“《地心引力》里逼真的外太空镜头是怎么做成的？”“蜘蛛侠为什么能成为蜘蛛侠？”“《蚁人》里的‘量子纠缠’有没有可行性？”

这些八怪七喇的题目，都是主播“蛋比”在看片子时的天马行空：由漫威入片子坑，又由片子入影评坑，截至目前，她运营的频道“蛋比哈哈聊片子”已有160期节目，总播放量超过370万，在喜马拉雅的影视口碑榜上排名第八。

“我不是专职的影评人，声音类的节目可以更自由地表达自己，展示真我。”蛋比被称为“播客界的相声演员”，在她的节目里，除了对片子的点评，还不时穿插搞笑段子和开朗笑声，许多听众都是因为听到蛋比的笑声，自己受到感染，心情也变得愉悦起来。

和当下最流行的“UP主”比拟，“播客”这个词听来稍有目生：海内最早的一批播客兴起于2012年左右，当时极为小众，最早一批播主大多在半途选择抛却。从2018年开始，因为各类音频平台的兴起，播客开始越来越多地泛起在大众视野里。“片子真探”主播彼得告诉****记者，自己做播客的初衷，是想睡前讲故事给女儿听，没想到上传平台后被很多听众喜爱，如今总播放量已经超过300万。

蛋比从素人到“片子播客”：没有案牍，主要分享感触感染之所以起名叫“蛋比哈哈聊片子”，蛋比打趣地说：“如今人们碰到的负能量太多了，我想让大家快乐一些。”

她坦言自己做播客最大的动力就是热爱。“大学的时候，我和另一位主播‘哈哈’由于喜爱漫威片子结识，在我们四周的群体里很少人对这方面有技术上的研究，所以我们两个算是异类。我们想把自己对片子的感触感染分享给其他人，一拍即合决定做影评节目。”

哈哈和蛋比一样，都有自己的本职工作，做播客只是一份业余爱好。在她看来，自己最大的上风就是足够自我：“我们不需要讨别人喜欢，就是把节目当成家一样，想说什么就说什么，可能这一点会让别人觉得我们足够真。”

在风格上，“搞笑”是核心，她俩在选择片子题材时候有自己的考量：“倾向正向积极的题材，经典类、科幻类、动画片会多一些，情感比较负面的少。”在点评片子时也会倾向赞赏而非吐槽，“教人避雷的节目太多了，一骂起来也违反我们节目的立场了。”

做播客初期，也就是2017年-2018年，蛋比曾经历过一段艰难的时光，当时每期节目只有不到100个听众。“当时已经很满意了，由于发现世界上有理解我们的人”，蛋比开玩笑道，“起初只是随手一录，没想到这种节目还有人听。”

除了蛋比和哈哈，彼得也是兼职做片子播客。“没有脚本，就是和朋友天南地北地扯，发到平台上，没想到大家还挺喜欢的。”彼得告诉****记者，身为“片子真探”的播客，他擅长用深入浅出的语言讲述片子背后的内涵，例如从《盗梦空间》说到弗洛伊德“梦的解析”，又例如从《爱尔兰人》分析美国的黑帮宇宙。

几乎所有的播客在起步阶段，都是靠请身边的朋友来录节目。朋友之间比较认识，放开聊也不会冷场，最重要的是朋友不要钱。主播和他们的朋友往往奠定了一个节目最开始的气质。由于工作日要上班，彼得常和朋友们商定一个详细的时间，在饭馆、茶馆、亦或是公司的楼道边拿着手机录音，有听众开玩笑说：“听你的播客，都知道你中午吃什么了。”

“我女儿也慢慢长大了。”彼得说。“直接说教对孩子来说，实在跟着春秋增长会有抵触心理，用播客的方式，能够把我想传达的人生道理直接告诉她，这也是我自己的私心。”跟着时间推移，一个说，一个听，片子播客逐渐成为他和女儿之间互动的桥梁。

彼得音频PK视频：更小众，商业模式不明晰今年，以抖音、快手、B站等平台为主的短视频成为一股潮流，其中，速看片子类视频也受到广泛欢迎。例如“谷阿莫”“木鱼水心”等UP主通过在几分钟内讲解一部片子的方式，带观众快速浏览某部片子，一经播出，常能收成百万级别的播放量。相比之下，播客显得稍有冷清和小众。

“播客的形式会永远存在。”在谈到远景时，蛋比坚定地表示。“由于它的场景有一定不可替代性，好比睡觉前、洗澡、开车、地铁里特别挤的时候，尤其在大城市有一些固定的场景使你不得不接受播客这种形式。可能比较局限，但它不会消逝，会成为经典的形式，一直延续下去。”

“音频的性质更适合业余爱好者。”彼得说。“在平时工作之余，没那么多时间去拍摄和剪辑视频。”另外，他发现音频节目普遍偏长，而视频节目要短许多。“假如把音频转化成视频，应该没有人有耐心看完。”

在他看来，速看片子的形式是一种对片子快餐化的解读，而音频能够对细节和内涵阐释更为深入。“我是挺反对这种快餐式的解读，有时甚至称不上解读，就是复述。”他告诉****记者。“许多人觉得听完了，那我就不用再看这个片子了。对片子市场而言，这也称得上是某种意义的盗版行为。”

浏览视频时，常能看到博主插入的广告，这被很多观众戏称为“恰饭”，音频的贸易变现如何解决？对此，蛋比告诉****记者，自己也接到过几回投资人的邀请，但她不接广告，也没有收入。“我们把播客当成兴趣爱好，一旦夹杂了钱，就会患得患失。”

另一位音频主播，直播公会“异常声物”会长刘晔告诉****记者，固然音频具有生命周期长、竞争对手少等长处，但是和视频比拟，音频的变现方式尚不明晰：“以直播为例，和视频、电商直播比拟，音频直播的生态圈不够完善，没有一个完整的后端链条配合。”

和国外如火如荼的播客行业比拟，“中文播客”一直处于不温不火的状态，但在近年来已经获得越来越多的关注。在本日头条和知乎搜索“副业”，十个里有八个会提到做有声书和语音直播；在豆瓣等各种社区的招聘讨论组里，经常能看见各大音频直播公会的招聘。根据2019年福布斯中国的“30岁以下精英榜”，语音主播“紫襟”和“牛大宝”同时上榜。

在彼得看来，比拟文字和视频，播客是更自由的传播媒介，这也是为什么一些公家人物在播客节目里显得更放松，更有人情味的原因。“长时间听到一个人的声音，会有放松和亲近的感觉，不需要面对面的接触，也不需要视觉刺激和互动，只需要在工作、开车或是运动的路上打开喜欢的主播频道，认识感就会扑面而来，从这个角度而言，音频的生命力会比视频更持久。”

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