作者/ 等待魚魚

編輯/ 若風

“狗二代”們的故事即將展開！

日本著名漫畫家高橋留美子的名作《犬夜叉》的續作——《半妖的夜叉姬》即將於10月3日開播。

《半妖的夜叉姬》PV

《犬夜叉》的故事舞臺設定在日本的戰國時代。它講述了由人與妖結合誕生的“半妖”犬夜叉與從現代穿越而來的女主角日暮戈薇，一同進行冒險的故事。

在原作中，犬夜叉和他的朋友們的故事已經講述完畢，而這一次的續作，則在原作基礎上把時間向後推了一代人，轉而講述犬夜叉、殺生丸兄弟的女兒們的故事，令人倍感期待。

對於很多讀者和觀衆來說，《犬夜叉》是陪伴自己成長的重要作品。可能也是帶領自己瞭解同人創作、日本妖怪文化乃至整個日本動畫及漫畫的入門作品，具有很特殊的情感地位。

在爲大家梳理續作看點的同時，我們不妨再次走入高橋留美子筆下光怪陸離的日本戰國時代，回顧多年前《犬夜叉》帶給我們的感動。

（以下內容涉及大量劇透，請謹慎閱讀）

高橋留美子與《週刊少年Sunday》的拼搏

提到《犬夜叉》，必然會想到其作者高橋留美子。

作爲二十世紀下半葉全日本漫畫最暢銷的漫畫家之一，《週刊少年Sunday》近三十年來公認的三大臺柱（另外二位自然是安達充和青山剛昌），高橋留美子的創作歷程，幾乎就是同時期《週刊少年Sunday》的發展歷程。

年輕時的高橋留美子及自畫像，有一種滿不在乎的疏離感

1.週刊少年Sunday的初創

1959年3月17日，《週刊少年Sunday》（以下簡稱《Sunday》）與《週刊少年Magazine》（以下簡稱《Magazine》）同日創刊。

在此之前，日本還沒有專門的漫畫週刊，這兩本雜誌都想爭個頭彩，最後同日創刊、並列第一。

直到1968年《週刊少年Jump》（以下簡稱《Jump》）創刊之前，《Sunday》和《Magazine》一直在少年漫畫領域保持着分庭抗禮的局面。

創刊號的《Sunday》和《Magazine》

1968年創刊的《Jump》，僅用6年時間，就在少年漫畫領域確立了自己的霸者地位。

在整個七十年代的日本少年漫畫領域，《Jump》實質上是一枝獨秀，而所謂的三大少年漫畫週刊實質上處於一超兩強的局面。

《Jump》創刊號

《Sunday》背後的公司，是以教輔用書作爲主要經營內容和盈利手段的小學館，《Magazine》背後則是涉足幾乎所有文學藝術題材的出版巨鱷講談社。

而後來居上的《Jump》背後的集英社，實際上是從小學館內部分化而來的公司，二者都是一橋集團（主業出版）的子公司。

因此，三大少年漫畫週刊的競爭實際上是二打一——用我們比較熟悉的體育比賽來比喻，《Jump》就是南朝鮮速滑隊中負責爭奪冠軍的人，《Sunday》則是它的隊友，負責跟在《Magazine》後面生拉硬拽，至於奪冠，下次再說。

拉……拉錯了吧

2.高橋留美子的時代

高橋留美子自幼喜歡看漫畫，尤其喜歡《Sunday》和《Magazine》的作品。不過，到了她高中時期，少年漫畫行業已經是《Jump》的天下。於是她首先把自己的作品向《Jump》投稿，被拒。她又向《Magazine》投稿，再次被拒。連續兩次失敗，高橋覺得自己可能喫不上漫畫這碗飯，暫時停止了創作。

進入大學之後，高橋按捺不住對漫畫的喜愛，不顧父母的反對，拜在小池一夫門下學習，再度開始創作。直到大學二年級，她終於拿着自己的作品《任性小子》去投稿。鑑於高中時期的不愉快回憶，高橋選擇了三巨頭中剩下的那家，也就是《Sunday》。

