摘要：這裏兩人吵架不歡而散後，愛瑪委屈、生氣，但當聽到奈特利返回的腳步聲後，沒有繼續賭氣反而撒嬌似的說：。奈特利幾乎是陪伴着愛瑪長大的。

以及《愛瑪》中大家耳熟能詳的金句：“只有窮困潦倒的老姑娘，纔會成爲大家的笑柄。”
豆瓣評分8.4，IMDB評分8.1。
當然，她也有苦惱，有個無法逃離的宿敵——“別人家的孩子”
這裏只提其中一句：“如果我不是這麼愛你，也許還能多說一些。”
在談婚論嫁之前，不僅要認清別人，還得了解自己。這不僅使得彼此不會錯失良機，更是對雙方的尊重。
在簡·奧斯丁的作品中，愛情名句數不勝數。雖然她本人一生未婚，卻比大多數人更理解愛情。
像是《傲慢與偏見》中的：
將感情埋藏的太深有事是件壞事，如果一個女人掩飾了對自己所愛的男子的感情，她也許就失去了得到他的機會。
婚姻不應該被金錢的貪婪驅使，只有真摯的愛情才能讓我結婚。

又或者時《理智與情感》中的：
高貴與幸福是沒有多大關係，但是財富與幸福的關係卻很大。

《愛瑪》

敲黑板，劃重點！
只要你有錢，單身不是罪！
今天我們就來看看這部被不少評論家視爲簡·奧斯丁最爲成熟的作品——
Emma


在簡·奧斯丁的作品中，想必大家都會認同，她在男女關係上卓越的洞察力。
她描寫英式鄉紳家庭中優雅的刻薄與世故、人物之間剋制的有情與無情，真實的彷彿要從畫面上跳躍出來。

她的每一部作品都對應愛情中不同的理想型。
不過今天我們不談論《傲慢與偏見》達西這種可遇不可求的男神幻想型；

又或者《勸導》中勇敢忠誠且癡情的溫特沃斯上校；

而是《愛瑪》中天資聰穎、品格高尚，集摯友、愛人、人生導師於一身的奈特利先生。

對比同齡人，愛瑪的童年可幸福多了。
當弗蘭克·韋斯頓的母親去世，他被迫離開父親，被姨媽帶走，甚至姓也改了。

當簡·費爾法克斯的姨媽家道中落，爲了她過得更好，她被送走，離開親人以及所熟悉的一切。

而愛瑪有一個愛她如生命的父親，他富有，盡其所能提供最好的給她。
所以當母親去世時，她仍舊和家人生活在一起。

從小到大，她耳邊都會響起貝茨夫人日常叨叨，簡被送走後學到了什麼？有多麼優秀？

任誰聽到這些恐怕都不甘心，所以她主動請奈特利先生教導她。
簡會法語，她學漢語。

簡讀100本書，她就讀101本。

但這麼比下去簡直沒完沒了，於是她換個方向：觀察人，給人做媒。

一次，她間接讓她的朋友哈麗特·史密斯，拒絕農民馬丁的求婚。
因爲愛瑪認爲即使她是一位私生女，她也是紳士的女兒，她值得更好的人選。

但在奈特利看來，愛瑪想的太天真了。
然而愛瑪的伶牙俐齒、以及固執使得誰也說服不了誰。

這裏兩人吵架不歡而散後，愛瑪委屈、生氣，但當聽到奈特利返回的腳步聲後，沒有繼續賭氣反而撒嬌似的說：
“真高興你回來了，我們永遠都會是朋友。”
姐妹們都學着點，看看什麼叫吵架也能可愛又迷人。
不過要是將《愛瑪》看做偶像劇可就太簡單了。
這裏角色的複雜、生動、真實，三觀的厚道嚴謹，比一般偶像劇可有營養的多。
就像愛瑪爲哈麗特反駁的那樣，一個孩子不該爲他人的過錯負責，她有資格得到更好的。

道理對嗎？當然對。
但現實中我們知道，門當戶對總是大概率的。愛情無法脫離現實，它與現實是緊緊相扣的。
因此後來，當愛瑪費盡心力撮合哈麗特與家境良好的埃爾頓後，結果卻發現人家看上的是她時的震驚與氣憤！

奈特利的紳士、富有主見與睿智是貫穿全劇的。
參加舞會時，本不打算跳舞的他，看到哈麗特沒人邀請時，他主動邀請。

他組織聚會時，愛炫耀、閒操心的韋斯頓夫人爭着要替他組織，他斷然拒絕。

當愛瑪當着衆人的面調侃一把年紀的貝茨夫人時，他教訓她。

奈特利幾乎是陪伴着愛瑪長大的。然而早在一開始，財富與美貌兼有的愛瑪就聲稱自己是不婚主義者。
甚至當奈特利小心試探，她可以成爲自己莊園的女主人時，她也沒有聽出這句話隱藏的含義。

那這樣的愛瑪要如何知曉自己的心？又怎樣和奈特利先生終成眷屬呢？

不過這些就不劇透了。
另外最後，奈特利對愛瑪字字真誠、柔情、不容懷疑的表白，可以說是影視劇中告白的範本。
僅憑這裏，就能打五星。
不知道有多少人聽到這句感同身受。越是在所愛之人面前，越是笨拙，笨拙的甜蜜。

愛情沒有我們想象的強大。在愛情之初，我們總幻想它能改變一切，但最後才發現誰也改變不了誰。
無論是《傲慢與偏見》的伊麗莎白，還是《愛瑪》中愛瑪，都是瞭解自己後、弄清自己真正需要什麼，才獲得幸福的。

這也是簡·奧斯丁對即將步入婚姻男性與女性的建議：
點贊是個好習慣哦！
相關文章