1995年春晚變“金曲演唱會”，背後有着怎樣的歷史原因？
央視的春晚舉辦了30幾年，對於愛聽流行歌曲的觀衆來說，唯有一屆最爲特殊。那就是1995年春晚。爲什麼呢？因爲其它屆的春晚，能聽到1-3首流行金曲（就是那種紅透半邊天的大流行）就差不多了，基本不會超過4首以上；而95春晚不一樣，這樣的歌曲隨便能數出十來首。
不信就跟我來回顧一下，當晚舞臺上表演過哪些金曲：
1、香港歌手代表劉德華，帶來——《忘情水》；
劉德華2、臺灣歌手代表孟庭葦，帶來——《風中有朵雨做的雲》；
孟庭葦這兩首歌的傳唱度不用說，但我們重點不在這兩首港臺歌曲，而是下面這些內地金曲：
3、林依倫《火火的歌謠》
4、解曉東《今兒個真高興》
5、楊鈺瑩《輕輕地告訴你》
6、白雪《小桃紅》
7、高林生《牽掛你的人是我》
8、謝東《笑臉》
9、老狼《同桌的你》
10、尹相傑&於文華《天不下雨天不颳風天上有太陽》
11、孫浩&陳紅《中華民謠》
12、那英《霧裏看花》
那英看看，不包括那些民歌、軍歌性質的和不太火的歌曲，僅僅是老百姓耳熟能詳的這些流行熱門金曲，就粗略能數出12首，其中內地佔了整整10首。
如果單就這一項來說，足以將其它任一屆春晚甩出十條街。比如上一年的94春晚，幾乎就沒有一首能打的流行金曲；下一年的96春晚，也只有《九月九的酒》《大中國》和香港歌手葉倩文的《我的愛對你說》而已。
葉倩文那麼，到底是什麼原因，讓95春晚的舞臺上金曲扎堆呢？最直接的原因，當然就是94這一年湧現的流行金曲太多了，讓春晚總導演難以取捨。那又是什麼原因，讓94中國內地歌壇金曲如雲呢？
前兩天一篇文章，我們回憶了90年代那些唱火一首歌就消失的內地歌手，你還記得幾個？雖然我只粗略盤點了十多位，但有不少網友在評價中補充了很多。同時我們喫驚地發現，這些曇花一現的歌手，大部分都集中於94-95年這個階段。
正是因爲這些“曇花”歌手的集中湧現，讓那一年流行金曲呈現空前的井噴之勢。在一個時間段如此密集地湧現大量“曇花”歌手，必定有其深層原因。
這正是緣於那時剛在內地歌壇興起一個新鮮事物——簽約制。
楊鈺瑩上世紀70年代初，簽約制在美國漸漸走向成熟。成爲簽約歌手，意味着歌手的聲音、演唱風格、個人形象與各種活動都由公司統一安排。隨後日本也普及簽約制。再然後，簽約制被引入港臺，到80年代，造星運動已經在港臺轟轟烈烈起來。
而在內地，簽約制最早始於90年代初。著名音樂人蘇越，80年代末到日本學習回來後，開始全力推行歌手簽約制。他1991年成立普安唱片公司，簽約歌手高楓和楚奇&楚童兄弟。尤其是他一手推出的楚奇&楚童，是繼港臺的小虎隊、草蜢之後內地紅極一時的偶像男團，曾經創造了專輯銷量過百萬的奇蹟。
楚奇楚童蘇越無疑是內地簽約制的先行者，隨後這種制度漸漸被效仿。1992年，廣州的新時代影音，推出了歌手毛寧和楊鈺瑩，並將他們包裝成“金童玉女”組合。兩位皆算是顏藝俱佳，給他們打造的歌曲也十分朗朗上口，備受大衆歡迎。所以，他們毫無懸念地紅了，也成爲了內地偶像包裝的第一代成功典範。
金童玉女隨着內地音樂市場簽約制星星之火的燃起，1992年從香港那邊一前一後來了兩個人，用簽約制在這邊開始網羅歌手。一個是BEYOND樂隊的填詞人劉卓輝，一個是BEYOND樂隊的經理人陳健添。