※小池一夫：《骷髏13》《哭泣殺神》漫畫編劇，也是原哲夫（“你已經死了”）、堀井雄二（《勇者鬥惡龍》）的老師。

《任性小子》

可能是由於經過了更多的積累和磨練，高橋沒有被三度拒絕，《任性小子》獲得第二屆小學館新人獎。

當時只是個窮學生的高橋，在頒獎典禮當天，甚至要和朋友借五百日元電車費，好不容易纔到達頒獎現場，又想起自己根本沒有回程的電車費……幸好在現場就拿到了十萬日元獎金的現金，才免於徒步回家的悲慘結局。

《福星小子》

很快，高橋留美子將獲獎作品加以完善，在《Sunday》以《福星小子》出道。

1980年，大學畢業的高橋在剛剛開始正式連載《福星小子》的情況下，同時於小學館的另一本雜誌上推出了《相聚一刻》，以一座出租公寓爲背景，講述復讀青年和年輕貌美小寡婦的愛情故事，刻畫當時日本社會的世間百態。

《相聚一顆》音無響子，我很喜歡

這部作品感情刻畫相當細膩，情節十分動人，成爲不可多得的深度與趣味兼具的優秀作品。

1987年，先後結束《福星小子》《相聚一刻》連載的高橋留美子，經過極爲短暫的休息，再度推出新作《亂馬½》，一時間與隔壁的《龍珠》構成龍鳳相爭之勢。

※小學館與集英社的辦公場所都位於千代田區一橋地區，比鄰而居。

“你瞅啥？”“瞅你咋的？”

週刊少年《Sunday》依靠着高橋留美子的作品，成功在九十年代競爭愈發激烈的少年漫畫領域保持住了市場地位。

1996年上半年，《亂馬½》在一片喝彩聲中宣告閉幕。但在當年年底，高橋開始了又一部具有劃時代意義作品的連載，也就是講述戰國時代妖怪故事、少年與少女相遇成長的名作《犬夜叉》。

犬夜叉

小孩才做選擇，大人全部都要

把日本戰國時代、日本妖怪文化、少年漫畫式的情節和戰鬥場面（雖然高橋的戰鬥場面偶爾顯得簡單）、“一個普通的日本女高中生”、女性角色黨爭（雖然並非有意爲之）、養成類女性角色、豪門兄弟相爭、姐弟反目、大量搞笑內容統統塞進一部作品裏——這種做法即使在如今的漫畫行業也十分罕見。

大家都知道這些元素加起來可以非常有趣，事實來看《犬夜叉》確實就非常有趣。但並不是每個作者都像高橋留美子這樣，擁有把若干元素熟練梳理、分類、疊加的能力。

所以，像《犬夜叉》這樣具有各種不同元素的佳作就很少見了。

1.四魂之玉

原作是高橋唯一一次嘗試把故事舞臺放在古代做長篇連載，其設定的基礎卻不是兵荒馬亂、民不聊生的戰國征伐，而是一個傳說中能夠實現持有者任何願望的寶物四魂之玉。 （四魂即幸魂、和魂、荒魂、奇魂）

四魂之玉由傳說中強大的巫女以自身魂魄鑄成，會隨着持有者心靈的善惡傾向，變化自身的善惡。

劇情起於對四魂之玉的爭奪，也結束於四魂之玉的消失，各方勢力爭奪四魂之玉的具體理由雖然各不相同，但最初都是看上了它“能夠實現任何願望”的能力。

這種設定看上去和《龍珠》有點類似，如果僅止於此，《犬夜叉》恐怕只是對於《龍珠》的模仿。

不過，高橋很巧妙地在後期劇情中否定了四魂之玉的無所不能——這玩意兒實際上只能提供buff，無法讓人心想事成。這種在當年算是反傳統的做法，正是高橋在推進情節時的巧妙之處。

2.戈薇-犬夜叉-桔梗

正如前文所述，本作的核心推動雖然是四魂之玉，但隨着情節不斷發展，關於寶物的爭奪很快變成了傳統意義上的正邪對抗和少年成長。

四魂之玉成了一個承載犬夜叉執念的載體，後期又成了與奈落對抗的原因。藉助這個載體，高橋講述了多條細膩的感情線， 最令人印象深刻的自然是至今看來仍舊讓人胃疼的戈薇-犬夜叉-桔梗三角戀。

