原標題：沒有特效和大場面，這部走心的片子居然還這麼好看

提到警匪片，小妹腦中第一個冒出來的就是港產片。

遙想當年，在汗膩膩的大夏天，坐在簡陋的影像廳裏。

幕布上的成龍、劉德華、張家輝等一衆男星，構成了腦海中警察的最初熒幕形象。

然而，時隨事易，在各種因素的作用下，港產警匪片逐漸式微。

如今我們看到的相關題材影片，不是敘事嫁接主旋律，就是題材包裹文藝範。

要麼太過偉光正，要麼文戲、感情戲尷尬生硬。

總之畫風迥異，不再是當初那種味兒。

隨後，美國好萊塢式的警匪片迅速搶佔市場。

飆車、爆破，各種特技是亂花漸欲迷人眼。

但脫離了一開始的新鮮好玩之後，又感覺神氣有餘，而人氣不足。

不少片子裏，一個個鮮活的生命，淪爲了一堆符號、一串數字。

他們被當作無關緊要的鋪墊，被絞殺，被肆虐，只爲暴力場面的展示，或創作上的需要。

再不就是警察們動不動就遇見高智商犯罪，然後精英出馬，一路開掛。

看多了也不免讓人產生審美疲勞，而更關鍵的則在於不接地氣，失於懸浮。

好在最近，小妹淘到了一部警匪新片，雖是美國製作，但看完簡直顛覆認知。

幾近紀錄片式的手法，終於使警察接上了地氣，迴歸到“人”——

《洛城夜巡》

Crown Vic

顧名思義，影片主要講述的是兩位洛城夜巡警察的故事。

夜幕降臨，人們勞碌了一天後安然入睡，而這羣城市的保衛者纔剛剛上線。

尼克，一個初出茅廬、第一天上班的新警察。

雷，一個身經百戰，有着25年豐富經驗的老警員。

兩人首次搭檔，開啓了他們的洛城一夜。

正如雷所言，對他們來講，一共有兩個世界，一個是警車內的世界，一個是警車外的世界。

警車內，老手菜鳥合作，不免有一場相認相殺。

尼克略帶緊張地做自我介紹，雷則毫不客氣地訓斥他的各種不搭調。

當然，隨着交流的增進，雷也會好心地給尼克講述各種注意事項。

比如新人一般都會受到捉弄，如果有人給你飲料，千萬別喝；

又比如定期清潔佩戴槍支，不然弄髒了容易擦槍走火。

在尼克的認知裏，每天晚上從事相同的事情，看着相同的方向盤，是一件非常枯燥且單調的事情。

但雷卻非常喜歡，25年的工作，人生三分之一的時間都在車裏度過，警車對他來說已經不僅是一輛車，而是家。

打開車門，外面的一切都是場冒險。

街道上所有沒穿警服的人都是待抓捕的羔羊，而夜巡警察就是牧羊犬。

他們要做的就是發現潛在危險分子，揪住犯案人員。

而關上車門，外面發生的任何糟糕事情都會自動消失，歸於寧靜。

一夜的巡邏中，他們碰到了各種形形色色的事情，把整個夜晚塞得滿滿當當。

當然，真實的一夜未必如此充實，這更像是夜巡警察被壓縮的一生。

大多數時候，他們都不是高能的存在，遇到的也不過是一些張家長李家短王家有個大花碗一類的事情。

比如用磚頭砸警車的黑人，酒駕的富家女，精神失常的婦人等等。

但也會有一些時刻，在不經意間就與危險撞了個照面。

比如影片最後，眼看即將天亮收工，卻不想一輛車竟公然在自己前面超速、闖紅燈。

當着警察還如此胡作非爲，這不是大街上撿菸頭——找抽麼？

於是，兩人當即呵停車輛，尼克主動要求自己下車處理。

車上坐着兩名男子，瘦子司機不停耍寶、油腔滑調，企圖逃脫懲罰。

一旁的胖子卻表情凝重，始終不發一言。

因爲拿不出駕駛證，尼克要求兩人下車。

就在瘦子打開車門的瞬間，胖子卻突然掏出一支槍。

還好尼克眼疾手快，先發制人，混亂中擊中了胖子腦袋。

然而，不幸的是，他也被瘦子撲倒。

瘦子搶走手槍，抵在了尼克頭上。

回頭看到同夥掛掉，急紅了眼的瘦子威脅要幹掉尼克。

說時遲那時快，就在他剛剛數到三的時候，雷一搶打在了瘦子耳際，並將其成功制伏。

而經歷了這驚心動魄的一幕之後，尼克也已然完成了從菜鳥到警察的轉變。

除了抓捕罪犯，片中還有一條主線，那就是雷一直在尋找一個小女孩。

那是他有着十年之交、曾一起經歷生死的已故戰友的女兒。

戰友的妻子染上毒品，小女孩下落不明。

雷在調查過程中發現小女孩被賣給了毒販，淪爲運毒工具。

於是，他當即選擇失聯，摘下警徽、擋住車牌，闖進毒販家中，搶回了小女孩。

然而，毒販卻一直在他耳畔叫囂。

“沒用的，反正我會再找一個另外的孩子。”

“我會記住這個小寶貝的，我會再次找到她。”

言語之間盡顯無賴和猥褻。

於是，一個轉身，雷便結果了毒販性命。

面對此情此景，尼克震驚不已。

他既擔心事情敗露，兩人的職業生涯從此被斷送，又憤怒於雷身爲警察卻知法犯法。

不同於雷獨自一人的一身輕鬆，尼克家裏還有一個懷孕的妻子以及即將出世的女兒。

他不想自己變得跟雷一樣，就在他咆哮着跟雷發泄不滿時，雷卻突然袒露了一段深藏已久的往事。

原來，那個小女孩並不是戰友所生，而是雷自己的骨肉。

雷在戰友結婚一年後犯了次錯，由於不忍心傷害戰友，就跟戰友的妻子達成統一，對此事閉口不提。

就跟所有打破規矩的行爲一樣，雷並不以此爲豪。

這些矛盾又掙扎的情節，在小妹看來，其實並沒有損耗警察的正義性，反而凸顯了他們身上作爲個體的複雜人性。

真正優秀的警匪片，不一定要有炫目的特效，或是特別險象環生的情節，而關鍵在於無限接近真實的人生。

而且，警察最大的敵人也不是罪犯，而是自己的內心。

總之，這部並不高大上，也不偉光正的片子，確實有些出人意料，但又深入人心。

曾經的時代已然逝去，如今的時代正在走來。

與其惋惜過去的美好，不如創造現在的輝煌。

說到底，不是觀衆對題材看膩，而只是口味變刁。

因此，創作者只有愈加用心和走心，才能吸引受衆，贏回市場。

不管是國際，還是國內，電影人都在嘗試破局。

雖然不是所有的改變都能包人滿意，但小妹也積極相信，在大家的努力下，就如香港製片人江志強所言：

“最好的警匪片還在未來。”