
或許有的動漫迷會認爲這是因爲“炒作”和“水軍”所推動的（認爲《犬夜叉》買了大量軟文，並一把引爆了整個二次元圈的關注度），不過我對這種說法是不以爲然的，就正如開頭說到的“一切皆有可能”的不可能性一般：
如果營銷果真能夠確定一部作品的生死與否，那想來也就不會有任何一家商家會不在營銷維度砸鍋賣鐵的投入，而如果這個情況真出現了，那營銷的功用也早就沒有用處了（從博弈論角度來衡量，這就是所謂的囚徒困境）---
所以在我看來，真正起決定性影響的還得屬如下這個關鍵。
02
作品的人羣定位
爲了讓你們深刻理解這個道理，我不得不先引入一段國漫發展的歷史過程。
不可否認，自千禧年以來，國產動畫界便湧現出了諸如《喜羊羊》《熊出沒》《藍貓淘氣》等一系列作品，而又鑑於長久以來國漫領域缺少內涵佳作以及粗製濫造的山寨作品的原因，因此一直被視作爲如同中國足球般的窩囊存在。
而人是一衆偏好確定性的生物，而一樣事物走向窩囊了，那就勢必需要找到促使其窩囊的本質原因（哪怕只是強行的關聯因果），於是《喜羊羊》等作品便被無數動漫迷視作爲糟粕的代名詞，認爲他們就是國漫不爭氣的原因所在---
但很顯然他們都錯了，《喜羊羊》等作品缺乏內涵和意義這是不爭的事實，但他們並不爛，相反對於這系列作品原本的定位人羣來說，這已然算是相當了不起的高品質佳作了。
說白了，它們都只是針對低幼化人羣而產出的，它們根本沒有義務要去賦予太多高深的內涵，從而讓低幼年小孩看得懷疑人生雲裏霧裏。但需要注意，低幼定位就代表着作品從出生之日起便會面臨到人羣數量天花板的限制，也會隨着用戶年紀的長大，慢慢地遭到拋棄。
事情到來《魔神英雄傳》和《犬夜叉》身上也一樣，表面上看來這是兩部同樣具備20多年醞釀的經典老番，但事實上這兩部作品自選題構思開始，便已然走向了不同領域人羣的定位分化---
《魔神英雄傳》的主角從人設外形來看便已然恰似於小學生般的存在，而整部作品的劇情推進也大多以勇敢和堅持爲主題，不帶有太多深刻的思想，即便如所謂的背叛也都是建立在被敵人控制洗腦的基礎上的。
這是一個壞人就是壞人，必須剿滅到底，而壞人的作惡也不需要有任何的理由，只要爲了作惡而作惡便足夠的世界觀設定（好人也是如此）。
但《犬夜叉》就很不一樣了。首先包括犬夜叉和戈薇在內的一衆主角們的身材都是相當具備成年人的範兒的，其次這部作品也具備着相當深刻的“爲追逐不同理念而走向不同人生”的複雜設定（參考殺生丸和犬夜叉）---
當然，這範兒也並非僅有《犬夜叉》獨有，比方說《火影忍者》裏頭的佐助和鳴人便同樣是對這個理念的貫徹者之一（鳴人有自己自詡正義的保護大家的大道，而佐助則也有着復仇和改變世界法則的道，兩者並無對錯之分）。
在我看來，正因爲岸本齊史給出了這樣的設置，於是《火影》便成功收穫到了鼎沸的人氣，成爲了引領時代的三大民工漫之一---
很顯然《犬夜叉》也成功做到了，正因爲高橋留美子的能耐， 故而使得這部作品即便穿越了20多年的時光，也依舊能夠被視作爲值得追看的存在，能夠服務於12歲以上的全年齡段用戶。
因此相信至此各位也都不難理解爲何《犬夜叉》能夠領先《魔神英雄傳》近15億的人氣關注了。這無關經典與否，也無關時間醞釀的長短，真正決定人氣關注天花板的唯一因素只在於作品的人羣定位而已。
好吧，剩下時間，我們不妨一同期待《犬夜叉》新作的到來吧。