1.《7號房的禮物》

這是一個溫馨又殘酷的童話。我並不認爲結局有多麼的悲慘，反而這樣的結局纔是現實的。我希望龍九活着，也希望藝勝可以有一個美好的家庭歸宿，他們倆要是真的坐着熱氣球走了，反而會爲他們倆擔憂，這兩位心理都只有6歲的小孩子要何去何從。不過龍九的演員演技真的很好，在和行刑前和藝勝的告別，他的舉足無措，拼命向空氣道歉，讓我真的看見了一個含着冤屈快死之人的樣子。

2.《辯護人》

摒棄催淚模式，改用切片橋段來相對冷靜地呈示故事，是用心之處，作爲導演處女作已經非常不容易，但品質與口碑差得有點遠，剪輯的點有時候很奇怪，橋段之間的情緒雖然在劇本層面有宏觀的鋪墊，但細節上還是有欠缺，宋康昊的野獸式表演，即因此打了折扣

3.《寄生蟲》

主題講韓國社會的貧富差距，但沒講階級鬥爭，富人因爲有錢，所以善良從容，根本看不見眼皮子底下的寄生蟲，因爲富人不需要爭搶，他們身居上流生來就是是贏家。在下流的窮人羣體裏，有盲目崇拜富人，安於現狀，不去想改變階級屬性的羣體。只是主角一家這種想去改變現狀的人，他們纔是真正的痛苦，搶到的卻是更下層人羣的利益，再怎麼折騰，也處於富人的平行世界，努力到最後卻只能淪爲更下流的羣體。

4.《熔爐》

我知道，這部電影的意義不只在於人物與情節的刻畫，還在於以小見大地反映了法律與權力背後的愚弄與操縱，更在於用媒體和輿論掀起的軒然大波實際推動了制度改革……但實在不忍把這部影片、這起事件僅當作一個符號，那裏面都是一張張鮮活的臉龐。此刻留在內心的都是見到這些小孩和老師時的感受：在看到一羣小小的聾啞孤兒長期忍受着無發言權、無保護人的持續加害時，那種一記悶拳打在傷口卻喊不出痛的感覺；在看到明知是在螳臂當車也要拼盡全力維護他們的仁浩，那種“幼吾幼以及人之幼”的感慨……

5.《素媛》

韓國電影的確擅長此類題材，看的過程中淚止不住。太心疼這麼一個小女孩素媛了，最可怕的這不僅僅是個電影，現實裏可能還有無數個素媛得不到一點救贖。電影裏的她，是絕望不幸的，但又還好是幸運的，有家人，周圍友好的鄰居朋友。希望現實能因這一部電影能少一點不該有的絕望就好

6.《恐怖直播》

爲了自己的前途，爲了掌握重大獨家新聞，與犯罪分子交易，最後把自己也給搭上了，總統不會出現，不會與犯罪分子妥協，可是如果不是走投無路，實在是無處訴冤，貧民百姓如螻蟻般的生存狀態，又怎會通過這種方式來發泄，連一句道歉都是如此地艱難，有錢的人可以通過法律來幫助自己，可是窮人連怎麼用法律來幫助自己都不懂。

7.《陽光姐妹淘》

故事採用了現實和回憶交錯的結構方式，呈現了少女們之間的友誼，給觀衆呈現了不狗血、不做作、乾淨而純真的友誼。即使大家早已被生活磨平了棱角，儘管歲月在皮膚留下了痕跡。過往的情誼永遠是珍藏於心底的美好回憶。

8.《殺人回憶》

這是一部看了讓人很難受的影片，甚至更像一部真實的紀錄片。演員表演真實、自然，劇情平鋪直入但很抓人，片尾令人悵然，細品又感覺略顯做作。

9.《我的野蠻女友》

充滿趣味又極具顛覆的女權思潮，在《我的野蠻女友 》中得以最好的呈現，更爲巧妙的是電影對“野蠻”女主這一形象的塑造，並未有任何般矯情的做作，反而在此之中得見於一種質樸的純情，在那詼諧的幽默中忍俊不禁，感受以愛的美好。