《八佰》问鼎全球票房冠军，之所以没有超越《战狼》是因为这一点

（自媒体：大米有文化，作者：大米）

管虎导演的《八佰》在影院复工期间一枝独秀，创造了单日票房冠军的记录。

今天《八佰》官微宣布该片登顶2020年度票房全球冠军，累计票房28.83亿元，累计观影人次7537万。这也是中国华语电影首次全球票房冠军的宝座。

《八佰》勇夺全球票房冠军说明了两个问题：一个是中国电影在后疫情期间依旧有着巨大的市场潜力，之前大家担心的"心理阴影"、"市场需要恢复期"等等都烟消云散了；第二就是，中国疫情基本防控的比较好了，至少大家可以放心地走进电影院了，虽然还戴着口罩，隔着坐。

当然，《八佰》这个票房冠军的意义还远不止如此，他给电影投资者带来了巨大的信心，上半年虽然说影视行业在陆续复工，但是大部分开机的都是以电视剧、网剧、网大为主，投资者对院线电影心有余悸，都在观望不太敢投入。《八佰》这个高票房给电影投资者打了一针强心剂，让中国电影市场开始复苏，更快地恢复到疫情前的常态。从这个角度而言《八佰》的成功意义重大。

说到《八佰》就不得不提到吴京的《战狼》，这两部电影在中国都起到了旗帜性的作用，都在一个相对特殊的环境中创造了一个票房"神话"，都对后来的电影产业影响深远。

从制作角度《八佰》比《战狼》高出了很多，管虎导演创造了一个中国电影史上真正意义上的全程真"IMAX"电影。在视觉效果上让人眼前一亮，让人震撼。管虎导演靠这部电影积累了IMAX拍摄的宝贵经验，可能将来会成为中国电影大片的标配。

虽然《八佰》在视觉特效上碾压《战狼》，但是从目前的票房成绩来看还差《战狼》十几个亿，我知道两部电影的票房确实不能这么直观比较，一部电影票房的因素受各方面影响。

我们看豆瓣上《八佰》的评分只比《战狼》高一点点。这部电影按理说上8分应该是没问题的，究其原因，排除掉不可抗力，我认为管虎导演在剧本创作上存在着一些问题。

《战狼》的故事情节相对简单，基本就是吴京一个人为主角，剧情推进的也很快，符合现代主流商业电影创作模式。而《八佰》却完全相反，用了一个"群像"的创作模式，这是一个非常冒险的模式。纵观全世界，这种"群像"模式也不是很常见，经典的几乎没有，特别还是战争电影。

我们看看最近几年比较有代表性的战争电影：梅尔吉普森的《血战钢锯岭》，诺兰的《敦刻尔克》，汤姆汉克斯主演的《灰猎犬号》都是删繁就简的创作模式。诺兰的《敦克尔斯》虽然也勉强算是"群像"，但是他每一段都刻画了一个主人公，每一段都有自己的时间线和故事线，整个骨架还是比较清晰的。

《八佰》的人物就有点太多，太杂了。而且人物上还有重复的嫌疑，譬如保安团里三个贪生怕死的人物，还有两个孩子都存在重复塑造人物的嫌疑。剩下的正规军里魏晨、俞灏明、李晨等等人物角色特点也不明显，这些人物都需要很多时间刻画。除了四行仓库，河对岸的人物又有七八个需要刻画。这么短的时间内客户这么多的人物导致每一个人物都流于表面，故事线也被拆得七零八落，很难把人物塑造的有血有肉，观众情感线不断地被打断导致情绪酝酿出现了问题。

对于这样的"群像"电影，有一部类似的可供参考，那就是斯皮尔伯格制作的《兄弟连》，这是一部标准的"群像"电影，创作手法和《八佰》特别相似，如今已经成为战争题材影视剧难以超越的经典。《兄弟连》里一共十集，虽然是电视剧，但是他的整体制作模式完全是按照电影套路来的，每一集用了一个主人公的视角来看待这场战争。