將現實故事包裹在犯罪片類型下，看似“風平浪靜”的人生，其實早已暗流湧動，隨時都在崩塌的邊緣。

《風平浪靜》是一部特別“兇狠”的電影，而且一下狠過一下——開場的校外霸凌，讓90年代的遊戲廳生態直接暴露在銀幕之中，憶起當年在遊戲廳熬過的夜打過的架，脊背頓時一緊。而緊隨其後，故事則在一陣暴雨之中將觸角伸向教育體系的黑暗之中，宋浩保送的名額被好友李唐頂替，眼睜睜看着自己的人生就這麼被偷走了，可能故事覺得還不夠狠，又讓宋浩闖進陌生人的家裏，刺出了人生崩頹的一刀，由此開始了長達15年的流亡生涯……

從保送名額被頂替到官場潛規則，《風平浪靜》大膽地觸及了一系列敏感話題，給人以“洶湧澎湃”的觀影感受，角色在善惡之間的灰色地帶徘徊遊走，始終無法找到靈魂歸宿，而成年人一瞬間的崩潰更是令人感到沮喪，但故事還是在人生的痛感與爽感之外着重人性的挖掘，無疑拓寬了犯罪片的定義，打響了2020華語犯罪電影第一槍。

而影片的兇狠，並不單單隻停留在敏感話題上，而是更加深刻的進入，將這種兇狠貫穿始終，片刻的風平浪靜，也只是爲了等待更加驚駭的波浪。

當章宇扮演的宋浩在15年後歸來，祭拜母親，重新回到當年逃離的老屋時，是第一次讓觀衆感到風平浪靜的時刻，此時，父親宋建飛職務高升，不但有了新的紅顏，還有了新的兒子，王硯輝的演技爆發，不但演出了這個最兇狠的狼爸，更詮釋出一個傳統價值觀下，最複雜的“父親”形象——以打罵代替關愛，不分對錯只分你我，看似是爲兒子着想，但自己殺人的罪責卻讓兒子承擔；香火觀念濃厚，因爲兒子逃亡所以要再生個兒子；同時又僞善刻板，利慾薰心，面對奪去兒子保送名額的李家父子，從被迫遭受階級碾壓到爲了錢權主動迎合，艱難不易的背後也展現了人性複雜一面。

但至少此時宋浩對離開父親是無感的，就像落潮一樣，他回到自己躲藏了15年的生活中，依舊會回到風平浪靜的日子。但誰讓他又遇上了潘曉霜呢。

《風平浪靜》是一部犯罪電影，但對於宋佳扮演的潘曉霜來說，就是一部愛情電影。宋佳通過幾次不顧一切的“主動”，將潘曉霜塑造成這個影片中值得讓人淚流滿面的角色，第一次主動是宋浩離開告訴她再也不回來的時候，她按下收費站那個自動欄杆，擋住了他的車，也給自己一個留住他的藉口；之後就是在飯局上放飛自我的唱歌，看過太多宋佳的作品，大多時候都是緊繃着情緒的，這是第一次見她搖頭晃腦輕鬆隨意；再之後就是她找到宋浩家中，主動坐在他的腿上，向她吐露藏於內心多年的情愫，因爲愛，因爲善良，她勇敢地追求藏着祕密的宋浩，並用自己的真心撫慰同樣善良、卻備受外界環境影響的愛人。

可能正是源於這種不顧一切，宋佳這部影片中，表現出了從未有過的鬆弛，從《風中有朵雨做的雲》命途多舛的風流女人，《你是兇手》追查殺害女兒的兇手的絕症母親，《我和我的祖國》英姿颯爽的女飛行員，再到《風平浪靜》勇敢追愛的獨立小女人，她總能變化自身狀態，呈現出導演心中角色的樣子。在這部影片中，她是唯一堅持善良的人。

潘曉霜和宋浩婚後的生活，是影片第二次的風平浪靜，也是所有人最後一次的風平浪靜。取代了宋浩保送名額的李唐，再一次將宋浩帶入災難之中，他用當年看到宋浩從殺人現場離開的祕密要挾宋浩，之後，又用宋浩的車撞死了萬小寧，宋浩被迫替李唐掩蓋真相，互相不戳破對方殺人的祕密，成爲一種無法言說的默契。同樣，宋浩最後的崩潰也正是因此。

在影片的最後，宋浩終於在一瞬間崩潰了，他不但想痛毆李唐父子，也向當年讓他被迫成爲殺人犯的父親，舉起了刀……

從《少女哪吒》到《灰燼重生》再到《風平浪靜》，導演李霄峯的電影個人特點日漸鮮明。他在人物塑造、光影運用、鏡頭調度等電影技術方面所展現出的影像風格也日趨成熟，在文本取材上，對青少年成長環境、心理、人性的複雜性極爲關注，認真觀照現實生活，體現人文關懷與匠心精神。此次打造這部探討人性的犯罪片，對新類型的嘗試和探索，給觀衆帶來新鮮感，導演+演員“全員狠人”的特質貫穿始終，向觀衆奉獻了一場極具震撼力的“年度羣戲”，無疑，值得期待。

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