10月18日，第30屆中國電視金鷹獎頒獎典禮，在長沙落下了帷幕。憑藉《大江大河》榮獲“最佳女演員（視後）”的殊榮的童謠，不知道這會兒應該笑呢？還是笑呢？

那麼《大江大河》究竟是怎樣的一部神劇，能讓童謠憑藉這部劇繼斬獲白玉蘭獎“最佳配角獎”之後，再一次榮耀封后呢？1

王凱的宋運輝不僅從外形上努力貼近，更多是一種少年感，少年的懵懂膽怯執拗倔強，表現的特別到位。楊爍的雷東寶應該是目前爲止最討喜的角色了，大大咧咧的性格，還有真的蠻會撩哈哈哈，不是那種油膩的撩，是那種傻傻的真誠。 童瑤的宋運萍真是白月光了，外柔內剛爲了弟弟和家人犧牲了那麼多，被追時那種羞澀也是演得恰到好處。這可能也是童謠爲數不多的獨到之處。

在《大江大河》中，王凱飾演的宋運輝是“知識改變命運”的典型代表，他歷經坎坷考入大學，畢業後來到國營工廠擔任技術人員。他紮根技術、提倡革新，無心利益爭鬥，歷盡坎坷最終取得成功。要從稚氣未脫的18歲大學生演到成熟穩重的化工骨幹，對於已經離開學校多年的他來說，如何演出宋運輝的少年感是個大考驗，孔笙導演給他建議說，那時候的人性格、心理狀態很淳樸、簡單，當一個人心無雜念，外在自然而然就放鬆下來。

我不禁哽咽，那個瘦骨嶙峋的暴曬在烈日下面一遍又一遍背社論的名叫宋運輝的孩子的倔強影子，給我留下了深刻的印象。“知識改變命運”，宋運輝是這樣想的，這讓我想起了家裏窮苦、有四個弟弟妹妹的母親當年不顧一切地想要上大學，她離開家鄉的腳步也像宋運輝一樣的不捨、倔強卻鏗鏘有力。 “不盡狂瀾走滄海”，王凱的聲音飽含了溫柔而堅定的力量，可以說爲這部劇付出了太多太多。2

正午這次的拍法對於演出少年感這種要求是減分的，因爲畫面太清晰銳度高又不帶柔光，雖然是大光圈，但其實會顯得皮膚的紋路更明顯，加上王凱本身又出名，大家都知道他的年紀，真的是加大了難度。王凱最終演出來的，不是說拍得他像一個少年，而是你哪怕知道演員的真實年紀，你依然願意相信他裏面裝着一個少年的靈魂，他的年輕是從他的眼神，他舉手投足，他走路的姿態，他的勇敢和青澀裏透出來的，不是靠表象的，越看越像。

我不是說非得讓每個人都承認他看上去多麼年輕，而是他的確演得非常出色。這還只是基礎，他在演出了少年感之後，還要在每個情節時候在上面疊加不同的複雜情緒，少年纔會開心到了覺得自己委屈的地步，大人可能已經不會了。他還要不停地成長，不停地轉換狀態，不停地疊加更多複雜的情緒，他是直接用演技在帶劇情，我都想用了不起來形容他。

作爲獻禮改革開放四十年，致敬那個波瀾壯闊變革時代的作品。 在細節處理上，正午厲害的，街道村莊服裝和當時的人物狀態，非常還原那麼年代背景。以電影式攝影手法拍攝，高清精緻，視覺享受。 故事以宋家姐弟上大學展開，通過人物關係，全景展開國企技術改革，農村經濟和個體經濟，在改革開放的大時代背景下的蓬勃發展。所有人物演技在線，活生生那個年代生活的人。故事較之小說，改編的更生動，更貼近生活，也增加了更多的戲劇性。3

“當一艘小船走在長江上，你快進入到長江口了，你必須換船。你坐上這艘大船往前去的時候，回頭看一看，所有人的人都是英雄。” 我們是生來就在大船上了。我們不曾、也不想回頭去看。 看我們的父輩披荊斬棘，把一個家一個國，送到這艘巨輪之上。所以我們誤解，我們產生隔閡，我們認爲他們是如此固執又保守的一代，卻沒想到他們的青春是乘着扁舟，於驚濤駭浪中走過。《大江大河》讓我們一起回顧父輩的時代！宋運輝是核心人物，王凱、楊立新、童謠是演技擔當。

這是一部大格局的鉅作，這是一卷接地氣的生活篇章，它讓我們的父母再回味那個時代，讓我們更瞭解那個時代，讓我們的後輩更珍惜當下，從而不辜負這個時代，每一位演員都能看出來是用了心的，你可以選擇不看，或者不評價，但請你理智做個人，不想再看見有某人的粉絲黑子來這片淨土上作妖作怪，喫相真的很難看，很噁心，言盡於此，總還是會有隻懂人身攻擊的不入流之輩，還好我們心裏都有一杆秤，裏面總有住着善良。

這是一段可悲可嘆可氣又可喜的時代。風險與機遇並存，敗則無翻身之地，勝則開創新的時代。 所幸啊，歷史終究走向正道。 大道直行纔是永恆的真理。 高考的恢復給國家的經濟科技等命脈注入了新鮮的血液，爲改革開發、科技研發積蓄了力量。所有的苦難都在這一刻開出了燦爛的花朵。 《大江大河》以小人物的沉浮展現了那個時代的生活，當年的那羣青年人的激情與“不負時代”的抱負，同樣也是現在的我們所不全部具備但又必需的。小結

孔笙導演說就想找最貼合人物的普通人去演，做劇的態度打心裏都是真誠實在。非常放心地去享受這部劇，全景展示改革開放40年，貼近現實，小說精彩，演員貼合，演得平實親切，跟那個年代的普通人一樣！至於這部劇爲何能夠受到觀衆們的拍手叫絕，自然是有其精彩之處的不是嗎？比如，童謠這一次斬獲“最佳女演員”這件事情，本就是實至名歸的一件事情。

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