ZAKER 哈爾濱記者 高雲

山洞裏發現的一具十幾年前的女屍，牽出了當年的 " 情殺案 "，豪門恩怨和情感糾葛錯綜複雜，一個警察世家也被捲入了輿論的旋渦 ……

正在東方衛視熱播的刑偵劇《燃燒》可謂自帶光環，它的編劇和導演陳育新是爆款劇《破冰行動》的編劇，從《9 · 18 大案偵破紀實》《紅蜘蛛》《命案十三宗》《征服》，到《湄公河大案》，陳育新創作的涉案劇堪稱精品。

6 月 2 日，這位涉案劇的大神級人物接受了 ZAKER 哈爾濱記者的專訪，暢聊當今涉案劇的創作 " 套路 " 和尺度。關於部分觀衆對這部戲開局節奏慢，不像 " 破冰 " 一樣懸念迭起的吐槽，他也給出了回應。

《燃燒》的創作比《破冰行動》更難

用 30 年的時間、三代警察接力追尋真相是《燃燒》的故事內核。這部劇最初是個 " 命題作文 "，2013 年，公安部新聞宣傳局邀請陳育新創作一個警察世家的故事。要寫三代警察，又沒有真實的案子做依託，陳育新一時無從下手，後來又接了《湄公河大案》和《破冰行動》兩個項目。在創作這兩個劇本的過程中，他採訪了許多公安幹警，聽他們講述破案經歷，《燃燒》的人物在心中慢慢成型。

《破冰行動》加《湄公河大案》，兩部爆款劇才鋪墊出了《燃燒》，而之所以這部刑偵劇的創作需要跨越數年，是因爲很難寫。陳育新告訴記者，刑偵劇只是涉案劇的一個分支，涉案劇還有緝毒、經偵、網偵、反恐、反黑等很多類型，這些類型都是有團伙的。有組織犯罪比較好寫，有分工協作，有臥底，有線人，而刑偵劇主要是個體犯罪，它只能把鏡頭對準人物，刻畫人性。

在陳育新看來，" 動機和真相，是刑偵劇裏面最關鍵的兩個詞。而在別的類型劇裏面，可能並不是很重要。緝毒劇、反黑劇、金融犯罪這些劇，犯罪動機就是利益，反恐劇裏動機就是仇恨。刑偵劇裏的刑警就要研究死者，研究兇手的心理。" 像《燃燒》這樣的刑偵劇的創作技術含量是非常高的，即使在英劇美劇中，像《真探》這樣對準人物的罪案劇，也比《國土安全》《毒梟》《絕命毒師》這類題材更加小衆。

沒有爲了收視率 啓用流量明星

奚美娟、劉敏濤、譚凱、張志堅、鄔君梅、杜志國、馮雷等衆多老戲骨，搭配領銜主演經超和張佳寧，《燃燒》中沒有一個流量明星。陳育新相當耿直，" 不會爲了收視率，找一個特別火的來演。" 這些演員的選擇都源於他 " 刻畫人性 " 的要求，要細膩傳達 " 波瀾不興下暗潮湧動的人物內心 "。

很多老戲骨的戲份並不多，比如 " 高育良書記 " 張志堅，他看了劇本很受感動，認爲戲雖不多，但這個人物有充分的發揮空間，立刻就答應了。

《燃燒》中的法醫一亮相，觀衆就發現，這不是《破冰行動》裏的 " 輝叔 " 嘛！公磊扮演的法醫各種專業術語經常連珠炮似的脫口而出，做派相當專業，從這個人物身上就能看出陳育新在細節上的 " 強迫症 "。開拍前他不僅積累了大量採訪素材，查閱了很多專業知識，拍攝現場還請來專業的法醫和刑警指導，就連戲裏上世紀的警察制服都是專門找廠子定做的。

涉案劇重回黃金檔 尺度問題受關注

《破冰行動》熱播時，好多觀衆都感慨 " 也太敢拍了 "，尺度很大，看着過癮。這次時隔多年，涉案劇重回電視熒屏黃金檔，尺度自然是焦點。陳育新承認，刑偵劇涉及到大量的社會問題，會不可避免的展現血腥和暴力。但只要創作的價值觀是正面向上的，尺度的問題他認爲是可以解決的。

關於一些觀衆吐槽《燃燒》開篇節奏比較緩慢，大反派現身太早，懸念和反轉不夠多。陳育新回應，是爲了更好地刻畫人物，" 關於懸念的鋪排，這次跟以往有所區別。傳統涉案劇爲了反轉，可能會把大 boss 藏着，《燃燒》暴露他們的身份，就是想讓觀衆提前去認識這個人物，觀察他在每個人生岔路口的選擇，以及做決定時的艱難。"

對於有些刑偵劇爲了吸引觀衆，追求環環相扣的反轉套路和懸疑烈度，陳育新有不同看法：" 我覺得這個烈度是有止境的。爲反轉而反轉，爲懸疑而懸疑，最後往往放棄了人物，只有事件，但我覺得人性的表達纔是無止境的 …… 當你凝視深淵的時候，深淵也在凝視着你。《燃燒》要講的是人應該如何面對慾望。"

編輯 高雲