談談網絡文學發展前景的七個顯著特徵和三大突出問題

一、首先來談一談網絡文學發展前景的七個顯著特徵：

1.網絡文學成爲出版、有聲、影視遊戲動漫等文化衍生品改編的主力軍

20年來，從呱呱墜地到煥發生機，從飽受質疑到擁有一席之地；從生意到生態，從“碼”出來的江湖到發力影視、有聲、動漫全產業鏈……中國網絡文學以令人驚詫的速度，成長爲出版、有聲、影視遊戲動漫等文化衍生品改編的主力軍，各項改編取材網絡文學，均達到了70%以上的內容來源。

2.中國網絡文學海外輸出漸行漸遠

不論是創作者陣容、讀者受衆羣，還是作品規模、文學活力，甚至衍生產品開發等各方面，中國龐大的網絡文學體量，堪與好萊塢大片、日本動漫、韓劇相提並論，被稱爲“世界新四大文化奇觀”。

中國網絡文學走出國門，逆勢崛起，成爲人類文學發展史上一道獨特風景。與2010年之前，風行東南亞、港澳臺地區不同，這一陣中國網絡文學席捲之風，遍佈全球。據不完全統計，自發翻譯並分享中國網絡小說的海外社區、網站已逾百家，讀者遍佈東南亞、日韓、美國、英國、法國、俄羅斯、土耳其等20多個國家和地區，被翻譯成十幾種語言。根據澎湃與Alexa提供的數據，僅WuxiaWorld網站就擁有近400萬日活躍用戶，讀者分佈在全球100多個國家和地區，用戶數排在前五位的國家分別是美國、菲律賓、加拿大、印尼和英國，北美讀者約佔三分之一。

3.網絡文學進入IP時代

20年，網絡文學從PC時代、APP時代、新媒體時代，一躍進入IP時代。

網絡文學創作，已經不單單考量數字閱讀一方面收入，而是綜合從數字、有聲、出版、海外、影視、遊戲、動漫、周邊產品等全產業鏈角度考量。IP時代，從2015年大量影視劇集由網絡小說改編播出開啓，一直持續至今。

4.網絡作家已經形成了一個新的社會羣體

網絡作家目前80%是40歲以下青年人，85後是主力軍，90後是中堅力量，00後已嶄露頭角，具有持續創作的年齡優勢。

網絡作家分佈廣泛，遍及全國，主體70%以上生活在二三四線城市，這和其他領域人才分佈有明顯差異，人才隊伍結構合理，且形成梯隊。

網絡作家中的佼佼者70%以上具有大學及以上學歷，作者身份結構多元化，能爲網絡文學行業發展持續不斷造血。

網絡文學原創隊伍資源豐沛，可持續性發展有保證，網絡文學前景。可以說，網絡作家已經形成了一個新的社會羣體。

5.網絡作家收入懸殊，頭部效應明顯

不可否認的是，網絡作家的收入，明顯呈現出金字塔形結構。塔尖上的網絡作家不到300人，年收入在百萬以上，最尖端的十幾個人，像唐家三少、南派三叔等，已經擁有自己的公司，介入網絡文學行業投資。這些網絡作家的收入，佔到了整體網絡作家收入的90%以上還多。

而年收入在30萬到100萬之內的作者約在千人左右，年收入幾萬元到30萬之內的作者約3000人左右。另外，還有多達六七萬的作者每月只有幾百到幾千塊的收入。除此之外的網絡作者，幾乎沒有收入，或者收入極其不穩定。

但這些網絡作家，只能分享剩餘10%的收入。

6.網絡文學作品題材當前創作特點

歸納到寫作本身，約35.8%網絡作家主要作品字數在100到200萬字，主要作品超過200萬字作家佔20%以上，主要作品低於30萬字的網絡作家比例僅在12%左右。通常，玄幻類字數最多，言情類字數較少。

目前看來，玄幻類、仙俠類和都市類仍是主要創作類型，現實題材作品受讀者關注程度近兩年一直在上升。女頻作品在影視改編和圖書出版方面成績突出，社會關注度極高。

幻想類作品佔有很大比重，這一類作品的創作資源也是整個網絡文學作品的資源，從內容上分爲三大類，一是從中國古老文化傳統中吸收營養，像《山海經》、《封神榜》、《七俠五義》、《西遊記》、《紅樓夢》等，二是從西方科幻奇幻中尋找靈感，像《指環王》、《哈利·波特》、《冰與火之歌》等。第三類是近兩年流行的二次元，實質上是日本動漫延伸演化而來的。

網絡文學還有一個顯著特點，作品一般不採用悲劇故事模式，男性作品中的主角往往都是底層社會小人物通過奮鬥獲得成功的典型，在他們身上有強烈的獨立意識、自我意識和平等意識。女性向故事中的主角多是在磨難中不屈不撓最終獲得美好愛情的，尤其是古言小說中的女主角。改編電視劇熱播的網絡小說《琅琊榜》和《羋月傳》就是典型事例。