文/馬慶雲

5月31日晚間，電視劇《三叉戟》兩集首播。這部警匪劇由多位老戲骨主演，陳建斌更是領銜主演，帶領董勇、郝平成爲真正的警界鐵三角。三英爭霸的劇情模式，確實值得點贊。三位老戲骨的演技，也無可挑剔。不過，《三叉戟》卻存在劇本等層面上的一些問題。

當然，我們與其說是劇本層面上的問題，不如說是警匪劇題材發展到當下，開始面對自己的內容瓶頸期了。我在前幾日點評《燃燒》的劇評文章當中，也提到了這個問題。我們現在創作的警匪劇，面對的最大問題就是，匪的部分不夠強大了。

這一點，很好理解。齊天大聖打厲害的大妖精，當然好看。但讓孫悟空打豬八戒都能幹死的巡山小嘍囉，自然顯得力量感不足了。警匪劇也是同樣的道理，只有真正的悍匪，才能呈現警力正義力量的強大。而一般的警匪劇當中，很難出現悍匪。

外加上觀衆們早已安居樂業多年，生活在和平的年代裏邊，對警隊力量有着天然的認可，因此更會以劇迷的心態削減匪徒的戰鬥力。這就造成，我們現在的警匪劇當中，即使出現所謂的“悍匪”，觀衆依舊會覺得，不過如此，早晚被我們的警察叔叔們探囊取物一般的收拾了。這種警匪劇的審美心態，是生活安定、治安良好的必然心態。

因此，我們現在的警匪劇，其實已經走到了一個路口，面對瞭如何繼續發展的問題。像當年那樣，出現劉華強那樣的悍匪，已經不可能了，觀衆也不信。像高羣書導演早年的一些警匪劇那樣，極盡生活化的真實，讓警察叔叔成爲真正的片警，其實也就成了衚衕劇。衚衕裏邊，哪有什麼犯罪分子啊。我們都安居樂業那麼多年了。

所以，我們現在比較好看的警匪劇，都會提升悍匪的力量優勢，順路削減一下警察叔叔的戰鬥優勢。比如，前兩年比較火的《破冰行動》，就是提升匪徒的戰鬥力。再比如，電影層面上比較典型的，《湄公河行動》，直接在沒有後勤支援的前提下戰鬥，削減自己的作戰支援，從而實現與悍匪的勢均力敵。

這是電視劇創作的必然規律，警匪劇只有警匪勢均力敵纔好看。而我們的現實生活當中，匪徒根本不是警察叔叔的對手，外加上大家對警察叔叔具備天然好感，會自覺認定我方力量可以秒殺匪徒。碾壓式的偵破、打鬥、抓捕，就很難形成電視劇自身的緊張刺激。

《三叉戟》當中，首播的兩集劇情當中，出現的匪徒不過四人，兩人已經被抓捕，兩人逃竄。而剩下的出場的所有角色，都是正義力量。這是一種碾壓式的陣型，跟國家隊踢老編組織的退休老同志殘障足球隊一樣。因爲匪徒力量感太弱，所以造成了劇情當中的三叉戟組合成了導彈打蒼蠅。

對於警匪劇而言，其實講求文戲和武戲的有效結合。文戲部分，就是抽絲剝繭，分析案情，呈現人物關係，和敘事線索等等。武戲部分，就是實強核彈，抓捕行動等等。對於警匪劇而言，實現了勢均力敵甚至於悍匪力量略大於警察叔叔之後，出現武戲，就異常好看了。任務艱險不能贏而贏之，纔好看。《三叉戟》現在呈現的問題，就是文戲過多了，武戲太少了。

造成這種局面的原因，也簡單，還是悍匪那邊力量太弱了。不用大量的文戲去編排劇情，直接進入到了與悍匪的對抗環節，會讓裏邊的悍匪瞬間失色，秒沒。所以，在《三叉戟》當中，我們看到了大量的與主線劇情關係過分薄弱的文戲內容。包括三叉戟的三位成員之間的兄弟情和後續的兄弟情隔閡等等，都是過分拖沓了。

在人物塑造當中，《三叉戟》是中規中矩的，尤其對於三位老警察的塑造，符合觀衆對於警察叔叔的熒屏印象。但也正是因爲這種符合，造成一種不夠新鮮的既視感。劇作本身沒有問題，問題出現在題材已經走到一個瓶頸期了。警匪劇何去何從，是個值得思考的問題。

他山之石。說說刁亦男的《南方車站的聚會》。這也是警匪題材，但它不是以警的視角，而是換成了匪的視角。在戛納電影節上就拿到了金棕櫚提名。我個人不喜歡刁亦男導演的這類套路化的敘事風格，但不可否認，這種從警的視角換成匪的視角，可能會給警匪劇帶來走出瓶頸期的新思路。

在電視劇創作當中，講求主角視角。主角必須處於嚴重的逆境當中，並且具備強烈的奔突意識，才能讓電視劇好看。當《三叉戟》的三兄弟背後站着全員警力和所有人民羣衆的時候，主角視角並非處於嚴重的逆境當中，自然就缺少更爲激烈的矛盾衝突了。

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