古代姐姐們的化妝盒中都藏着什麼？
國家寶藏
“雲想衣裳花想容”，美——總是古往今來的人們恆久不變的追求。
顧愷之《女史箴圖》中，就描繪了一位嬌柔少婦對鏡梳妝的場景。她的面前是一面圓形的銅鏡，銅鏡的邊上，還散落着形色不一的盒子，裏面裝滿了女子梳妝時所用的器具。
東晉 顧愷之 《女史箴圖》絹本設色 24.8×348.2釐米
“化妝修顏”是古代女性的必修課之一，那時候的plmm也像今天的我們一樣，出門必須先化一個美美的妝。
古代女子們的生活，或許沒有宮殿與帷幄，卻少不了一方裝納胭脂粉黛的“妝奩”，在花樹香徑的閣樓中，她們“晨起對鏡奩，曉妝點絳脣”，迎接新的一天。
什麼是妝奩？
《說文解字》中記載：“奩，鏡匣也”“閨房脂澤之器”。簡單來說，妝奩就是化妝盒，是一種可以將鏡子、胭脂、梳子以及各類首飾盡數收納的盛物匣。
李清照曾在詩中將妝奩稱爲“寶奩”，可見對其重視程度。那麼，如此一款讓女子們愛不釋手的匣子究竟藏着什麼呢？就讓我們一起來探祕吧～
透視唐代妝奩內部收納空間，簡直是強迫症的福利啊！
“妝奩”內的錦繡天地
妝粉
用途：妝前打底
俗話說“一白遮百醜”，古時女子也和現代人一樣，在化妝之前必須先塗抹一層厚厚的粉底修飾面容。
最早的妝粉應由米粉所制，雖然它是一種純天然的材料，但它的缺點在於：附着力弱；不夠鬆散；需要時常補妝。（想象一下，妃子們早上化完妝，還沒等到接見皇上，臉上的粉就紛紛開裂了......）
周昉《內人雙陸圖》絹本設色 30.7×64.4cm
秦漢時期，隨着煉丹術的成熟，鉛粉誕生了。人們發現，這種粉質不僅比米粉更加持久，還特別美白。白到什麼程度呢，看一下日本藝伎的臉你就明白了。
劉勰在《文心雕龍·情采》中寫道 ：“夫鉛華所以飾容，而盼倩生於淑姿。”這裏的“鉛華” 即指鉛粉。可見，當時人們對於鉛粉的依賴以及迷戀。
古代妝粉通常被盛放在漆粉盒中，化妝時，用絲綿製作的粉撲沾染妝粉，並塗抹於臉上相應部位。不用時，它們被閒置在妝奩之內，等待主人的“臨幸”。
對比古代的粉盒
今天的粉餅簡直就是翻版嘛！
眉黛
用途：飾眉
正所謂“眉清目秀”，古代人愛折騰眉毛是真的。《詩經》中也有關於眉的描寫 ：“螓首蛾眉，巧笑俏兮，美目盼兮。” 想要化好妝，首先要會畫眉，自然就少不了畫眉神器——黛。
“黛”是一種礦石，也稱作“青石”“石黛”，因其質地浮膩，可施於眉，故又有“畫眉石”的雅號。
在廣西貴縣羅泊灣出土漢代梳篦盒中，曾出土一塊已粉化的黑色石黛，不知它曾爲多少紅粉佳人粉飾過眉間的嫵媚。
《弈棋仕女圖》（局部）絹本設色 62.3×54.2cm
有了眉粉，還需要眉筆。古時的眉筆用細砂岩石磨製成，或用木頭製成圓柱狀，內嵌鐵芯，再在表面塗上一層漆。
畫眉前，先用鑷子修飾眉形，然後將黛放在石硯上磨碾成爲粉末，調和以水，再用眉筆蘸取塗抹於眉上。
古人愛眉 溢於言表
卓文君的“遠山黛”流行了千年
“張敞畫眉”也成了佳話
唐朝就有諸多眉形
如果穿越回去
你會pick哪款眉形呢？
胭脂
用途：面部、脣部修飾
唐 佚名《仕女圖》
古代的“化妝品”，我們最耳熟能詳的恐怕胭脂莫屬了，但是胭脂具體是什麼呢？
簡單來說，胭脂就是面脂和口脂的統稱。面脂可以理解爲我們現在說的腮紅，口脂則對應口紅。在馬王堆漢墓出土的雙層九子漆奩中，就曾發現殘留的胭脂粉末。
據古籍記載，古代的胭脂由一種叫做紅藍花的植物製成。在花開之時，摘取整朵如豆般大小的花朵，放入石鉢中研磨出紅色花汁提取，再配合以繁瑣的工藝，製成膏體，放入胭脂盒內存放。
這腮紅塗得總有一種
“深怕別人不知道我化了妝”的感覺
粉面櫻桃小嘴，還少不了口脂的點綴。
口脂的原料——硃砂是一種紅色的礦物質，研磨成細膩的粉料後混入動物脂膏，具有粘性，易上色，更有blingbling的效果。（emmm...此處可以想象爲在嘴脣上塗了一層豬油膏～）
最早的口脂呈“糊狀”，唐代以後，慢慢被製作成固體的膏狀，放在特製的盒、管內，接近今日的口紅。
古代的口紅色號絲毫不輸當下的Dior、YSL
光《妝臺記》中就記載了十七種：
石榴嬌、小紅春、嫩吳香、半邊嬌、
萬金紅、聖檀心、露珠兒、猩猩暈、
小朱龍、格雙唐、眉花奴等
花鈿
用途：面部裝飾