劉卓輝，因爲BEYOND成名作《大地》填詞而爲人所知，後來他和朋友成立了一家大地唱片公司。1992年，因公司被收購，他便移師北上，在內地成立大地唱片，先後簽約了艾敬、李玲玉、陳勁、景崗山、老狼等歌手。第一張唱片，即艾敬的《我的1997》，一炮而紅；1994年合輯《校園民謠1》的推出，更是影響了一個時代。
校園民謠1陳健添，酷愛搖滾，在香港簽約過多支樂隊，尤其一手捧紅了殿堂級搖滾樂隊BEYOND。1992，隨着BEYOND東渡日本，陳健添也轉向內地，成立“紅星生產社”。他捧紅的第一位巨星，就是搖滾歌手鄭鈞，隨後又簽入田震、小柯、許巍、眼鏡蛇樂隊、天堂樂隊、希莉娜依、樺梓等歌手和樂隊，成爲當時最具影響力的唱片公司；也聚集了一大幫後來蜚聲樂壇的音樂人才，甚至被稱爲“內地樂壇的黃埔軍校”。
紅星一號另外，還有從臺灣滾石來的張培仁，同年成立了魔巖文化，後來簽約竇唯、張楚、何勇。1994年，他攜“魔巖三傑”南征香港，叱吒紅館，挑釁四大天王，引起巨大轟動……
魔巖三傑就這樣，在內外兩股勢力在大陸試水簽約制並獲得成功案例的刺激下，這一新鮮事物被捧得很高，正式在大陸落地生根遍地開花。93-94年間，各地狼煙四地，一大批唱片公司帶着各自的簽約歌手，如雨後春筍般蓬勃而出。這就是爲什麼我們在1994年會看到那麼多歌壇新面孔的原因。
那是中國內地歌手簽約制的“風口”。正如雷軍說的“站在風口上，豬也能飛”，那時只要有一首朗朗上口的歌曲，紅起來完全讓人猝不及防。
主要代表勢力有：
北京影音：蘇越在打造楚奇楚童之後，93年轉入北京影音，簽約黃格選，爲其推出《傷心是一種說不出的痛》《春水流》等歌曲；又爲謝東製作《笑臉》等；後又通過天星唱片，簽下白雪、戴嬈、李慧珍、梅華等歌手……
黃格選廣州白天鵝：1993年白天鵝簽約了一位新人高林生，爲其打造《牽掛你的人是我》獲得極大成功，數白金的銷量，攬得多個獎項；簽約周冰倩，推出《真的好想你》……
高林生廣州新時代：繼“金童玉女”之後，新時代又簽約林依倫，爲其打造專輯《愛情鳥》，一舉爆紅歌壇，《愛情鳥》《透過鮮花的月亮》等歌曲獲得驚人的傳唱度……
林依倫廣場太平洋影音：簽約歌手李進，爲其定位頭銜“光頭”李進，並推出《你在他鄉還好嗎》等歌曲，成爲第一個有意創造形象辨識度的簽約歌手；太平洋還有一個有辨識度的簽約歌手叫火風，當年推出《大花轎》也火了……
火風《大花轎》星碟文化：王曉京簽約了演員江珊，推出《夢裏水鄉》；簽約羅琦和指南針樂隊，推出《選擇堅強》；簽約陳琳，推出《你的柔情我永遠不懂》……
陳琳中唱廣州公司：簽約李春波，作品《小芳》；簽約陳明，作品《寂寞讓我如此美麗》；簽約方芳，作品《搖太陽》；簽約火鳥三人組，作品《紅紅的蝴蝶結》；簽約周亮，作品《你那裏下雪了嗎》……
火鳥三人組正大國際：簽約鬱冬，推出專輯《露天電影院》；簽約朱樺，推出《鳳凰與蝴蝶》……
朱樺廣州天地人工作室：簽約王子鳴，推出作品《傷心雨》……
王子鳴還有字母唱片、英冠文化、天蠍文化、方大音樂、星工場娛樂、麥田音樂、大藏文化、領先音樂、中唱總公司、廣東音像等等，數不勝數的公司和各自旗下的歌手，形成諸侯混戰、羣“音”薈萃的局面，給老百姓獻上了一場前所未有的流行音樂盛宴。
