如果说元代的书法家谁能够首屈一指，很多人会说当属赵子昂。但是当时的赵子昂却并不开心，因为他被当时的文人雅士称为贰臣，认为赵子昂不具备文人的骨气，这让赵子昂苦恼不已，好在他用书法为他的人生评价扳回一局。

赵子昂书法局部

赵子昂用自己的书法向世人证明他是有骨气的，曾经有人说他书法软弱圆润，正是因为他的人品才有这样的结论。在当时文人雅士的眼中，赵子昂作为皇室后裔却在元代崭露头角，出仕元朝，这是一种品格不高洁的表现。

赵子昂书法局部

赵子昂深受其重干扰，所以在晚年的时候他选择了归隐田园潜心书画。他希望被世人理解，虽然在晚年的时候他的书法得到了一定的认可，但是远远没有达到赵子昂书法本来的地位。直到清代的书坛，赵子昂再次被提起来，这时候才发现他是一位被遗忘的书法大家，从此很多文人雅士在学书法的时候找赵子昂是一个绕不过去的一个高度。

赵子昂书法局部

尤其是康熙和乾隆对赵子昂书法的推崇，更是前人所达不到的程度，他们不但推崇赵子昂的书法，而且自己也临摹学习赵体，赵体在当时的书坛似乎成为一种通用的书体，很多文人雅士以写一手漂亮的赵体而感到自豪。

赵子昂书法局部

这样评价赵子昂书法软弱的说法不攻自破，从他的传世书法之中，可以看出他的书法不论是在笔法还是结构上都有着稳健之感。从他的这幅楷书，可以看出在起笔和收笔上多用方折，有很多字出锋收笔，这些笔法都在彰显着赵子昂书法的刚劲之气。

赵子昂书法局部

所以说评价赵子昂书法软弱无力的是因为对他人品的质疑才有这样的评价，如果客观评价赵子昂的书法，不论是整体气韵上还是局部细节或者是笔法上都可以称之为典范。

赵子昂书法局部

关于赵子昂的人品，后人也给出了客观的评价，认为赵子昂是为了实现自己的理想而出仕元朝，这与他的品格没有关系。赵子昂作为一个为人，他自然会以文人的眼光来审视自己的人生，并不能片面的评价赵子昂的人品。

赵子昂书法局部

赵子昂。被称为楷书四大家之一，他的书法自然有着精湛之处，这不仅仅是他在笔法上的造诣，还有他对书法的一些见解和认识，并且能够承上启下创造出属于自己的风格，这对书坛来说是一大贡献。

赵子昂书法局部

他的楷书与颜真卿柳公权有所不同，如果说颜柳的楷书注重结构，书法严谨，那么赵子昂的书法则多了几分灵动之感，这种灵动之感并不是院所能够形容的。虽然写的是楷书，但是他通过每个笔画之间的连带关系从而布局一个字的结构，在稳健之中又不失飘逸之感。

赵子昂书法局部

如今我们在学书法的道路上，赵子昂的书法被称为范本。很多人在学习书法的时候或多或少的临摹过赵子昂的书法，因为通过学习他的书法能够让我们更好的学习晋人的书法。赵子昂简化了王羲之的笔法，让王羲之的笔法变得浅显易懂，通过学习赵子昂的书法能够更好地领略书圣的笔法技巧，这也是赵子昂对书坛一大贡献。所以说无论是赵子昂的人品还是他的书法都没有软弱之感，他被称为书法大师是实至名归的。