明明是我先，爲何會這樣

這段三角戀的起因和發展，簡而言之：在反派的干擾下，犬夜叉和桔梗由愛生恨、幾乎同歸於盡。

後來，作爲夥伴身份出現的戈薇逐漸成爲犬夜叉的伴侶。犬夜叉在來自過去、觸不可及的愛情與日夜廝守、互相守護的愛情中徘徊不定。

比較特別的是，戈薇-犬夜叉-桔梗的三角戀，是日本漫畫作品中爲數不多的男女權重對等的三角戀。

兩位女性角色都並非必須依靠男主角才能活下去的類型，這與衆多三角戀作品中，女性角色離開了男主角就瞬間崩潰的慣例完全不同（不管了，說的就是WA2，我永遠喜歡冬馬和紗）。

戈薇和桔梗都不是把愛情當做自我實現唯一方式的人，也都有自己的追求者。因此，犬夜叉只是看上去有二選一的權利——這是個真正意義上的等邊三角形。

在此基礎上，由於人物性格飽滿、情節合理，犬夜叉在二人之間的搖擺並不顯得優柔寡斷或背德（相比之下春希就是優柔寡斷、而一些後宮男主角就有背德嫌疑）。

原圖片因故不能放出

作品之外，戈薇和桔梗各自有無數支持者，支持者之間甚至形成了比原作中更爲激烈的黨爭。 直至原作和動畫早已完結的今天，這種激烈黨爭還在繼續……

當然我肯定是全都要的，珊瑚我也要。

3.姐弟情和“養成系”

既然是以情感細膩著稱的高橋作品，《犬夜叉》當然並不只有三角戀。

在三角戀之外，作品中還有 彌勒-珊瑚這一對笨蛋夫妻、珊瑚-琥珀的姐弟情、“養成系”的殺生丸-小鈴，以及對反派們如神樂、神無等的別樣塑造。

其中，笨蛋夫妻和反派相對來說更容易塑造，而姐弟情和“養成系”的描繪則非常不好把握。

實話實說，笨蛋夫妻的相處形式最讓人安心

作爲少年漫畫，犬夜叉用了相當篇幅來描繪珊瑚-琥珀之間的親情，這並不多見。在筆者看來，二人關係的立足點是相互犧牲。

珊瑚爲了苟全弟弟性命，數次放棄過自己的價值觀念，這對善惡分明、性格火爆、直來直去的珊瑚來說是非常痛苦的選擇。

而琥珀的經歷更加令人同情，他先後加入了奈落、殺生丸、桔梗三個不同勢力，目的都是爲了向奈落復仇。（在奈落勢力時，雖然恢復了記憶，卻隱瞞事實、試圖伺機發難）

復仇當然也是珊瑚的目的，可是琥珀無法原諒自己曾經與姐姐兵鋒相向，希望遠離世界上唯一的親人，單獨完成復仇。

血濃於水的親情，在多次生死關頭的烘托下，呈現出比一般作品更強大的感染力。

此外，殺生丸-小鈴欲說還休的感情，也是多年來讀者們心中的經典。（WIDE版特典DRAMA CD已確認了二人的關係。）

同樣是名聲在外的“養成系情侶”，《白兔糖》後半部分劇情引起了巨大爭議，情節發展方式和走向幾乎相同的殺生丸-小鈴，就算有明確的、愛情方面的暗示，卻顯得相當容易被讀者和觀衆所接受。

這或許是因爲，作者之間的能力有所差別，相比之下， 小鈴對殺生丸的“反向養成”被高橋刻畫得極其動人且深刻。

小鈴純真而可憐的笑容，幾乎會讓所有觀衆喜愛

殺生丸在作品最初是作爲半個反派出現的，在遇見小鈴之前，他冷血又冷靜，是個擁有完美妖力、不食人間煙火的超級美男（妖怪）。

劇情中殺生丸拯救小鈴不僅是殺生丸人格開始健全的標誌，也是天生牙首次發揮作用，殺生丸更由此逐漸認識到父親把天生牙託付給自己的意義。

“已經沒事了”

之後的故事中，小鈴得以在噁心萌邪見等人溫柔又狡猾的陪伴下逐漸成長，同時，殺生丸的人格以及戰鬥力都因爲小鈴而成長。

隨着故事發展，殺生丸爲了救萍水相逢的人類/妖怪以身犯險、能夠認可併成全神樂的自我價值、還完全放下了奪取鐵碎牙的慾望，最後終於突破自我、達成最終覺醒，完成了父親的期待，也對生命有了更加完整的認識。

