《水形物語》不只奇幻，更充滿魔幻，是一部看似童話設定，又帶有現實寓意的電影故事。對鬼怪情有獨鍾的導演吉爾莫·德爾·託羅，用水的形狀、水底生物做創意，以1960年代冷戰時期的背景，通過人與人魚的畸戀，影射人間的醜惡人性，還有當時人與人之間的冷漠情感、階級及歧視等問題，當然這些因子，回到現今社會，人性的對立，醜惡的一面仍然存在，《水形物語》電影讓人有不少思考。

我覺得《水形物語》可以談的點不少，在觀影前，可以先了解「冷戰」時期的時空環境，那種人與人間的不信任，有種無法對話的仇恨對立氣氛，當時世界是美國與蘇聯兩個強權的太空科技競賽，兩國各安插不少間諜在竊取情報，電影就呈現這種背景氛圍。

莎莉·霍金斯

《水形物語》故事主角艾麗莎（莎莉·霍金斯飾演）是一個啞女，她有一個同志的畫家鄰居吉爾斯（理查德·詹金斯飾演），住家樓下是電影院。每天晚餐以後，她會至美國政府祕密研究機構上夜班，負責打掃清潔工作，而一起打掃工作的黑人女性澤爾達·富勒（奧克塔維亞·斯賓瑟飾演）是她最要好的同事。

艾麗莎的生活圈很單純，也近乎一成不變，她每天固定起牀時間，接着泡澡，例行在浴缸自慰，接着晚上用完餐後，搭公車冥想，趕着去上班。直到有天，研究機構的實驗室被送進一個神祕「資產」亞馬遜人魚（道格·瓊斯飾演），以及負責保全安檢的理查德上校（邁克爾·珊農飾演）現身，她的人生有了轉變。

《水形物語》的故事角色有着強烈的階級感，理查德上校是劇中最醜惡人性的代表，他是自大的上層階級，自以爲捕捉到亞馬遜人魚，成爲政府的資產，就可任意操控他的生命，甚至自詡美國白人是上帝的驕傲，看似忠於國家執行計劃，卻帶着仇恨對待與自己立場不同的人，像經常電擊亞馬遜人魚，調戲艾麗莎，最後仇殺科學家（邁克爾·斯圖巴飾演）。

在醜陋的人性包圍下，劇中艾麗莎用愛一步步逼退這個惡計的圍籬。是什麼惡的計劃？原來政府爲了科技競賽，想在亞馬遜人魚身上實驗，獲得太空科技，並以不人道的方式虐待人魚。艾麗莎在一次清掃整理中，與亞馬遜人魚有了好感，不時帶雞蛋給他當食物，並教他手語，這一切互動交流的奇蹟，讓科學家看見。

而這科學家也有着特殊的背景，他是俄國的間諜，但有點是被迫加入的，他不想參與政治，只想專心研究，瞭解學問，他的本性是良善的，在艾麗莎決定拯救亞馬遜人魚時，幫了她大忙。

而艾麗莎安排的脫逃計劃，有點危險，但她不顧自己的安危，仍執意要做，當她告訴鄰居吉爾斯，「如果我們什麼都不做，我們也不是人。」這句話是人性的愛使然，讓卻步的吉爾斯跳下來幫忙。

畫家吉爾斯的人生一樣是失意的，當攝影開始流行，他逼真的畫工，無法讓他有好的工作，他的同志情也不順遂，他是善良的人，但並不想冒險行動，是艾麗莎激起他救人魚的勇氣，雖然他笨手笨腳，因爲他真不是當竊盜的料。

他也見證了這場人魚戀的魔幻愛情，並在短暫與人魚相處時，感受到人魚的誠心，他也見識到了人魚特殊的能力，即是再生復原。

澤爾達·富勒原本也只是個想填飽肚子，安份工作，不想惹事的人，但艾麗莎與人魚的愛，感動了她，她是真心的好友，感受到艾麗莎與人魚相愛的快樂，最後也跳下來幫忙。艾麗莎的愛讓三個好人，搭起拯救亞馬遜人魚的任務。

這個任務成功，但也有犧牲者。正如吉爾斯一開場旁白所說，「這是一個關於愛以及失去的故事，也是關於試圖摧毀這一切的怪物的故事。」《水形物語》最後的結局，亞馬遜人魚用吻救艾麗莎而消逝，讓這愛情故事，更加魔幻而迷人。

導演吉爾莫·德爾·託羅從英文電影片名，就有着暗喻愛的包容，愛可以像水般，包容一切，人魚戀打破了仇恨與對立的界限，即使是怪物，用愛去對待，一樣有了不同的生命層次。

《水形物語》讓吉爾莫·德爾·託羅先贏得了金球獎最佳導演，而後入圍奧斯卡金像獎，包括最佳影片、導演和女主角等13項大獎的肯定，吉爾莫·德爾·託羅的怪物狂戀，讓他這次努力有了回報。

他在電影中巧妙運用不少電影院場景，應有想證明自己的電影價值與聯結，在《水形物語》中，像艾麗莎與人魚在電影院裏擁吻，劇院播放的電影反成了配角，應也有些暗喻自己拍攝的一些電影題材，或許被會被歸爲B級片（美國將電影分爲A、B級，B級電影即非主流），或許不見得能贏得主流的好評，但仍然是有可爲的藝術，只要觀衆、影評能懂他的用心。

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