52年了，亡命鸳鸯“邦迪与克莱德”的故事再次被搬上了大荧幕。1967年的《雌雄大盗》震惊一时，该片一出，横扫奥斯卡各大奖项，获1968年奥斯卡最佳男主角、女主角、男配角、最佳服装设计、最佳导演、最佳影片和最佳剧本八项提名，并获奥斯卡最佳女配角奖和最佳摄影奖。

而本次要给大家介绍的同样是邦迪与克莱德的故事，但是这次不是站在他们的视角，而是以追捕者着的视角重新“翻拍”这个故事。《劫匪》，Netflix再一次惊艳了我的眼球。

经典名片《雌雄大盗》改编自真人真事，讲述美国历史上著名的一对亡命鸳鸯、残忍劫匪——邦妮和克莱德。而Netflix将拍摄影片《劫匪(Highwayman)，计划由伍迪·哈里森和凯文·科斯特纳主演，但不是他俩演雌雄大盗，而是从另一个角度——执法者视角来描述那场轰动一时的对“雌雄大盗”的大追捕。

《劫匪》主角是1930年代两位传奇执法人员弗兰克·哈默和曼尼·高尔特，都是老派的德州骑警，前者经历100场枪战，杀死过53名罪犯。当邦妮和克莱德案发时，两人其实已退休，却被众多银行联合邀请担任特别调查员，去追捕臭名昭著、已导致13人死亡的雌雄大盗。

三十年代大萧条时期的真实故事，主要看两个硬汉演员。对比之下，其实有意思，1967年嬉皮士年代拍摄的《邦妮与克莱德》，站在劫匪角度全然是浪漫爱情故事，雌雄大盗是反政府、反主流、追求个性解放的叛逆英雄，时髦人物，像大众偶像一样挑拨人们的神经，获得粉丝无数。

现在拍的这部《劫匪》，站在警方、政府的角度，是捍卫警方尊严，捍卫老牛仔精神的传统故事，就像辛辛苦苦去狩猎怎么说都要有个结果，没想到凯文·科斯特纳、伍迪·哈里森这么老了，只有骨头还这么硬朗。

电影用特写来展示苍老，用远景来呈现孤独。单个场景氛围把控很好，通过配乐、镜头和布光可以营造出任何想要的感觉。但整体节奏略显冗长。正邪对立之下暴露出更尖锐深刻的问题：杀人恶魔被民众当做电影明星一样追捧崇拜，这是多么令人胆寒。

“我祝他们好运。他们只抢银行的钱，而银行的钱是从穷人手里抢得。”为什么法外之徒和暴乱分子总能得到一部分人的青睐和支持？那是因为被杀死的不是他们的亲人。最后把满是弹孔和血迹的汽车拖来“游行”，狂热的群众、错愕的表情，和橱窗后两个同样杀人无数的人那种平静和空虚对比，充满深意。

悠长的配乐缓缓流淌，两人落寞的身影从喧闹的人群背后走过，接受英雄般欢呼的不是他们，仿佛他们才是躺在车里的那两人。

编剧出身的导演拥有很好的节奏控制能力。细节上也很舒服，不必过度渲染。禁止开车的条件，路途上拒绝换司机的请求，尾声尘埃落定后的交换位置，小细节就道明了两人的配合，老友的氛围。

一部多角度，很饱满的西部晚期风电影，有很浓重的科斯特纳气质。影片只交代正面角色，对反面角色的描写完全来自追捕者的描述，省去很多笔墨，很高级。

一部真人真事电影，不需要你质疑的内容，参与过程就好，没打算让你判断雌雄大盗猖狂的行为你喜不喜欢，罪大恶极，你不需要同情他们，只需要猎杀。

影片有节奏地说明了警告、对女性杀手的迟疑都是警察遇害的关键所在。常规执法的警察已经无法解决的战斗，只有骑警猎杀式的执法能够处置。

偷穷者贼，抢富者盗，你听过盗亦有道，但是却从没听过贼亦有道。不禁让人联想起中国一句古话，“窃钩者诛，窃国者诸侯”，当时的民众面对小偷小摸的贼人恨之入骨，眼见这样的大盗，倒是欣喜若狂。

求富是一件很不容易的事，而仇富是一件很容易的事，仇富的过程痛快且可以释放求富过程中的压力、愤怒等不良情绪。生存之本是民众善良的前提和基础。