《終極颱風》試題材革新，“怪獸”的下一站會是自然災難片嗎？

藉助《終極颱風》，平臺也在向行業傳達一些新的信號，即創作者可以錨定主流商業類型，但如何在其下進行再度細分的深度挖掘，如何找到新的內容子賽道？

作者：藍二、梁湘

編輯：王子之

版式：王威

電影熱度榜第一，內地片熱榜第一，網絡電影熱度榜第一。

《終極颱風》9月25日在優酷一上線，就掀起了不小的風潮。

一切都源於，這是第一部自然災難類別的網絡電影。在有限的體量下，《終極颱風》關於危機故事的設計巧思，關於感官刺激場景的較高完成度，是它吸引用戶的關鍵。

這部影片的題材由優酷和星語影業共同創新研發，希望作爲引領網絡電影新題材探索的一個先驅。優酷還將《終極颱風》引入了“優合計劃”，撬動站內外資源進行支持。在破圈的明確目標下，影片上線24小時，抖音話題播放量便破5億，全網熱度排名第一；而在僅擁有一個週末的背景下，上線56小時票房分帳473.5萬。

以“怪獸”爲代表的獵奇志怪冒險強類型片，已經成爲優酷在網絡電影領域的最強符號，隨着內容拓新的緊迫需要，以“颱風”爲代表的自然災難片題材會開啓優酷網絡電影的第二個“獵奇”入口嗎？

“小”體量如何做出大故事？

作爲院線電影市場的賣座商業題材，自然災難片，尤其是風暴題材，經久不衰，總會激發觀衆的好奇心，及對感官刺激的追索。然而在網絡電影領域，這一題材此前並沒有被真正地觸碰過，一方面，自然災難片會需要比較龐大的投資體量和製作週期，這顯然是如今的網絡電影領域所無法承託的，這也進一步引發了另一方面的問題，一旦要做，怎樣有技巧地“取長補短”，找好切角把感覺給足，把故事講好？

《終極颱風》的選擇是，轉大爲小，以小見大。

核心劇情上，在“終極颱風”造成的大危機中，影片打造了經典的三幕式，重點塑造了一幫人由公車墜崖、圍困防空洞、亭閣避險這三個連貫的主場景情節，將生命安危倒計時、密室逃脫、利用環境自救這樣具刺激力又考驗應變力的經典設定做得精細夠味。

在這樣的大情節走線中，以風暴潮、爆破、車禍、墜崖、滾石、攀巖、坍塌、焚風等快速變化的危機元素，不斷推進緊迫感，增加危機感。而加上最捉摸不定的人在其間的變化選擇，也爲危機帶來或好或壞的變數，增加了未知的看點。

自然災難片，提供的一部分內容是感官體驗，另一部分就是被放置於極端處境中，人性的瞬息萬變。主創方在尋求類型題材突破口時，也探索着人與人、人與自然的關係，體現了社會責任感與人類的最高主題——“愛”。

作爲網絡電影，《終極颱風》儘管相比動輒兩個小時的院線災難大片，顯得短小精悍，卻在有限篇幅中快速完成了一幅浮世繪。

曾是英雄如今平凡的公交司機，堅強獨立的職業女性，望子成龍有些獨斷的母親，富有主見的學生，不敢露臉直播的自卑網紅，金錢至上的暴發戶，剛剛起步的小創業者，所選人物面貌、身份豐富，對當下的熱點社會議題多有覆蓋，一輛小巴士構建出了一個社會的縮影。

而三幕災害危機的遞進，也成了人性情感的遞進。從烏合之衆自私渙散，在危機的一步步緊逼下，人們跟隨、自救，再到反客爲主進行他救。創作者的努力嘗試還在於，這樣一個人心聚齊的過程，同時也被描寫爲每個人在心理上治癒自我、拯救自我的過程，非常工整。

這事實上也是這部影片背後的團隊，星語影業一以貫之的創作主線。對於網絡電影傳統的主流商業題材，比如奇幻玄幻等，星語影業頗爲擅長，而在其中，他們總在尋求傳遞“私貨”，即是自己的價值觀。在此前，他們曾打造出著名的《捉妖大仙》系列（《捉妖大仙》《捉仙記》《仙書奇譚》三部曲，累計票房超過4000萬），其中注入的內容主概念就是用愛、感情去感化妖。

災難片不能投機

5000平方搭景，20米高懸崖，1300個特效鏡頭

從網絡電影的實際出發，《終極颱風》尋找做災難片的“巧勁”，而當將視角有效地聚焦於災害中的幾個代表場景，整體的製作打磨會更精細。

《終極颱風》的編劇有着深厚的自然資源、海洋領域的從業經驗，對於災害影響和風暴細節有着專業性的把握。在這基礎之上，整個劇本也經歷了五個大版本的調整、打磨，將其中豐富的內容要素反覆討論推演，只保留下最合理，也最有把握呈現好的部分。

對於觀衆來說，最高程度的感官刺激，就是“真實感”。爲了營造和強化這種真實感，這個項目製作階段的工作，尤其能體現工業性、技術性在如今網絡電影領域前沿的落地實現。

製作團隊在一個將近五千平方的棚內搭建了懸崖、下水道、防空洞、隧道、天文臺辦公室以及兩個爲滿足拓景及搭景需求的一千平方綠棚，還動用了大量的專業拍攝設備和重型機械設備。