這許多成就，恐怕都要歸功於小鈴最初笨手笨腳給殺生丸拿來的食物。

因此，我們不能只看到殺生丸保護和養育了小鈴，也應該看到小鈴其實是殺生丸完全體不可或缺的部分，小鈴自然離不開殺生丸，但殺生丸更不能失去小鈴。

※相應地，我們不能單純把小鈴對於殺生丸的感情理解爲慕強和依賴，或許還有一絲不易察覺的母性光輝蘊含其中。

囍

以情動人是高橋作品一貫的風格，而在少年漫畫中隨心所欲地添加如此細膩動人的感情線，正是高橋的能力所在，也是《犬夜叉》至今依然能夠打動大家的原因。

我們可以期待新作嗎？

提到講述主角組下一代人的動畫，大家會很快想到《火影忍者》的續作《博人傳》。同樣是行業代表作的續作，《半妖的夜叉姬》備受期待，但是考慮到《博人傳》的例子在前，自然承受着不小壓力。

從先導預告片來看，第一女主角是殺生丸的女兒日暮永遠（日暮とわ），主角組包括日暮永遠的雙胞胎妹妹剎那（せつな，這雙胞胎一個永遠一個剎那，殺生丸的品味還真是一言難盡）和犬-薇的女兒諸葉（もろは），以及琥珀、雲母和笨蛋夫妻之子翡翠（珊瑚琥珀翡翠，這一家子的品味也是一言難盡）。

三位女主角

在本作的製作團隊中，依然有導演佐藤照雄、老牌實力派編劇隅澤克之、人設菱沼義仁乃至音樂和田薰等日升和《犬夜叉》系列的熟面孔，讓人安心不少。

很多人認爲《半妖的夜叉姬》只能算精神續作，因爲它並非改編自高橋的原作，在 職務列表中，她也僅掛名負責部分人設。

高橋留美子的人物設定稿件

不過，根據製作人員的訪談，其實高橋深度參與了包括編劇在內的多項工作。她堅持要先把人設做到盡善盡美，才允許製作人員在她的監督下編寫劇情，前幾話的劇本寫了很多遍纔得到她的認可。

值得一提的是，因爲高橋明確表示過“就算犬夜叉的孩子去面對什麼事件，發展的劇情也是無法超越《犬夜叉》的”，所以本作最初想把目光集中於殺生丸的孩子身上，並沒有諸葉這個角色。（ 永遠和剎那分別遺傳了殺生丸性格中的兩面。）

編劇隅澤寫來寫去總覺得永遠和剎那之間的相似或者對立過於明顯，劇情發展不下去，後來加入了諸葉，情節發展就十分順利。

在9月28日放出的第一集預告中，犬夜叉、殺生丸、戈薇、珊瑚、彌勒盡數出場，也讓人頗感意外。畢竟大家本以爲老幾位會在劇情高潮時再出來露臉，沒想到一開始就紛紛出場。

而預告片給大家帶來的諸多疑問，比如“三姐妹爲什麼有人生沒人養” “雙胞胎爲什麼一個在現代一個在古代” “殺生丸的妻子/孩子媽到底是誰”——訪談中沒有絲毫透露，只待開播之後逐漸揭曉。

※雙胞胎都有一縷紅髮，但是殺生丸和小鈴都沒有紅髮，如果這不是雙胞胎的妖紋長在頭上……小鈴、危。

或許《半妖的夜叉姬》不太可能複製《犬夜叉》的大成功。但是，新作非常討巧地採用了三位女主角構成主角組的核心，讓人想起《貓眼三姐妹》（狗……狗牙三姐妹）。

相比“年代久遠”的《犬夜叉》動畫版，主角人設也更貼近新一代觀衆審美，再加上高橋留美子毫無保留又認真細緻的監製， 《半妖的夜叉姬》應該值得大家用心欣賞一番。

無論如何，戰國時代的志怪故事又有了新的展開，我們將看到狗二代們的奮鬥歷程，各位此時此刻一定是充滿期待、一本滿足吧。

參考閱讀：

1.《<少年SUNDAY>和<少年MAGAZINE>的50年戰爭》

2.《通過考覈能睡手塚治蟲的房間？這棟小破樓是漫畫家的“梁山泊”》Palomar，動畫學術趴

3.《高橋留美子訪問錄——我的創作生涯》

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