如果說元代的書法家誰能夠首屈一指，很多人會說當屬趙子昂。但是當時的趙子昂卻並不開心，因爲他被當時的文人雅士稱爲貳臣，認爲趙子昂不具備文人的骨氣，這讓趙子昂苦惱不已，好在他用書法爲他的人生評價扳回一局。

趙子昂書法局部

趙子昂用自己的書法向世人證明他是有骨氣的，曾經有人說他書法軟弱圓潤，正是因爲他的人品纔有這樣的結論。在當時文人雅士的眼中，趙子昂作爲皇室後裔卻在元代嶄露頭角，出仕元朝，這是一種品格不高潔的表現。

趙子昂書法局部

趙子昂深受其重干擾，所以在晚年的時候他選擇了歸隱田園潛心書畫。他希望被世人理解，雖然在晚年的時候他的書法得到了一定的認可，但是遠遠沒有達到趙子昂書法本來的地位。直到清代的書壇，趙子昂再次被提起來，這時候才發現他是一位被遺忘的書法大家，從此很多文人雅士在學書法的時候找趙子昂是一個繞不過去的一個高度。

趙子昂書法局部

尤其是康熙和乾隆對趙子昂書法的推崇，更是前人所達不到的程度，他們不但推崇趙子昂的書法，而且自己也臨摹學習趙體，趙體在當時的書壇似乎成爲一種通用的書體，很多文人雅士以寫一手漂亮的趙體而感到自豪。

趙子昂書法局部

這樣評價趙子昂書法軟弱的說法不攻自破，從他的傳世書法之中，可以看出他的書法不論是在筆法還是結構上都有着穩健之感。從他的這幅楷書，可以看出在起筆和收筆上多用方折，有很多字出鋒收筆，這些筆法都在彰顯着趙子昂書法的剛勁之氣。

趙子昂書法局部

所以說評價趙子昂書法軟弱無力的是因爲對他人品的質疑纔有這樣的評價，如果客觀評價趙子昂的書法，不論是整體氣韻上還是局部細節或者是筆法上都可以稱之爲典範。

趙子昂書法局部

關於趙子昂的人品，後人也給出了客觀的評價，認爲趙子昂是爲了實現自己的理想而出仕元朝，這與他的品格沒有關係。趙子昂作爲一個爲人，他自然會以文人的眼光來審視自己的人生，並不能片面的評價趙子昂的人品。

趙子昂書法局部

趙子昂。被稱爲楷書四大家之一，他的書法自然有着精湛之處，這不僅僅是他在筆法上的造詣，還有他對書法的一些見解和認識，並且能夠承上啓下創造出屬於自己的風格，這對書壇來說是一大貢獻。

趙子昂書法局部

他的楷書與顏真卿柳公權有所不同，如果說顏柳的楷書注重結構，書法嚴謹，那麼趙子昂的書法則多了幾分靈動之感，這種靈動之感並不是院所能夠形容的。雖然寫的是楷書，但是他通過每個筆畫之間的連帶關係從而佈局一個字的結構，在穩健之中又不失飄逸之感。

趙子昂書法局部

如今我們在學書法的道路上，趙子昂的書法被稱爲範本。很多人在學習書法的時候或多或少的臨摹過趙子昂的書法，因爲通過學習他的書法能夠讓我們更好的學習晉人的書法。趙子昂簡化了王羲之的筆法，讓王羲之的筆法變得淺顯易懂，通過學習趙子昂的書法能夠更好地領略書聖的筆法技巧，這也是趙子昂對書壇一大貢獻。所以說無論是趙子昂的人品還是他的書法都沒有軟弱之感，他被稱爲書法大師是實至名歸的。