南田沒骨，飄飄有凌雲氣，真天仙化人也！

原標題：南田沒骨，飄飄有凌雲氣，真天仙化人也！

清代畫家盛大士說： “南田花卉寫生，空前絕後，然其山水飄飄有凌雲氣，真天仙化人也。”放今天，“ 天仙化人”也就是男神的意思了。

惲壽平（1633年－1690年），初名格，字壽平，號南田，又號云溪外史、白雲外史，武進（今江蘇常州）人。清代著名畫家。他開創了沒骨花卉畫的獨特畫風，是常州畫派的開山祖師。

“沒骨”寫生花卉畫法，作爲中國花鳥傳統畫法之一，湮沒了幾百年。惲壽平大膽進行挖掘，“斟酌古今，以北宋徐崇嗣爲宗，一洗時習，獨開生面”。他創造性地恢復和發揚了“沒骨”寫生花卉的傳統，給花鳥畫壇注入了新的生機，使得“勾花點葉”派末流爲之一掃，贏得了衆多的追隨者。

惲壽平在其《畫跋》中說：“沒骨牡丹，起于徐崇嗣，數百年其法無傳。餘爲古人重開生面，欲使後人知所崇尚也。”他創造性地發展了“沒骨法”，這一畫法的產生，引起宮廷貴族、朝野名流的競相仿效，在常州一帶甚是風行，開創了“沒骨寫生花卉”一派，即“常州畫派”。

“沒骨法”是“不用勾勒，則染色無所依傍”之法。惲壽平用色，既不是傳統的寫意平塗，也不是單純地色彩渲染，而是對色、水、粉、意之間的辯證關係進行研究，將成熟的山水畫技法、寫意花鳥畫技法運用到“沒骨法”花卉寫生上來，以達到自己所追求的“曲盡造物之妙”的效果。

“沒骨畫”最高妙的地方就在於如何用水，這一點使惲壽平極大地發展了“沒骨畫”技法。他根據花卉的特性、生長季節和時間變化，恰當地採用水暈的表現手法，從溼潤到枯竭，將花卉的生長變化巧妙又恰到好處地描繪在畫面中。不論是工筆畫還是寫意畫，他的水暈方法使色與水交替暈染，渾然天成。水本無色，而在他的筆下，水能變成無數種顏色。惲壽平在題畫中說：“得筆法易，得墨法難；得墨法易，得水法難”，其花卉寫生正是在這個最難點上取得了突破。惲壽平的花卉畫，還追求“筆不到處”的無色之色。

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