文·段宏刚

苏轼是宋朝第一大文豪，同时也是中国历史上为数不多的艺术全才，在诗词、散文、书法、绘画、音乐等领域全面开花，硕果累累。

后人把宋词分为婉约词和豪放词，婉约词以柳永为代表，在北宋初期十分流行，大部分文人喜欢创作婉约词，其风格婉转清丽，含情脉脉，具有一种阴柔之美，宛如江南烟雨中的小姑娘。豪放词在北宋末期到南宋发展壮大起来，以辛弃疾为集大成者，其风格气象恢弘，大气磅礴，阳刚美的特征很明显，如同征战沙场的勇士。

苏轼生活的时代，正好处于婉约词向豪放词的过渡时期，因此，他的诗词创作对两种风格都有涉猎，都留下了代表作。他的豪放词代表作有《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头·明月几时有》、《江城子·密州出猎》、《定风波·莫听穿林打叶声》。婉约词代表作有《蝶恋花·花褪残红青杏小》、《少年游·润州作代人寄远》、《水龙吟·似花还似非花》，以及本文要讲的《江城子·十年生死两茫茫》。

要解析《江城子·十年生死两茫茫》，需要了解一下苏轼中青年时期的生活经历，就能更好地理解这首词。

苏轼出生在四川眉州眉山一个书香门第，自小天资聪颖，性格活泼，长到青少年时期，已经成为十里八乡玉树临风的美男子，深得姑娘们的爱慕，前来向他提亲的女方家很多。某次偶然机会，苏轼认识了眉州青神县年轻貌美的才女王弗，一下子被其吸引，于是，在1056年仲春，19岁的苏轼把17岁的王弗迎娶进苏家。

结婚后，夫妻二人相敬如宾，恩恩爱爱，几乎是形影不离。白天，王弗忙里忙外做家务，夜晚则守在苏轼身边陪读，给苏轼把“红袖添香夜读书”的书斋生活打理得非常惬意。

后来的日子，苏轼走马上任了很多地方，王弗每次都会陪伴在苏轼身边，做好贤妻良母的角色。

面对这样的好妻子，苏轼怎能不感动？在苏轼心里，早已把王弗当成了灵魂知己，两人的生命已经融为一体。

1061年，苏轼考中进士，被分配到京城开封做官。在1065年仲夏，跟苏轼结婚整整10年的王弗突然病逝于开封，享年26岁，面对这个打击，苏轼悲痛欲绝，提笔挥泪写了一篇几百字的《亡妻王氏墓志铭》，文章以小见大，从妻子王弗在日常生活中的小事写起，情真意切，把妻子身上贤惠睿智、知书达礼的品性活脱脱展现出来，在文末，苏轼对自己没有照顾好妻子，让她这么早离开人世而感到深深自责。

可以看出，苏轼对妻子用情极深，虽然在后来他又续弦，但在内心深处，对王弗一直念念不忘，经常会梦见她。

1075年仲夏，王弗正好亡故10年，苏轼睹物思人，情到深处，又一次提笔写了一篇悼文，就是著名的悼亡词《江城子·十年生死两茫茫》，也叫《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》，是一首情意绵绵的婉约词，全词为：

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

这首词诞生后，颇受好评，北宋之后的文人，对其评价更高，把它称作“第一悼亡词”。之所以享有这样高的美誉度，我觉得，主要是从两个方面来说。

第一，这首词不但情感饱满真挚，并且，艺术表现手法很独特，开门见山，把抒情的句子直接放在了开头，直抒胸臆，增加了强烈的抒情效果和艺术张力。

这首词题目叫《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》，题中有“记梦”一词，按照常规思维，开头叙述梦境是大多数人的写法，但苏轼毕竟是苏轼，他不走寻常路，在开头直接抒情，只因为他在此时情到深处难以自拔，真挚的情感推动着他一吐为快，表达对亡妻的思念之情。这样写，可以把读者的情绪直接调动起来，让读者感受到苏轼是一个至情至性的人。

关于描述“记梦”的句子全在第二段，整体情感比较平缓，跟开头的激荡形成鲜明对比，有效突出了句子的节奏，也突出了整首词的意境和画面感。

第二，这首词是宋词里边第一首写悼亡的词，由苏轼首创，对宋词题材的开拓具有非常重要的意义。

实际上，悼亡题材在诗歌、文赋里边出现的较早，中唐的元稹和晚唐的李商隐，都擅长写悼亡诗。

元稹在《离思·其四》里写道：曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

李商隐在《暮秋独游曲江》写道：荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。深知身在情长在，怅望江头江水声。

这两首诗从品质、格调和意境上来讲，都是悼亡诗的经典之作，后世诗人很难超越。

词作为新式的文学体裁，是在唐朝末年发展起来，在最初的写作题材上，大多喜欢表现儿女情长、花前月下的内容，或者表现闺怨和离愁，题材显得比较单一。

苏轼通过勤奋学习，终成北宋文坛领军人物，一个文学使命正好摆在他面前，当他看到宋词的题材过于单一，就首次把悼亡题材吸收进来，他这个创新，不但发展壮大了宋词，而且给宋词贡献了一首感人肺腑的优秀作品，更增加了他在北宋文坛的盛名。