如今的很多網紅妝，都會在臉頰或者眉眼處貼一些亮片，起到整個妝面“點睛之筆”的效果。在古代，這種往臉上貼東西的做法，有個專業名稱，即“貼花鈿”。
花鈿是一種用於額前或鬢角的面部裝飾，由金箔片、珍珠、魚骨等材料製成。貼於面頰的花鈿，也稱面靨或笑靨。
新疆吐魯番阿斯塔納唐墓出土絹畫（局部）
“當窗理雲鬢，對鏡貼花黃”，《木蘭辭》中寫道，木蘭在沙場九死一生，歸家後，竟對着梳妝鏡默默地貼起了“花黃”，此處的“花黃”，便是花鈿的一種。
征戰沙場的巾幗英雄尚且對花鈿情有獨鍾，何況是一般愛美的女子呢？在花鈿流行的鼎盛時期，女子臉們的臉上幾乎貼滿了“奇珍異寶”：金箔、珍珠、銀片、翠羽、貝殼，甚至魚鱗。
姐姐們是
真往臉上貼“金”
粘貼花鈿的介質多采用呵膠。粘貼時，只需對其呵氣，並蘸上一點唾沫，便能將花鈿粘貼到臉上。卸妝時，再用熱水一敷，又可輕鬆卸下。（這一來一往將口水往臉上抹的畫面...太美）
不管是花鈿，還是呵膠，都被一併收納在妝奩中，直到妝畢時，它們才”粉墨登場“。
化妝品還不夠
梳妝用具也要一應俱全
銅鏡
用途：照容
銅鏡是妝奩的最基本配置，因此妝奩也時常被稱作爲“鏡奩”。
最早的戰國時期的妝奩多爲單層，所有的物品都放置在一起。漢代出土了雙層妝奩，功能有了更合理的分區，上層空間一般置放銅鏡，下層則存放其他的梳妝用品。
彩繪雲氣紋漆雙層圓奩蓋 西漢 湖南馬王堆一號墓出土
到了宋代，雙層奩已演變爲了三層、四層乃至五層妝奩，並且還出現了一種帶有抽屜的妝奩，它是由鏡箱發展而來，上方套有淺盤和鏡架，專爲置放銅鏡而設計。
清代，妝奩的製作技藝到了爐火純青的地步，以前單獨分離的銅鏡被鑲嵌在妝奩內的鏡臺所取代。只需輕輕一啓，便是一面鋥亮的鏡子。
清代 黑漆描金嵌染牙妝奩
浮雕繁縟的銅鏡，曾經映着那個時代女子們的花容月貌。梳罷了妝，她們還要對着鏡子斟酌一番。或是對自己的美貌揚揚自信，或是這自戀中，還帶着一份對如花年華的眷戀。
梳篦
用途：梳理頭髮
古人云：“身體髮膚，受之父母，不敢毀傷，孝之始也。”古人們對於頭髮的打理是很重視的。尤其是女子的頭髮，如何將一頭茂密的長髮有致地梳起是一門技術活。
由此，一種倒騰頭髮的工具——梳篦應運而生。“梳篦”，分“梳”和“篦”，齒稀的稱梳，齒密的稱篦，前者用來梳理頭髮，後者則用來淸除發垢。
古代木梳
梳篦不僅能用，還能戴。自魏晉婦女們就流行將其插戴於髮髻之上，至唐更盛。唐代詩人元稹曾形容當時的女性：“滿頭行小梳，當面施圓靨。”這滿頭都是梳子的形象，真有點難以想象。
從唐代的傳世畫作中，我們看見女子們的梳篦，有的插在髮髻前，有的插在髮髻後，有的在中間，有的則在兩側，沒有固定的位置，完全是憑心而定。
《唐人宮樂圖》局部
除了作爲一種頭飾，梳篦還有着特殊的寓意，古時頭髮被稱爲“青絲”，諧音“情思”，終日與發爲伴的梳篦，也就成爲了男女之間的定情信物。
女子們每天從妝奩中取出精緻的小梳，擺弄頭髮時，不知在思念遠方哪位心上人？
笄簪
用途：固發、裝飾
比起用梳篦點綴頭髮，其實我們在影視作品或者是流傳下來的圖像資料中，更常見到的頭飾是笄簪。
“笄”，是古代用於固發的一種裝飾，常置於髮鬢處固定挽起的髮絲。最初的笄呈圓錐或者長扁條狀，並沒有過於繁複的紋飾。
古時女子插笄，不僅是一種日常，還是一種重要的儀式。《禮記·內則》中記載：“女子十有五而笄”，也就是說，女子滿十五歲時，必須要舉行“笄禮”——由一個婦人給及齡女子梳一個髮髻，插上一支笄，禮後再取下。
“簪”，由笄發展而來，秦漢以後纔有此稱。除了安發固冠，簪還可作髮飾，形式更加多樣，制工也五花八門。
明 金銀琉璃琺琅器 掐絲鑲玉嵌寶金簪
唐代出現了玻璃簪、琉璃簪，宋代的簪子則以金銀珠翠爲主並刻有花、鳥、蝴蝶等各式靈奇的圖案；元明清發展了鑲嵌工藝，簪子上也被鑲嵌上琳琅滿目的珠寶。
妝奩中纖長玲瓏的鬢簪，綰青絲作雲髻，不僅僅書寫着一個女子的成長，也爲她們嬌俏美麗的容顏，更添一份莊重雅緻。
戰國 彩繪人物車馬出行圖圓奩
湖北荊門包山二號楚墓出土
輕啓妝奩，猶如翻開一段塵封的歲月，灑落的小物件，是那些美好的生命曾經鮮活地生活在這世間的印證。
時光飛逝，妝奩前梳妝的佳人已消逝不見，只留下一方方鎏金四溢的妝奩，穿越了歷史的幽香。恍然間，彷彿又看到銅鏡前浮現那些快意明媚的容顏。
那時，她們還年輕。
