關於影院復工的消息，從3月份到5月份，一直有傳出。

直至6月5日，國家電影局通知：全國影院開業時間要統一。實際上，早在5月8日，國務院就曾發佈指導意見，指出在落實防控措施前提下，採取預約、限流等方式，開放影劇院等密閉式娛樂休閒場所。

這在當時，無疑給了大家打了一支“強心針”：影院復工，不會遙遙無期。

在過去的這個2020年春節檔，曾被寄予成爲影視寒冬破冰的希望。而在除夕前，多部令人期待的電影也做好充足準備，甚至有的已經開啓預售，成績喜人。

但卻在1月22日開始，因爲疫情，多部大片宣佈撤出春節檔。相比春節電影黃金期，生命安全才是最重要的！

在這期間，有的電影選擇了線上播放，但大部分還是“蟄伏”起來了。

電影院復工後，相信不久，我們就能看到了。春節檔錯過的這些電影，已經很讓人迫不及待想看了。尤其是這幾部，不進電影院看的話，總感覺會有一點點遺憾。

01《奪冠》：振奮人心的比賽場面，一起看，更盡興！

2019年，中國女排奪得世界盃冠軍，國民興奮不已。

要知道，那是女排啊！無論多少年，無論曾經歷過多少艱辛，女排從來不會讓大家失望。那是一羣永遠值得全國人民爲她們驕傲的姑娘，那是一種鼓勵了許許多多普通人的拼搏精神。

導演陳可辛，找來了鞏俐，造型上做得和女排教練郎平很接近。鞏俐充分發揮演員的專業，觀察模仿郎平在生活中、比賽場上的一些小細節，使角色和真實人物更神似。

到底有多像？當時在球場，連隊長朱婷都認錯人了，以爲做上造型後的鞏俐，就是自己的教練郎平。

還有另一個值得期待的，便是黃渤。電影中，黃渤飾演女排前主教練陳忠和。

陳忠和開創了中國女排第二個黃金時代，在他的帶領下，中國女排走出沉寂17年的低谷，接連奪得2003年女排世界盃冠軍和2004年雅典奧運會冠軍。

不演喜劇的黃渤，又會有什麼樣的驚喜！

爲什麼說影院復工後，電影《奪冠》非常值得期待？因爲電影中比賽的場景、道具，以及運動員的服裝，都做到了1：1還原歷史。

也就說，年輕的觀衆錯過了女排80年代的輝煌場面，可以在電影裏真正地感受當時的震撼。還原度達到什麼樣的程度？有人把預告片和當年比賽的畫面做對比，幾乎運動員的某些關鍵動作都一模一樣。

你想想，在電影院裏看，不是相當於和許多同樣喜愛女排的人，聚在一起觀看比賽了嗎？那種興奮感、刺激感，毫無疑問會加倍。

02《唐人街探案3》：無法快進的燒腦推理，還有日本的風光大片

春節檔預售，《唐人街探案3》票房已過億，創下華語電影預售票房最快破億紀錄。

2015年的《唐人街探案1》，對導演及幾個主要演員來說，是人生的破局之作。

當時的劉昊然，還是大熒幕新人一枚，王寶強演藝事業也需要重新打造突破口，結果《唐人街探案1》成了這對另類CP的全新代表作。

因爲個人婚姻問題，很久沒有接到表演的潘粵明，以一個邋遢肥胖的中年大叔形象，短短地亮相，卻讓大家再次關注到他。

14歲的小女孩張子楓，憑藉電影末尾那讓人毛骨悚然的一笑，成爲名副其實的“小戲骨”。

而新人導演陳思誠，也憑藉這部電影站穩腳跟，並且開創了獨具特色的“喜劇+探案”模式的電影，並一步步去完善那個“唐探宇宙”。

燒腦升級。只有安靜地坐在電影院裏，才能安靜地跟隨電影的節奏去思考。

另外，全程使用ALEXA IMAX 攝影機拍攝，是全球第四部全片使用該設備攝製的商業電影。秋葉原、新宿、澀谷等銀幕罕見的場景，全部通過寬廣的取景器和觀衆相見。

陣容上，更是華麗麗。王寶強、劉昊然的CP，加上泰國明星託尼賈和日本老公妻夫木聰，四個人，橫行東京街頭。

還有日本明星長澤雅美、三浦友和、淺野忠信、鈴木保奈美、染谷將太的黃金配角，陣容太強大了！

日本黑幫、紋身，溫泉浴室，滿滿的東瀛風情，也在電影中表現得淋漓盡致。

03《緊急援救》：導演“林超賢”，這就是不能不看的理由！

這幾年，導演林超賢開闢了一條新路：主旋律又商業化的類型。

最終不但做出了好口碑，也收穫了高票房，比如：《湄公河行動》《紅海行動》。

在林超賢的電影中，主角們常常被“虐”。到了《緊急救援》，又“虐”出了新高度。

電影是海上救援題材，顯而易見，許多的戲份會發生在海上，和水有關。而一貫堅持“求真”的林超賢，在《緊急救援》中，依然任性。

飛機直接墜落到海面上，瞬間分崩離析。

水撲面而來，隔着屏幕，都能感受到那種壓迫感和恐懼感。

油田燒起來，瞬間變成了火海。

海上救援的險境，林超賢不遺餘力地展現。

而對演員的訓練，簡直是魔鬼。連彭于晏這種衝浪好手，簡直都要崩潰。超過6000米的深水水壓，演員要做動作，單單要客服壓強，就比陸地上要難上好多倍。

連女演員都不放過。辛芷蕾抱怨說，在游泳池底拍，都不給氧氣！

每天泡在水裏，心態和身體都要崩壞了。

而這樣具有強烈衝擊性的震撼場面，如果不是在電影院觀看，效果都大打折扣了！

此外，還有像國漫之光《姜子牙》、劉亦菲、甄子丹、鞏俐主演的迪士尼真人版《花木蘭》等，也非常值得期待。

毫無疑問，這段時間對影院來說，纔是艱難的“寒冬”。有的撐不下去了，關閉了，有的還在想盡方法堅持着。

但不管怎樣，經過這一次，影院也要求變。在當前移動互聯網佔據人們大部分生活的情況下，院線和內容方、互聯網企業之間，是否會有更好的合作方式？