宋徽宗《瑞鶴圖》：國寶華光，御筆丹青

摘要：徽宗一改從前花鳥構圖的常規，將花鳥與風景相結合，飛鶴佈滿天空，一線屋檐既反襯出羣鶴高翔，又賦予畫面故事情節，在中國繪畫史上是一次大膽嘗試。趙佶在題跋中講到，那一年，“忽有祥雲拂來，低映端門，衆皆昂而視之，倏有羣鶴，飛鳴於空中，仍有二鶴，對止於雞尾之端（宮殿上檐），餘皆翱翔，如應節奏”，過往百姓，全部叩首，感動這種祥瑞的景象。

宋徽宗趙佶《瑞鶴圖》

“一見即佳，漸看漸倦：此能品也。一見平平，漸看漸佳：此妙品也。初若艱澀格格不入，久而漸領，愈久而愈愛：此神品也，逸品也。

——傅雷《觀畫答客問》

一幅好畫，

能引得觀者一層層地去細看，

其中的快樂不僅在於

發現了畫面中隱藏的祕密，

更在於不經意間引得觀者發出

“哦，原來如此”的驚喜和讚歎。

觀者與畫者心思的契合，

彷彿是與古人跨時空的對話。

帶着這樣的心思，帶各位追逐一幅作品——宋徽宗趙佶的《瑞鶴圖》，講這幅畫，不僅僅因爲它別具一格的構圖，還因爲他包含了一個帝王的心聲與格局。

故事發生在北宋政和二年（公元1112年）的首都汴京（現河南開封）。當日正是一年一度的元宵佳節，每年的元宵節京城都要舉行長達五天五夜的盛大燈會，晚上文武百官陪着皇帝在宣德門城樓觀賞滿城燈火。

這天晚上，宋徽宗親自登上宣德門城樓與民同樂，直到很晚才高興地回宮。第二天一大早，突然有官員向他來報告，說宣德門上空出現了一幕罕見的吉祥景象。汴京宮城的端門上空突然飛來了一羣仙鶴，在城樓上盤旋飛舞，爭鳴和應。整個皇城內外，官員、百姓都爭相觀望，並紛紛讚歎這是“太平盛事，吉祥之兆！”

趙佶《瑞鶴圖》

宋徽宗趕到現場，看到了這一奇觀。還見到有兩隻仙鶴落到殿脊上，竟似解人意，長鳴如訴，經時不散，後迤邐向西北方向飛去。

徽宗親睹此情此景興奮不已，認爲是祥雲伴着仙禽前來帝都告瑞，乃國運興盛之預兆。回宮後立刻叫人拿來上好的細絹和精緻的筆墨顏料，以精微靈動的技藝，親自把這一奇麗的景觀用半寫生的方式畫了出來。

宋徽宗題詩、題跋、簽押

畫好之後，宋徽宗意猶未盡，又提筆以獨特的瘦金體書法記述了創作這幅畫的情景並作詩題：

清曉觚棱拂彩霓，仙禽告瑞忽來儀；

飄飄元是三山侶，兩兩還呈千歲姿。

似擬碧鸞棲寶閣，豈同赤雁集天池；

徘徊嘹吠當丹關，故使憧憧庶俗知。

御製御畫並書。

簽押：天下一人。

趙佶在題跋中講到，那一年，“忽有祥雲拂來，低映端門，衆皆昂而視之，倏有羣鶴，飛鳴於空中，仍有二鶴，對止於雞尾之端（宮殿上檐），餘皆翱翔，如應節奏”，過往百姓，全部叩首，感動這種祥瑞的景象。後“經時不散迤儷歸，飛西北隅散”。

這種祥瑞的景象，對於當時已經風雨搖綴的王朝來說，是多麼難得呀！趙佶用他最擅長的手法，來記載這一刻，希望給風雨中的帝國帶來真正的祥瑞。他所透露的，是帝國在最強文明時代所面臨最屈辱威脅時的氣質——莊嚴的大氣與貴族的淒涼。

細細賞來，這幅畫有很多值得我們品味的地方！

全卷欣賞

構圖

“經營位置”爲中國畫至關重要的，細細觀賞這幅畫，鶴羣與瓦頂，佔畫面二與一比，殿頂是大塊與小塊幾何形；下端的宮殿雖不是畫面最主體的部分，但卻是整個畫面中面積最大的一塊平面。屋頂位於畫面下方的正中央，下端屋檐離畫兩邊的距離也基本上對等，觀之一派大家風範。同時運用界畫法將結構描畫得精緻結實，並且借縹緲浮雲把畫面拉開，使澄藍的天也完全超越上部畫面的侷限。