肖邦大賽冠軍是李雲迪先生出道至今始終被戴在臉上的一張面具，用現在流行的說法也可以說是“人設”。將近二十年來，他用自己逐年遞減的鋼琴技巧不厭其煩的喫力演奏着那些肖邦的經典作品，陶醉在自己粉絲此起彼伏的尖叫聲中。尤其是在經歷了那次著名的韓國音樂會“車禍現場”之後，李雲迪先生不但沒有閉關修煉，反而是變本加厲開啓了自彈自揮的舞臺生涯，在“當代肖邦”這些頭銜之後又爲自己貼上了一張指揮家的標籤，繼續維持着自己肖邦大賽冠軍的人設。看到這裏雲總的粉絲們估計已經要咬牙切齒的出來護主了，這些口口聲聲表示喜歡聽肖邦的娃娃們估計並不知道早在雲總之前就有一位越南大叔拿下過這個肖邦冠軍，在他之後又有一位韓國小夥拿下過這個冠軍。

從個人事業發展的角度來看，滿臉玻尿酸的李雲迪先生絕對是一位見風使舵的高手。他其實非常清楚自己在長期沒有紐約愛樂樂團、維也納愛樂樂團這樣的國際頂級樂團邀約的情況下，古典音樂鋼琴家這個人設已經岌岌可危。所以當我們看到他頭戴類似烏龜殼造型的頭盔，攥着麥克風參加音樂選秀時，並不是太過意外，意外的是他對流行音樂節奏的把握水準居然和他協奏曲發生車禍現場時如出一轍。這種低下的節奏掌控力同樣暴露在和孟美岐合作《大藝術家》時，堅信肖邦如果看到這位一直號稱是自己音樂傳人的雲總用尷尬的舞步大發橫財時，一定沒有一根手指會保持鎮靜，一定會甩過去一個耳光。

古典音樂家開展跨界合作早已是被大衆所接受的一種表演形式，無論是帕瓦羅蒂還是馬友友都不止一次爲我們貢獻出古典音樂之外的精彩舞臺瞬間。但是這些大師級的古典音樂家在跨界的同時，也都恪守着一道底線——就是他們在各自的“本職工作”中，早已經登峯造極。帕瓦羅蒂是在完成了歌劇《軍中女郎》史上最強Hi-C之後纔去和朋友們舉辦演唱會；馬友友是在把巴赫無伴奏錄製了三套之後，才演奏一些跨界曲目；而云總是在把肖邦協奏曲彈得稀碎之後，繼續“頂風作案”在光怪陸離的選秀舞臺花枝招展秀舞步。

在聽了他演奏二十年肖邦之後，樂迷們一直期盼着他重返古典音樂舞臺爲我們演奏《拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協奏曲》、《貝多芬“皇帝”協奏曲》，只是希望他演奏這些作品時不再是“血肉模糊”的車禍現場。

肖邦大賽冠軍是李雲迪先生出道至今始終被戴在臉上的一張面具，用現在流行的說法也可以說是“人設”。將近二十年來，他用自己逐年遞減的鋼琴技巧不厭其煩的喫力演奏着那些肖邦的經典作品，陶醉在自己粉絲此起彼伏的尖叫聲中。尤其是在經歷了那次著名的韓國音樂會“車禍現場”之後，李雲迪先生不但沒有閉關修煉，反而是變本加厲開啓了自彈自揮的舞臺生涯，在“當代肖邦”這些頭銜之後又爲自己貼上了一張指揮家的標籤，繼續維持着自己肖邦大賽冠軍的人設。看到這裏雲總的粉絲們估計已經要咬牙切齒的出來護主了，這些口口聲聲表示喜歡聽肖邦的娃娃們估計並不知道早在雲總之前就有一位越南大叔拿下過這個肖邦冠軍，在他之後又有一位韓國小夥拿下過這個冠軍。

從個人事業發展的角度來看，滿臉玻尿酸的李雲迪先生絕對是一位見風使舵的高手。他其實非常清楚自己在長期沒有紐約愛樂樂團、維也納愛樂樂團這樣的國際頂級樂團邀約的情況下，古典音樂鋼琴家這個人設已經岌岌可危。所以當我們看到他頭戴類似烏龜殼造型的頭盔，攥着麥克風參加音樂選秀時，並不是太過意外，意外的是他對流行音樂節奏的把握水準居然和他協奏曲發生車禍現場時如出一轍。這種低下的節奏掌控力同樣暴露在和孟美岐合作《大藝術家》時，堅信肖邦如果看到這位一直號稱是自己音樂傳人的雲總用尷尬的舞步大發橫財時，一定沒有一根手指會保持鎮靜，一定會甩過去一個耳光。

古典音樂家開展跨界合作早已是被大衆所接受的一種表演形式，無論是帕瓦羅蒂還是馬友友都不止一次爲我們貢獻出古典音樂之外的精彩舞臺瞬間。但是這些大師級的古典音樂家在跨界的同時，也都恪守着一道底線——就是他們在各自的“本職工作”中，早已經登峯造極。帕瓦羅蒂是在完成了歌劇《軍中女郎》史上最強Hi-C之後纔去和朋友們舉辦演唱會；馬友友是在把巴赫無伴奏錄製了三套之後，才演奏一些跨界曲目；而云總是在把肖邦協奏曲彈得稀碎之後，繼續“頂風作案”在光怪陸離的選秀舞臺花枝招展秀舞步。

在聽了他演奏二十年肖邦之後，樂迷們一直期盼着他重返古典音樂舞臺爲我們演奏《拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協奏曲》、《貝多芬“皇帝”協奏曲》，只是希望他演奏這些作品時不再是“血肉模糊”的車禍現場。

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