張國榮的電影百看不厭，片中的畫面經常在腦海中回放，每每想起頗有感觸，如果在張國榮《霸王別姬》 《射鵰英雄傳之東成西就》《倩女幽魂》 電影中選一部給人觸動最大的，我會毫不猶豫地選擇《霸王別姬》。

事實上，對電影的鑑賞因人而異，哪部電影能深深地刻在觀衆腦海中也與影迷自身的喜好和人生際遇有關。1993年張國榮拍的《霸王別姬》貓眼評分9.5分，我覺得算是低估了，在我看來，這部電影可以打9.8分以上。

如果說這部電影是一部跨時代的鉅作，是張國榮的巔峯之作，應該沒有多少人會反駁。儘管之後張國榮拍了《金枝玉葉》《東邪西毒》《紅色戀人》《星月童話》，但與《霸王別姬》相比，差距明顯。

《霸王別姬》堪稱中國電影史上的經典，其魅力不僅在於劇情的波瀾，更在於陳凱歌導演對於社會邊緣人物流露出的人文關懷，對從一而終的藝術精神、中國式愛情的思考，對時代的理性審視，以及對傳統戲曲文化何去何從的探索。

霸王別姬之別情

《霸王別姬》的歷史劇雖然是項羽別虞姬，但是折射到電影中卻變成了姬別霸王，這別中既有對親情、師情、愛情的別，有對戲曲藝術輝煌不復的別，更有對時代的別。

在《霸王別姬》這部影片中，陳凱歌導演巧妙地運用了一個象徵性和隱喻性極強的道具——鏡子，鏡子的第一次出現是在陳蝶衣和段小樓化妝的時候，兩人背對背透過鏡子互看鏡子中的對方變得模糊起來，顯得不那麼真實。

此時鏡子將畫框分成了好幾層，阻隔了人物間的對話，暗示着兩人日後漸行漸遠。道具簾子和鏡子有異曲同工之妙，都代表着某種隔閡與不確定因素，但本片中陳蝶衣和菊仙的簾子最終被情感的共鳴掀開了。

陳蝶衣戒菸難受，獨自在房間抓狂，掙扎中扯掉了阻隔他和菊仙之間的簾子，此時被簾子隔斷的畫框終於因這一扯而還原了一個完整的屏幕，程蝶衣在迷迷糊糊中不停地喊着“媽，好冷手都凍成冰了。”

菊仙聽到這句話感觸良深，出於母性，出於一種情感的共鳴，她將一件棉衣緊緊裹在了蝶衣身上，靜靜地安撫着他，其實菊仙和陳蝶衣算是同類人。菊仙失去了自己的孩子，蝶衣失去了自己的母親。她們之間有種微妙的情感歸屬，他們在情感上都是孤獨的，敏感的，脆弱的，這是他們最終能夠走向和解的原因。

霸王別姬之別戲

霸王的寶劍一直在袁四爺、程蝶衣和段小樓之間傳遞着，但最後這把寶劍卻被菊仙從火場拾了起來，段小樓爲了證明自己是清白的，不惜將傳世寶劍扔到火海之中，將博大精深的戲曲文化拋之於熊熊烈火之中，京劇已被角兒糟蹋到如此地步，戲曲將何去何從？

有人或許會以爲這是那個特殊時期釀造的災禍，但陳凱歌導演在這場戲中顯然不是想要將批判那場浩劫，而是站在一個理性的視角去審視。批鬥的場景如此混亂，而陳凱歌導演卻沒有選擇用晃動鏡頭，相反卻是將攝影機固定在機架上，平穩地拍攝下這幕劇，用客觀性較強的拍攝手法來引導觀衆的深思。

慶幸的是菊仙姑娘不顧一切奔向火海，撿起了寶劍。爲什麼是菊仙而非程蝶衣呢？雖然對於陳蝶衣來講，這把寶劍是袁四爺送的，曾經還救過蝶衣的性命。寶劍對於他而言是紅顏知己，是從一而終。

但這把寶劍對於菊仙而言也許就有不同的含義了，菊仙剛開始是不理解戲曲的，但他看到段小樓如此糟蹋戲曲文化之後，她內心是不能接受的，她完全不認識眼前的段小樓了。

她的情感中包含着對愛情的絕望，對藝人作踐自己文化的心痛，菊仙的視角更像是大多數觀衆的視角，剛開始不懂戲，最後看它被毀內心卻十分難受，觀衆不是戲子，但卻是買了票的看戲人，此時觀衆的情感和菊仙是一致的，都想救出那把寶劍，拯救傳統京劇文化，所以這或許就是編劇安排菊仙而非陳蝶衣去撿寶劍的原因吧。

霸王別姬之別時代

《霸王別姬》一部跨時代的鉅作，影片中師傅最終還是倒下了，導演希望能夠被照亮的時代還是倒下了，攝影師在拍攝師傅倒下的時選擇了背拍，使得師傅的與世長辭更具有象徵意義。

倘若以正常的視角從正面拍攝，那麼這個鏡頭就只能展現出師傅老了離開人世了，但是換個角度從背面拍攝，那麼畫面的象徵意味兒就會增強。倒下的不僅僅是老師傅，更是傳統京劇文化。

在師傅走後的第二天戲園子就散了，孩子們也都收拾東西回家了，這一拍攝角度象徵着唯一支撐京劇的從一而終的精神支柱倒下了，暗示着時代的崩潰，對於戲曲的摧殘，段小樓終究變得扭曲了，從一而終的時代終究倒下了，泯滅人性的揭發，喪盡天良的告狀，這還是那個自刎烏江從一而終的項羽楚霸王嗎？

別了所有的情感，別了戲曲，別了時代，但對於陳蝶衣來說，唯一不能別的是“京劇”的時代，它已經將全部的生命融入戲曲，達到了藝術的最高境界，可是屬於蝶衣的時代終究走遠了，屬於戲曲藝術輝煌的時代一去不復返。

劉邦的軍隊殺了進來，楚霸王所有的風光瞬間全被泯滅，但在悲劇性的結局背後，值得可喜的是有那麼一個人，固守着傳統京劇文化，而這個人或許是陳蝶衣這樣的藝術家，又或許是導演本身。

除了主題內容、核心思想，《霸王別姬》的電影配樂、特效也幾乎做到了極致！引人深思，回味無窮。無論是豆瓣評分9.5還是貓眼電影的評分9.6，都從側面反映了這部電影是人文關懷和電影藝術的完美的融合，《霸王別姬》將張國榮推向了一個最高點，也反映了那個特殊時代下京劇藝術的受到被“摧殘”和“冷落”的遭遇。