在某些版本的中學教材中，我們能夠讀到趙嘏[gǔ]的一首《長安晚秋》，或是它另外的兩個題目，爲《秋望》和《秋夕》。以《長安晚秋》爲題，依據的版本是《全唐詩》，但在《全唐詩》的附註中又明確表示：“一作秋望，一作秋夕”。

一首詩有三個題目就已經出奇，而在《唐音統籤》中又將其名爲《長安秋夕》；《唐詩紀事》則稱爲《長安秋望》，另外，據五代時期王定保的《唐摭言》記載說：“杜紫微覽趙渭南卷，《早秋》詩云‘殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓’，吟詠不已，因目爲‘趙倚樓’。”由此可見，這這首詩，還有一個叫《早秋》的題目！

一首詩，在其流傳過程中，居然產生了六個題目，當真是一大奇觀！但，無論詩的題目是什麼，卻都改變不了一個事實，那就是這首詩的佳妙，尤其是頷聯兩句，爲作者博得了“趙倚樓”的雅號，受到歷代人們的讚譽。

古人多有因爲一句詩或者一句詞，而博得千古美稱的故事，比如，杜牧因爲一首七絕《紫薇花》而獲得了“杜紫薇”的雅號；宋祁因爲一句“紅杏枝頭春意鬧”而獲得了“紅杏尚書”的美名；賀鑄因爲“一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”而被稱爲是“賀梅子”……不過，我們要清楚的是，這些詩人因爲詩句獲得美稱雅號，並不是因爲事物本身，而是因爲整個詩句所營造的意境和氛圍太過精彩，所以才令人拍案叫絕，深深折服了世人。

趙嘏能因爲《長安晚秋》中的頷聯而獲得“趙倚樓”的雅號，足見這一聯的精彩之處！由於現代大多以《長安晚秋》爲題，本文便依常例，以此爲題。

趙嘏這首七律，寫於他進士不第，客居長安時，詩人獨在異鄉，看到滿眼淒涼的深秋景象，頓生羈旅思歸之情，因此寫下了這首詩。

長安晚秋趙嘏雲物悽清拂曙流，漢家宮闕動高秋。殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓。紫豔半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。鱸魚正美不歸去，空戴南冠學楚囚。

首聯兩句“雲物悽清拂曙流，漢家宮闕動高秋”，總寫長安深秋的拂曉景象，詩人登高而望，只見悽清的雲霧升騰，全城的宮殿樓閣彷彿都漂浮在雲霧之中，景象壯觀而又悽迷。詩人以“悽清”二字引入，其實有雙關之意，一者是說深秋天氣的清冷，二者是說自己內心的淒涼，悽清二字，實爲全詩的總感情。

頷聯兩句“殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓”，是詩人抬頭望天所看到的景象，詩人不僅看到了拂曉的夜空，也聽到了遠處的笛聲，他看到夜空中還殘留的幾點殘星，也看到南歸的大雁，就在詩人抬頭仰望看得出神時，忽然耳邊傳來了悠揚的長笛聲，詩人循聲望去，在依稀之中，看到那邊樓頭上，有人倚靠欄杆，吹奏着長笛，這笛聲更增加了詩人心中的無限思緒。這位吹笛者，是在喟嘆人生易逝？還是在思歸懷遠？亦或是思念愛人？我們不得而知。但卻能在這兩句詩中，讓我們隨着詩人產生無限思緒，這正是營造意境的妙處！

另外，詩人在這兩句中，還結合了視覺和聽覺，以及動靜的妙法，殘星是目見、長笛是耳聞，雁飛是動態、倚樓卻是靜態，這些元素的組合，極具匠心，也交織成了一幅韻味清遠的意境，杜牧如此激賞這兩句，稱趙嘏爲“趙倚樓”，正是深深地被趙嘏這兩句所塑造的境界所折服。

頸聯兩句“紫豔半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁”，是寫夜色褪去，晨光初現時的美景。在朝陽的沐浴下，竹籬旁豔麗的菊花，半開未開，閒雅安靜，池塘中的紅蓮，卻都脫去了紅衣，只留下枯荷敗葉，顯得十分蕭瑟。其實作者這裏，是移情於物，有着極強的主觀情緒，看到這番景象，很容易讓人產生時光易逝的感慨。

尾聯兩句“鱸魚正美不歸去，空戴南冠學楚囚”，家鄉的鱸魚正美，不回去享用，反而滯留在京城這一功名利祿的是非之地，何苦來！這是詩人的抒情，表現着詩人想要歸隱的心境。詩人通過前面六句，對長安城深秋的景色進行了描繪，但是字裏行間，處處透露着作者孤寂惆悵的秋思之情，通過這些鋪墊，詩人最終以西晉張翰的故事，表現了自己想要歸隱的感情。

總體來看，這首詩描寫景物極具特色，不僅有遠近、高低、動靜的巧妙結合，還有隨着時間推移而展現的由暗到明的層次感，特別是頷聯兩句描寫拂曉夜空的景象，寄情於景，深秋的悽清和高樓的笛聲，也襯托着無限深情，這讓全詩的意境顯得悽清而又深遠，風格俊俏而又清新，是讀過一遍，便印象深刻的千古名句。