古玉鑲嵌：唐、宋、元、明、清精品玉器，一飽眼福！
清 青玉三羊蕉葉雙孔筆插
謙謙君子，溫潤如玉。儒家也講究“君子必佩玉”，“無故，玉不去身”等。在中國，玉器從舊石器時代至今已有5000多年的歷史了，它記錄了人類生活，社會的變遷。
唐代玉器
靈性派：活潑天機、繁花似錦
在唐朝，絲綢之路的暢通無阻，使和田玉料源源不斷，玉器的製作得到了很大發展，是繼秦漢之後出現的新高峯。
因唐朝社會風氣的開放，外使、僧侶、工匠集聚於長安，所以，唐朝玉器的世俗題材大大增加，如雙喜牡丹、飛天侍女等，都有濃烈的世俗意味。唐代，貴族階層皆隨身佩玉，華麗耀眼，多以人物、動物、花卉等作爲審美對象和雕刻的圖飾，彰顯自己的氣質和風範。
在紋飾上，有捲雲紋、卷草紋等，動物紋有龍、鳳、牛等，植物紋有石榴、蓮花等；在品種方面，更具實用性的玉器增多：長杯、牛頭杯、碗等；在雕刻技藝上，吸取當時的雕塑和繪畫手法，運用傳統的雕刻技藝，大量使用陰刻細線。
唐 玉花卉紋梳背
唐 白玉蓮瓣紋碗
唐 白玉天雞三耳罐
唐 執碗胡人玉帶板 河北省民俗博物館
唐 雲龍紋玉璧 上海博物館
唐 胡人伎樂紋玉帶板 首都博物館
唐 玄宗禪地衹玉冊 臺北故宮博物院
唐 龍紋玉帶板 天津博物館
唐 龍形玉佩 武漢博物館
唐 刻銘玉勒子 安徽省文物局
唐 玉辟邪 國家博物館
唐 獅紋玉帶板 河北省民俗博物館
唐 葵口玉盤 洛陽博物館
唐 兔形玉飾 天津博物館
唐 鳥形玉佩 晉祠博物館
宋代玉器
懷舊派：清新雅緻、形神兼備
宋代制玉業隨着經濟的發展迅速崛起，比唐代有更大發展。民間玉雕行業初具規模，玉器市場應運而生。宋徽宗趙佶的嗜玉成癮，促進了宋代玉器的空前發展。
嚴格意義上的仿古玉，也是從宋代開始。宋代的仿古玉在造型結構、紋飾和工藝上，不完全照搬照抄，與原件相比，往往更復雜，雕琢也更圓潤、精美。
宋代，文人書畫興盛，許多文房用具也成了玉匠們精心雕琢的對象，這些玉製文房用具不僅具有實用功能，而且取兒童、禽鳥、獸、瓜果形象作爲裝飾題材，成爲造型活潑自由、富有文化氣質、便於陳設和把玩的工藝品。從此，帶有實用意義的玉雕製品，走上了裝飾化的道路。
宋 青玉雙鶴佩
宋 玉魚蓮墜
宋 白玉鏤雕仙宮圖嵌飾
宋 白玉飛天
宋 玉雕象
宋 白玉沁色財寶鼠
宋 黃玉狗
宋 白玉巧作臥雞
宋 白玉戲鳥童子
宋 白玉持蓮童子
宋 白玉仕讀龜吐祥雲鶴紋嵌飾
宋 白玉龍頭含珠髮簪頭
宋 白玉狻猊
宋 玉兔
宋 黃玉仿古螭龍璧
元代玉器
豪放派：質樸率真、不拘小節
元代玉器是在繼承的基礎上蓬勃發展而來，官辦玉器作坊有從事玉雕製作的能工巧匠數千人，專向皇室提供宮廷用玉。民間玉器作坊以製作裝飾性玉器及小件爲主。用料以和田白玉、青白玉爲主，還有和田黃玉、墨玉、青玉、獨山玉以及水晶、瑪瑙、琥珀等。
多層鏤雕技法在元代可謂發揮到了極致，除了在平面上雕出雙層圖案外，還能在玉料上多層雕琢，起花多可達五、六層，層次分明，具有強烈的透視效果。
元代玉器在工藝上較之宋、遼金時期，已漸趨粗獷，不拘小節，雕刻喜歡用深痕陰刻線，線條粗重，使紋飾起凸高，但線紋起止痕明顯、線條不勻齊，常有失控的出鋒痕跡，顯得粗糙。元代也製作了一些仿古玉，在技法上不注重原汁原味，常以僞殘和紅色或黑色的提油來以假亂真。
