上映一週時間，克里斯托弗·諾蘭的新片《信條》（Tenet）的口碑已明顯呈現兩極分化的趨勢。從目前的分數來衡量，IMDB7.9、Metacritic69的評分，爛番茄74%的新鮮度，《信條》可能算不上諾蘭迄今爲止的巔峯之作。

《信條》

大批觀影者糾結於“看懂”還是“沒看懂”，把片子一刷再刷，甚至有不少影評人形成萬字論文，對影片原理、邏輯進行細節剖析，羣體堅強捍衛諾蘭“時間管理大師”的寶座。與此同時，“炫技”、“形式大於內容”等質疑的聲音也不時對這場後疫情時期的銀幕狂歡潑着冷水。

熟悉諾蘭作品的人不難發現他對電影與時空關係的執迷，他常常遠離我們習慣的觀察視點，居高臨下地俯瞰事物全貌，然後剪碎時間、重構空間，還原他自己的理解。這在二十多年前他早期的短片作品《蟻嶺》中就可見一斑。螻蟻般被追打的，原來是微縮的自己，而不斷有更加龐大的自己毀滅眼前的“螞蟻”，無窮無盡，短小的篇幅裏呈現出讓人細思恐極的絕望循環。

《蟻嶺》

在這之後，《記憶碎片》的線性逆推、《盜夢空間》的垂直套疊、《星際穿越》的五維空間，諾蘭不斷豐富着電影的時空法則，通過它們構建起一個個奇異的世界，刷新着觀衆的視聽經驗，同時挑戰他們的記憶力、理解力、想象力……

《記憶碎片》

直到《信條》對時間鉗形運動的設定，熵增熵減、正向逆向，其複雜程度在既有的“諾蘭法則”中達到了金字塔尖的位置，突破性、顛覆性不容否定。但另一方面，對規則創造的癡迷是否已經讓諾蘭的電影重心偏移，技法和技術不再服務於故事，而是爲了自圓其說一個定律，才“量身”打造一個故事？

《信條》是一部怎樣的電影？諜戰、科幻、懸疑、驚悚……它被貼上了衆多標籤，但我觀影后直覺想到的，其實是“動作”。《信條》講了一個怎樣的故事？它很容易被拿來和《盜夢空間》《星際穿越》作對比，但我恰恰覺得他的故事更接近於諾蘭執導的“蝙蝠俠”系列。別問，問就是拯救世界。

《盜夢空間》

《信條》裏的拯救世界，諾蘭當然不會滿足於DC漫畫裏那麼直給的英雄模式，他用時間的正逆建立起多重敘事的通道，讓無名英雄穿梭於時空，立體地拯救世界。如果將時間的通道精妙組織，的確可以形成豐富細膩的脈絡，但遺憾的是，簡單粗暴的動機、缺乏內在驅動力的情節設定，讓很多展現時間逆轉、正逆纏鬥的情節變成了赤裸裸地秀肌肉。

比如那些紅藍光影下的正逆交鋒、公路飆車追逐的目不暇接，時空理念確實足夠獨特，形式的美感也很充分，演員模擬倒放效果的打鬥更是格外艱苦，但故事卻像是概念的附庸，複雜的算法對感官體驗的提升似乎並沒有太大作用。

再比如自由港的飛機爆炸，這也是《信條》幕後故事中常被津津樂道的一點，因爲諾蘭買了一架真的波音747來燒，而不是做特效，這也符合諾蘭偏愛實拍而不是依賴特效的傳統。飛機正向炸了反向炸，場面火爆那是真的，只是，想毀掉一幅畫就沒有稍微便宜且合理一點的辦法了嗎？

“對我來說，電影的科幻元素和時間的複雜性，它們的作用要恰到好處，這很重要，有很多概念可以探索，很多謎團值得思考，但我想讓觀衆把這些拋在腦後，享受電影，能有一場緊張激動的經歷。”諾蘭的這段話，除了“恰到好處”四個字外，我覺得其他基本都實現了。他爲較真的“科技控”影迷提供了拉片的範本，他們可以縱情投身諾蘭的時空迷宮，用點滴細節佐證自己的推論。如果你並不想深究，抱着“正義必勝”的信念去觀影，情節理解也基本沒有障礙，動作片的刺激也能體驗的到。不過，這些標準用在諾蘭的電影裏，並不是高分檔的表徵。

如果拿《信條》和諾蘭鍾愛的“007”系列相比，論硬核諜戰片，它比不上007任務和線索的清晰明瞭，不需要燒腦就可以輕易上手的觀影快感“零門檻”。如果和諾蘭之前的《盜夢空間》《星際穿越》相比，這兩部片子中不論是對逝去愛人的眷戀還是舐犢情深，都是故事發展的內在驅動力，它從人性出發，平凡卻能喚起普遍共鳴，渺遠的目標從而變得必要且迫切，故事立住了，其中嵌套的複雜的時空結構才經得起推敲。

《信條》中，男主角和凱特的內心暗湧、缺乏化學反應，男主角和尼爾的情誼在最後段落雖然得到了昇華，但通篇看下來也不過是一處閒筆，都無法作爲情感驅動的存在，豪華的理念和炫目的技術還是難掩敘事的薄弱。

當然，如果你的頭腦中時刻提醒自己“這可是鉗形時間啊！”，然後再去看那些一閃而過的鏡頭，興許感受會大不一樣，就像你面對一件平平無奇的衣服，突然聽說它很貴，很大牌。

文 | 梁坤 編輯 | 陳凱一

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