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米芾是宋代书法新风的代表人物。宋代书法是能与晋唐相提并论的。宋四家中，米芾同苏轼黄庭坚三人的书法是北宋书法新风的代表，而米芾名气主要得益于书法。

《海岳名言》记米芾回答徽宗问本朝能书之人的对话：“‘蔡京不得笔，蔡卞得笔而乏逸韵，蔡襄勒字，沈辽排字，黄庭坚描字，苏轼画字。’上复问曰：‘卿书如何？’对曰：‘臣书刷字。’”

观其书，入笔侧锋取妍，行笔毫铺满纸，即迅疾利落，又沉着飞翥，全似振奋天真，不见迟疑做作，确实是“刷”字。他推崇“魏晋平淡”，主张书法变化要“出于天真”。批评颜柳挑剔，“作用太多，无平淡天成之趣”。要求写字是“贵形不贵作”。但他的得意之作都是笔笔求变化，字字避雷同，章法行气的以险求夷，似欹反正，用笔的无往不收，无垂不缩也是经过精心安排，极具匠心的。

他讲“三字三画异。故作异，轻重不同；出于天真，自然异”。这也证明他是非常重“作”的。其执笔，主张要“把笔轻，自然手心虚，振迅天真，出于意外”，也证明“意外”是“意”中的要求。

只不过由于他用功极精勤，达到了心手相应，“随心所欲不逾矩”的境界。即他所说的：“心即贮之，随意用笔，皆得自然，备其古雅。”所以他的“故作异”也就近乎是“出于天真，自然异”了。

言及此，有必要谈谈书法何以为艺术的问题。中国书法是汉字的书写方法。汉字的起源和涵义有象形、指事、会意、形声、转注、假借六种，所谓六书。静止抽象的文字能产生具象的联想，应是汉字特有的功能。通过书法家将结构、笔画的巧妙安排，便能造成字的体势动感，姿态灵活，而且风貌各异。书法脱离文字变迁而成为独立的书法艺术的魏晋时期，出现了那么多研究书势的文章，说明书法艺术就是通过书法家将笔划艺术性的不同安排，使静止的文字有了生气动感的造型而多姿多态。

米芾书法在“故作异”即结态造势穷其变化方面可称代表。对此，元代专学米书的诗人白珽理解很深。他说：“米氏之剑拔弩张，悉从小心翼翼中来。”这种熟驭楷则而又似随意挥洒的作品还有晚年所书的《戎薛帖》、《紫金研帖》、《韩马帖》、《珊瑚帖》、《复官帖》等。

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