元代玉器文化的總體特徵是，傳統勝於創新，繼承勝於發展，爲其後明清兩朝裝飾玉器的發展作了準備，奠定了基礎。
元 白玉鏤雕雙虎環佩
元 青玉鏤雕鹿鶴紋帶飾
元 白玉龍紐押
元 白玉鏤雕春水紋玉珮 （一對）
元 春水玉
元 白玉靈芝玉鹿
元 玉留皮瑞獸
元 青玉紅沁玉虎
元 玉鏤雕“連年有魚”紋帶扣
元 白玉龍紐押
元 玉鏤雕雙獅
元 白玉鏤雕雙虎環佩
明代玉器
復古派：鏤空工藝、復古爲尚
明朝玉器承傳了元代的鏤空工藝，出現雙層透雕，形成花下有花，枝下有枝的藝術效果，也出現了有圖必有意，有意必吉祥的主題紋飾，吉祥文字“福、祿、壽”等紋飾衆多。
鑲嵌工藝也達到一個高峯，出現了大量的玉鑲金、玉鑲銀。明中期受名人畫風影響，裝飾玉上往往用名人畫稿、詩句做主題紋飾，文房四寶實用器皿增多。
明人以復古爲尚，常常出現以復古爲主題的玉器，其中以玉爲上古青銅器造型的器物，更是多見。這種以青銅器爲造型的玉器，一般用作明代書房的陳設，沒有實際的盛放功用，多隻用作欣賞，或作爲花插。
不過明人在玉器模仿上古青銅器的時候，並不能完全恪守青銅器的形制，常常只是取其意形，紋飾和造型上經不起細緻推敲，可見當時古人一顆復古之心。
明 白玉鏤雕松鹿紋帶飾
明 瑪瑙單螭耳杯
明 白玉微浸單耳荔枝匜
明 白玉童子
明 青白玉蒼龍教子帶鉤
明 白玉飛天
明 青白玉螭龍紋帶鉤
明末 白玉俏色蒼龍教子璧
明 玉鴞
明 文官白玉圓雕像
明 青白玉鏤雕靈芝紋帶板
明 青玉帶沁封侯擺件
明 青白玉帶沁馬
明 玉辟邪
明 青玉瑞獸
明 螭龍紋玉佩
清代玉器
藝術派：品種豐富、琢工精巧
清代是我國古代玉器史上的又一個高峯。康熙時開通了緬甸翡翠進入中原的路線，乾隆時又打通了和田玉內運的通路，使和田玉大量運進內地，促進了玉器工藝迅速發展。
清代玉器的品種和數量很多，以陳設品和佩飾最多，也最爲精美。陳設品有仿青銅器的仿古器皿，還有各種寓意吉祥的動物造型。新增的品種有山水、花鳥、玉山子、浮雕圖畫式的玉屏風等。玉佩飾的種類更是非常的豐富。
此外還有各種玉質的實用器皿、文房用品。清代玉器善於借鑑繪畫、雕刻、工藝美術的成就，集陰線、陽線、鏤空、俏色等多種傳統做工及歷代的藝術風格之大成，創造與發展了工藝性、裝飾性極強的玉器工藝，有着鮮明的時代特點和較高的藝術造詣。
清代玉器中有不少大型的觀賞性“玉山”，以山水畫爲藍本，就地取材，加以設計製作。其做工嚴謹，一絲不苟。
作爲我國封建社會的最後一個王朝，玉器在清朝時期得到了空前發展，並形成了不同風格和技術特色的“南玉”，“北玉”制玉中心。
清 金蓋託白玉杯
清 青玉桃形碗
清 玉經架
清 碧玉杓
清 碧玉金絲盤
清 青灰玉蓮瓣大盤
清 白玉雙耳碗
清 玉繩耳碗
清 玉墨瓶筆室
清 玉蓮瓣盤
清 蒙兀兒帝國 葫蘆形杯
清 S形雙柄碗
清 鄂圖曼帝國 葉紋燈臺
清 新疆回部 羊頭瓜瓣杯
清 蒙兀兒帝國 帶鑲嵌盤
印度 花邊盤
清 蒙兀兒帝國 分格盒
清 蒙兀兒帝國 平口花蕾形雙柄碗
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