比如片中最重要的重場戲，公車墜崖懸停場景，主創團隊用到了《流浪地球》中曾使用過的承重10噸的六軸電動平臺，承托起一個真實的公車框架和一幫演員，還邀請了《流浪地球》的特效機械師王科，使公交車產生真實的傾斜、不穩定運動。

這樣的功夫，不僅是模擬出了一個真實的懸停危險狀態，更爲演員們的表演提供了一個幾近真實的環境，其中的失衡感、不穩定感，提供了一個優秀的表演輔助，可以激發演員最真實的反應。

整個影片特效高達1300多個鏡頭，光摳像時長高達50分鐘，其中不乏流體等多組S級特效鏡頭，在網絡電影中算是比較拔尖的後期工作量。

雖然特效在影片中起到了至關重要的作用，但製作團隊爲了觀衆體驗的真實感依然儘可能多地進行實拍。

比如拍海上風浪衝翻漁民，他們就試了很多方法，最初選用氣泵，給氣罐裏灌上水，打水將演員衝倒，但是這樣的力道不足以體現颱風的威力。最後他們就啓用工程用的剷車將水灌滿，瞬間倒下，用那個衝力將演員衝倒。通過這樣的方式，他們來完成近景的浪打漁船的拍攝，儘管這樣的畫面在影片中只出現幾秒。

在拍攝公車因爆胎滾落懸崖時，製作團隊特意邀請飛車特技團隊，帶來一部福特猛禽F-150跟拍車，專門在山道上拍攝汽車行駛過程中的特定鏡頭，包括對爆胎的真實抓拍。

而當落崖後衆人攀巖而上的戲份，儘管出於安全考慮，大部分戲份在棚內搭了20m*20m的懸崖接觸面拍攝，卻依然在戶外取了很多景，雙管齊下，共同完成了風暴下，衆人求生的刺激畫面。

除了大場面外，沒有製作過風暴項目可能不會想象細節上的難度。影片中每拍一個鏡頭就要對雨量、光的明暗、風的大小等“自然元素”進行調試，以保證畫面上呈現出這些元素的合適效果。而這所需要投入的時間成本，是成倍增加的。

這一切從策劃到落地的周到巧思與精細顆粒度，都是爲了真實感的實現，進而爲觀衆營造沉浸感，最大程度地保障關於自然災難片的探索。

優酷強類型片新賽道的試水亮點

網絡電影熱題材的第一階段是古裝魔幻，第二階段是怪獸宇宙，那麼第三階段，會是什麼？

就在不到兩個月前，優酷剛剛開啓自己的怪獸類型網絡電影廠牌“怪獸制燥”，這既是怪獸片品牌化的強勢動作，也意味着優酷對於類型片的運營已經進入新的階段。

自2018年以來，怪獸片就成爲優酷在網絡電影中的一個代表領域，星語影業的《巨鱷》也曾以1536萬的票房成爲其中典型。對於怪獸片的選擇，來自於優酷推動網絡電影發展的目的，以某種特定類型片爲切入點，將其培育成熟，形成良好的、完整的創作生態，可以在競爭中形成優酷的自我特色，並且吸引一批圈層羣體。

於是，在強有力的資源扶持下，原來並非主流題材的怪獸片，在兩三年間迅速成爲優酷，乃至整個網絡電影領域的“票房保障”，優酷在怪獸片上的號召力，及其對相應觀衆羣體的聚類，已經初步完成。

在這樣的狀態下，大量的怪獸片湧向優酷，在可想見的、能對觀衆形成爽感或恐懼感的生物上，創作者已經做出了很多的花樣，內容難免逐漸進入跟風、同質化的階段。

到了該精品化和差異化的時候了——就像優酷方面所說，“對電影從業者的挑戰是什麼呢，用戶越來越挑剔了”。

去年以來，優酷就開始進一步加強在網絡電影創新題材賽道上的嘗試，通過持續更新的合作模式、激勵模式、運營及營銷支持，來推動創作者找出下一個內容亮點。同時對於好的新內容，也在以精細化的內容和用戶運營及創新營銷方式，積極地幫助它們破圈、出圈。

《終極颱風》就是出現在優酷尋找新視野中的一個亮點，它被優酷特別放入“優合計劃”，作爲預熱線上國慶檔並將在黃金週去重推的項目，正是基於這樣的差異化、求新、找榜樣的用意。

尤爲重要的是，“颱風”代表的新內容向可以快速地承接和進入已經完成的圈層聚類，因爲從本質上來說，喜歡怪獸片的觀衆，同樣也喜歡其他感官刺激型的內容，畢竟怪獸片只是優酷類型化嘗試的一個開端、一個部分，在它身後，是整個符合網生內容主流觀衆口味的獵奇、志怪、冒險大方向，前期對怪獸片觀衆的聚類，就是在爲整個強類型片做積澱。

《終極颱風》的上線，是爲優酷開闢新內容賽道在打前陣，其最終表現也將初探用戶對於“獵奇”的新分支的接受反響。