人人心中，都有一個一見鍾情的嚮往，亙古未變。

這個本應該是詩人們最喜歡的題材，但是由於傳統文人特別喜歡用曲筆，所以都混到傷春之類的詩詞裏去了。同時，豔遇都是有情節的故事，沒有深厚的功力，想在一首短詩中寫這樣的題材，實屬不易。所以，詩人就把這個題材讓給了敘事文學了，比如小說、戲曲等。

《題都城南莊》

不過，豔遇題材的詩，詩人並沒有全部放棄，只是數量不多而已。在這些不多的豔遇詩中，有一首詩分外引人注目，被公推爲豔遇詩第一，它就是崔護的《題都城南莊》。

去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。

——崔護《題都城南莊》

這首詩寫得特別美，物是人非卻還是美，讀了之後，滿心都是悵惘。

這首詩語言上的特點是淺顯易懂，用最簡單的詞語寫出最唯美的畫面最微妙的心緒，令人歎爲觀止。

崔護可是唐朝人，但這首詩中，沒有一點唐朝的語言，簡直都是現代的語言，說是今人寫的詩，也沒有人不信。全詩一個典故都不用，就是寫場景，寫際遇，一對比，意境全出。

這樣是詩，解詩的人一般不碰，爲何呢？因爲根本就不用翻譯，意思小學生讀了都懂，而意境又是體驗出來的，說不出的。

這首詩寫了2年的事情，卻是同一個場景，“去年”和“今年”，用的是一個場景，都是“人面”和“桃花”。只是，“去年”的人面和桃花是競相比美，而今年“人面不知何處”，只有“桃花”依舊。

這一對比，一股物是人非的悵惘，忽然就不滿讀者心中，一種似曾相識的感覺油然而生，想不引起共鳴都難。

詩要寫得很深奧嗎，要用那麼多典故嗎？崔護告訴你，根本不需要，就看你會不會寫。在《全唐詩》中，只收了崔護6首詩，其實，只這一首就夠了，就憑這一首，跟張若虛一樣，就完全可以奠定了他們在詩壇上的地位！

崔護的本真故事

崔護寫這首詩，是真實的際遇。那一年，崔護在京準備應考，清明節來臨時，緊張複習應考的崔護出來走走透透氣，漫無目的地走着，忽然被一片桃林吸引，桃花盛開，綠樹掩映中，隱隱有一居茅屋，這場景，簡直就是桃花源。

崔護此時感覺有點口渴，信步走進桃花林來到茅屋前，輕釦柴扉。稍傾，一妙齡女前來開門，崔護說明來意，姑娘打開門讓崔護進去，爲崔護上茶。崔護舉目觀看時，牆上掛着文人墨寶，書桌上有筆墨紙硯。

在這荒郊野外竟有如此書香，崔護不由得心生敬意。而那姑娘，眼角眉梢，隱隱都是愛意盈盈，卻又若有若無。這顯然是女子懷春動情之兆。二人目光觸碰之際，都是愛意交織，可謂是一見鍾情。

但那是唐朝，不是當今，二人也僅此而已，並未告白，而是告辭。崔護不斷回首張望，姑娘倚門而立，含情脈脈不甚嬌羞。

崔護離開後，刻苦攻讀，轉眼又是一年，清明節又到了，不由得想起了去年的豔遇，心下早已按耐不住，徑直來到了都城南莊。

一路上景色依舊，茅屋依然掩映在盛開的桃花林中。崔護來到門前，久扣柴扉，卻無人前來開門，細看之下，門上一把大鎖給鎖了。

當下悵惘不已，景緻如昨佳人不再，桃花依舊在春風裏盛開。崔護悵然若失，提筆在門上題了這首《都城南莊》。

孟啓的續貂

崔護的故事到此其實已經結束了，這首詩流傳開來，人們百讀不厭。但是，這個沒有結局的故事，一年復一年地攪動着人心，人們不忍故事就這樣半拉子，於是，有人開始續寫這個故事，於是，這個故事就更加動人心絃了。

續寫後的故事是這樣的，崔護離開都城南莊後，喫不好睡不好，就別說看書複習了。於是，就再一次來到了南莊。還沒到門前，就聽到有老人在痛哭，甚爲悽慘。崔護三步並作兩步趕過去。

老人看到崔護，一把揪住了他的衣領，大叫“還我女兒”。崔護一時蒙了，趕緊問他女兒叫什麼名字。老人說你叫崔護是吧，我女兒叫絳娘。你去年來過之後，女兒就天天盼着你過來，相思成疾，向你想到生病了。後來好不容易想開了一點，誰知你前幾天又來，還在門上寫了一首詩。

女兒一看，走了趟親戚錯過了你，一下子接受不了，病更加重了，撇下我一個老人，不是你害了我女兒嗎？

崔護聽了，甩開老人，飛奔進去，抱起絳娘，聲聲呼喚。令人驚喜的是，絳娘睜開了眼睛，看到自己正在心上人的懷抱裏，頓時幸福地活了過來，一對有情人終成眷屬。

無人不想來一場豔遇

經這麼狗尾續貂，這個故事變成了一幕喜劇，這是人人都向往的喜劇。

續寫故事的這個人是晚唐的孟啓，在他的文章《本事詩》裏寫了這個故事，有人說是記載，其實就是在創作，人們之所以喜歡這個故事，是因爲人人心中都向往自己也有這麼一個故事，經歷一場豔遇，一場戀愛，死去活來大圓滿！

這樣的故事，無論到哪一天，無論是什麼朝代，都藏在人們的嚮往裏。人人都渴望一場豔遇，都渴望一場轟轟烈烈甚至是死去活來的愛情！

崔護的這首詩對後世影響極大，在很多詩詞裏都能看到這首詩的影子。人面桃花也成了一個成語，京劇《人面桃花》也是根據這個傳奇故事改編的。

一首詩，產生這麼大的影響，衍生出如此之多的傳奇，崔護，贊你！

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