2020年8月底，久未露面的“老戲骨”薩日娜鎩羽而歸，攜手演員孫敏拍攝了視頻短片《六十九》。

這部短片以離別貫穿始終，從父子親情出發，關注了空巢老人、夫妻關係和獨生子女撫養等多重問題，最終的結局意味深長。

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六十九歲的父親丁寶根（孫敏飾）身患絕症，在城裏工作的兒子放下工作回到家鄉，希望能帶着父親去城裏生活。

但父親卻始終不同意去城裏，一方面是因爲“兩年前患有阿爾茲海默症的母親走失”；另一方面則是“父親早已做好了面對死亡的準備，寧願做空巢老人也不願意離開家鄉”。

一邊是父親的執拗，一邊是無法放棄的工作，一對分離多年的父子，便產生了難以調和的矛盾。

隨着影片的推進，父子之間的隔閡漸漸解除，最終的離別既坦然又深情，不禁讓人思索起“親情和事業，到底哪個重要”？

這部短片中，使用了很多聚焦鏡頭，着重刻畫了人物的面部表情；也使用了很多超廣角鏡頭，畫面看起來廣闊又深遠。

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高低錯落的梯田，田間地頭的生活氣息，村民臉上的歲月痕跡，構成了一副自然、真實而淳樸的美景。

在福建省寧德市屏南縣南灣村，土生土長的村民陸道求，在遠離都市的鄉村，用雙手不斷創造着美好生活。

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站在遠處望去，陸道求所處的梯田在半山腰，即可俯瞰遠處美景，又可近觀自家梯田。在微風拂動間，便可以感受到他們對美好生活的追求。

這部田間地頭爲題材的紀錄片《在田間》，用高空的俯瞰、微距的抓拍、超廣角的鏡頭，讓觀衆感受了一把大自然的魅力。

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如果不說，你絕對不會想到，這兩部電影都是用手機代替傳統攝像機而拍攝。

遠景的廣闊，近景的細膩，動態逆光，超廣角鏡頭，只要你想表達的東西，都可以通過手機電影呈現。

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一、第33屆金雞獎新增手機電影提名

2019年，在第28屆中國金雞百花電影節上，華爲與金雞百花電影節一起設立了“新影像·手機影片競賽”。

一年間，衆多電影愛好者紛紛參與其中，拍攝了大量優秀影片，上面說到的《六十九》和《在田間》便是其中之一。

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自從“新影像·手機影片競賽”展開以來，電影愛好者們紛紛參與其中，用普通人的視角，以發散式思維，創作了大量優秀作品。

衆多作品中，《在田間》、《六十九》、《鄉關何處》、《此處無聲》、《鄰居》、《守衛地球》、《剃頭匠》等二十二部佳作脫穎而出，將角逐競賽的六項大獎。

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在這其中，電影《在田間》、《六十九》、《鄉關何處》三部影片獲得華爲手機新影像榮譽，得到了專業評委以及行業的認可，重構了大衆對電影創作的想象力。

這三部電影，不但故事感強，其畫面也擁有媲美專業攝影機的美感，忍不住便讓人讚歎手機影像實力的強大。

二、從人文和科技角度解讀手機電影

從日常記錄到拍攝電影，從靜態拍攝到動態拍攝，從近景到遠景，再到急速抓拍和超廣角拍攝，一部手機，簡單操作，卻收到了意想不到的效果。

手機影像技術的不斷突破，以及與金雞獎官方合作的加強，不僅推動了大衆電影的進程，也爲普通創作者開啓了一條全新的創作之路。

自古說‘高手在民間’， 優秀手機電影作品的出現，並獲得專業人士的認可。勢必會刺激普羅大衆的創作慾望，也會有一大批的民間電影人產生，從而刺激電影市場。對電影人，對藝術，對普通創作者，都具有里程碑式的意義。

手機影像之所以備受重視，除了從人文出發刺激電影市場，也是科技變革的全新賽道。

隨着手機影像技術的不斷進化和發展，手機創作的邊界也隨逐漸拓寬，它不止可以拍攝靜態畫面，夜間拍攝及劇烈抖動場景下的動態畫面也可以信手拈來。

藝術創作不再侷限於笨重龐大的專業設備，也可以讓手機的廣度延伸，優化技術實力，前不久上市的華爲Mate40系列手機就在影像方面有了很大提升，引入前後雙電影鏡頭，並加入運動防抖、AI跟拍技術、4K高清延時拍攝等功能，使視頻拍攝更加出色。

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三、手機電影與傳統電影的區別

手機電影繼承於電影，但也差異與傳統電影。

傳統拍攝工具大多都笨重龐大，搬運起來極其不便，一旦碰到特殊地形拍攝時，往往需要大量的人力物力才能滿足拍攝要求。

上面提到的《在田間》、《六十九》、《鄉關何處》三部影片中，《在田間》需要攀爬泥濘的梯田，攜帶笨重的專業攝影機非常不方便，便利用了手機輕巧，便攜的優越性能，讓拍攝工作變得更加輕鬆。

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而且，《六十九》中有很多暗夜中的鏡頭，用手機拍攝卻依舊清晰明朗，連薩日娜臉上的皺紋都清晰可見。

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讓手機從普通的社交工具，變成能拍攝和記錄生活的創作工具，其意義不在記錄本身，而在於對思想和創造力的開發，讓有願景和有能力表達的人，都能輕鬆完成拍攝，完成自己的夢想。

當下社會，無論是視頻博主記錄生活Vlog，還是電影愛好者拍攝手機短片，都從直接意義上證明了手機電影創作的可行性和簡便性。

在不久的將來，使用手機拍攝電影，或許將成爲整個行業的變革，成爲視頻和電影產業中不可或缺的一部分。

相信在未來，新興科技影像力量將賦予電影更多不同的意義，留住美好和感動的剎那瞬間，改變整個電影行業的未來發展。

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