一撥撥簽約歌手層出不窮，你方唱罷我登臺，天天金曲不絕於耳，全國形勢一片大好，彷彿到了中國流行音樂的開元盛世。僅1994年，內地歌壇就有上百張簽約歌手的新唱片面世，彷彿只要簽約，就能呼風喚雨，歌手就能一夜爆紅，公司就能賺到盆滿鉢滿……
李春波《小芳》但是好景不長，這場一哄而上的簽約潮，在一年後就暴露出了各種問題。如果說94年是萬馬奔騰的簽約年，那麼95年就是絢爛歸於平淡的解約年。簽約制在內地缺乏足夠時間的摸索與完善，公司與歌手都是懷着急近功利的心理倉促結合，合作一段時間後衝突就產生了。然後解約的解約，跳槽的跳槽，有的甚至對簿公堂，如鄭鈞與紅星生產社，陳琳與星碟文化，潘勁東與正大國際，謝東與北京影音……
鄭鈞經歷了簽約制帶來的短暫輝煌，以及解約扯皮的不愉快以後，無論是唱片公司還是歌手，對待簽約這件事都變得謹慎起來。接下來1995年，成爲了喧囂過後最寂寞的一年。這就導致了很多的歌手一夜爆紅後便歸於沉寂，成爲“曇花”歌手的原因。
就連當年不可一世差點掀翻紅館屋頂的“魔巖三傑”，也在回去後突然熄火，再無大動作。神話剛剛造就，便瞬間落幕，中國搖滾也一夜沒落。多年來人們一直在尋找答案：這一切到底是因爲什麼？
其實答案就是：大勢如此，搖滾也難倖免。
可以說，1994年是內地歌壇造星運動最狂熱的一年，從唱片公司到歌手，到歌曲作者，再到歌迷，都陷入一場前所未有的狂熱之中。現在回想起來，有時都無法理解爲什麼那時一首歌走紅居然那樣簡單，且紅得那樣徹底？
簽約制本身沒什麼問題，但這個東西絕對沒有1994年之前很多人所認爲的那樣神奇。既然在短時間內造就了一場大躍進，就必然會有一段很長的低谷來平衡。那種憑一句“妹妹你坐船頭，哥哥我岸上走”就能紅透半邊天還沒人吐槽的時代，再也不會有了。
縴夫的愛有很多人曾認爲，那時歌手容易走紅，是因爲歌曲好聽，而且好歌很多，其實不盡然。過了那個風口，後來的簽約歌手，再沒有那樣容易紅了，即使從歌手實力、形象，作品的質量以及公司的包裝運作都更到位，但能不能走紅，還要看天。
除了大家的急近功利這一原因，還有一個原因就是那時所有歌手的風格過於類似，大多都是用大白嗓喊出來的旋律，歌詞也基本直白淺俗。比如“九妹九妹漂亮的妹妹”“抱一抱那個抱一抱，抱得我那妹妹上花轎”“天不下雨天不颳風天上有太陽，妹不開口妹不說話妹心怎麼樣”“走走走走走啊走，走到九月九”……
接地氣是接地氣，老百姓容易接受，但過於雷同就缺乏了獨特的藝術美感，缺乏可持續性。而且當歌手一曲成名後，還不敢輕易變換風格。求變等於自殺，不變就等着被拋棄取代……
《九妹》黃鶴翔狂歡上演時，誰也沒想到，洗牌會來得如此之快。從那場洗牌中黯然退場的歌手，很多名字至今提起來依然印象深刻，但後來再也沒有回到過大衆面前。
總之，流行音樂從業羣體的急近功利，對簽約制沒喫透就倉促上馬所致的後遺症，加上歌手的自我重複與歌手之間的雷同，讓簽約制帶來的短暫狂歡，像美麗的泡沫一般紛紛落地消逝，只剩下少部分與公司合作默契、有明確定位、有過硬實力與鮮明特色，且能持續輸出好作品的歌手得以倖存，進入下一個時代。
