《乘風破浪的姐姐》大爆之後，芒果順勢開啓了第二季預熱，並在月中的招商會上宣佈了部門嘉賓的關鍵詞。

對於這則動靜，一半網友開啓了歡快的嘉賓解謎探討，另一半網友的反應卻不樂觀，以爲沒有再辦第二季的必要。

理由很簡樸：第一季已經爛尾，第二季還好意思做？

成團夜的尷尬場面仍然歷歷在目，沒有宣佈女團名便倉促結束的“選秀”，讓許多付出真情實感追過《姐姐》的觀衆失望。

時隔一月，有了團名X-sister的姐姐團才終於在綜藝《愛樂之程》合體，但場面仍然尷尬，姐姐們之間顯著佈滿陌生感。

作爲女團養成選秀綜藝，這樣的結果顯然是不合格的，七話也曾在《乘風破浪的姐姐》結束後多次吐槽策劃虎頭蛇尾。

但對於第二季的製作，個人仍舊會投上一張贊成票，不是爲了支持女團綜藝，而是市場給到熟齡姐姐們的曝光平臺太少。

這檔綜藝，對中年女藝人來說，其實太重要了。

趙薇曾在《演員請就位》中感嘆：女演員越來越難出頭。

對中年女演員來說，想要碰到合適自己春秋的角色非常難題，想要出演春秋契合且人設有張力的角色，更是難上加上。

處於中年女演員頂層的海清，第一個公然爲女演員吶喊，但願能夠獲得更多機會，曾經引發過大量爭議聲。

她的機會在同齡演員中已經屬於優等狀態了，然而，細捋海清出演的角色，清一色爲婚姻頭疼的媳婦或爲子女教育奔波的媽媽。

這類角色有她們的魅力所在，但當一位頂級中年女演員只能將自己束縛在同一類角色中時，已經說明整個羣體都處於這類狀態了。

即使中年翻紅並因獨特個性成爲中年“頂流”的劉敏濤，選擇空間也很有限，通過《僞裝者》走紅之後，她幾乎一直在出演背景化的媽媽角色。

直到2020年，劉敏濤纔在懸疑網劇《白色月光》裏遇到了中年小三楊雁，這個人設極不討喜的反派，卻是劉海濤近五年來接到的最有張力的角色。

選擇權相對豐碩的年青女演員，她們的成長空間實在也沒有表面上那麼夸姣，往往由於作品題材特性題目，人氣收割能力普遍弱於男演員。

在這方面，女藝人的商務資源便是最好的證據，原本屬於女明星主場的彩妝行業，目前幾乎清一色換成擁有龐大粉絲羣的年青男藝人。

造成這種現象本質上與性別是沒有關係的，商家的選擇永遠追逐利益，之所以男演員能夠爲他們帶來更豐厚的回報，根源皆在行業本身。

我們不缺優秀的女演員，更不缺有魅力的熟齡女演員，但市場壓縮了她們的展現空間，讓她們陷入“無好資源——人氣弱——無資源”的死循環。

而《乘風破浪的姐姐》之於她們，是一個絕佳跳板。

這檔綜藝掀起“姐學”風潮，熟齡女星的魅力因綜藝被觀衆認可：原來變老一點也不可怕，原來我們的女藝人這麼颯，這麼千姿百態。

許多人不滿《浪姐》的爛尾，但在這個過程，觀衆也被姐姐們的個性折服，這些優秀的女藝人，也通過這個舞臺收成了貿易市場最鍾愛的“流量”。

成團的幾位姐姐基本上商務資源接到手軟，未成團的姐姐也收成許多機會，但凡在舞臺上有個性風格呈現的藝人，都有一定的附加成果。

由於受傷及結婚生子已經多年沒有水花的鄭希怡，憑藉自信颯爽的氣質受到品牌商認可，節目播出之後，各類商務資源紛至沓來。

出道後演技備受好評但人氣太低的藍盈瑩，也成功收成了自己第一支廣告代言，終於贏來了人氣質變機會。

即使沒有走到終極戰場的姐姐們，也由於《浪姐》收成頗豐，以金莎爲例，她在新綜藝《女兒們的戀愛》中便有着甜美的埋怨：行程滿了。

回顧金莎近兩年的資源，上一部電視劇仍是2018年客串的《北京女子圖鑑》，兩年內獨一沒有斷層的事業，只有爲影視劇唱沒什麼水花的OST了。

通過這些“業績”，很難想象她在10年前是一線人氣女歌手、是內地第一波青春劇中的女神級人物，與胡歌曾經站在同一條起跑線上。

這些只是個別幾位姐姐的變化，在綜藝播過程中話題頗多的伊能靜、黃聖依、張萌等女藝人，目前都成了綜藝紅人，有了更多曝光機會。

獨一遺憾的是影視行業沒有做好迎來“姐學”的預備，目前這些姐姐的資源都集中在商務和綜藝上，影視作品短期並沒有太多起色。

假如沒有及時的增補，熟齡姐姐們的市場，很輕易短暫熱鬧後歸於平靜，在這個時候，《浪姐》第二季的推波助瀾便很重要了。

這檔綜藝主打的是熟齡女性魅力，固然以女團形式呈現，內核卻是女性的多元美、成熟美，填補了當下娛樂圈及社會對成熟女性審美的空白。

但對女性美的賞識，大衆受影視娛樂行業影響多年，已經垂垂有了低齡化趨勢，對“奼女”型藝人情有獨鍾，也常常將女性美侷限在奼女感上。

如今，“奼女感”這個詞彙幾乎橫跨了70後到00後的女藝人，曾經一度引發走氣質美路線的殷桃吐槽。

想要打破這種審美禁錮，一檔《浪姐》兩個多月的衝擊力度是遠遠不夠的，在女性主題影視作品還未跟上之時，持續的綜藝渲染非常有必要。

這也是七話鼓勵《浪姐》出第二季的樞紐原因，女性的多元審美意識培養需要這個舞臺，中年女藝人也需要這個舞臺突破事業瓶頸。

但，《浪姐》很重要，想要延續價值，改變更迫切。

第一季節目組顯著沒有做好完整規劃，它抓了熟齡美的內核卻沒有匹配合適的內容與定位，導致後半程舞臺越來越單一、成團也變成了笑話。

固然由於大衆對“姐姐”概念的鐘愛讓這檔綜藝獲得了現象成績，卻並不能真正讓觀衆共情，給出可持續的姐姐氣力。

《浪姐》第二季如何讓舞臺作品以更完美的方式呈現，找到契合姐姐團的定位與發展模式，是節目組能否延續姐姐氣力的樞紐。

但願節目組能注重改變與成長，莫讓《浪姐》淪爲割韭菜綜藝，讓它成爲真正能改變大衆審美與女藝人處境的優秀平臺。