文 │ 魔王

2020年11月底，《棋魂》飆升到中國漫改劇豆瓣評分第一的位置。

時光倒回一個月前，《棋魂》定檔10月27日，一支預告片把原著粉的情緒刺激到了頂點，罵聲鋪天蓋地，雙十一定金預售的刀片紛紛上了路。一週後，風波漸消，真香開始，豆瓣開分7.2。三週後，VIP版本收官，豆瓣評分鎖定8.4，一舉超過了《畫江湖之不良人》，摸到了中國漫改劇的天花板。

帶着疑惑和滿口餘香，骨朵記者來到了傳遞娛樂旗下子公司厚海文化，見到了總裁趙文竹和製片人何弦。

“愛奇藝、小糖人還有我們厚海文化三個戰友都是抱着百分之百的誠意做《棋魂》，大家一開始就想做一個漫改標杆，所以對這個結果是預料之中的。”看到今天這樣的一個成績，二人感觸之餘，雖然俗套，但也唯有感激，“首先要感謝愛奇藝和總製片人戴瑩總，好的平臺與好的項目相互加持，效果遠遠大於2；其次要感謝小糖人和劉暢導演，我們從始至終都認爲他們是最適合《棋魂》的導演和製作團隊，拍攝過程很辛苦，他們的堅守換來了今天的成績；然後要感謝集英社和原作者堀田由美、作畫小畑健，5年監修讓我們感受到了他們對於旗下作品發自肺腑的尊重以及嚴謹，還有所有在溝通時幫了很大忙的翻譯老師們，要感謝的人太多，缺少他們中的任何一個，《棋魂》都將無法健康成長，感謝所有人的付出。”

對傳遞娛樂和子公司厚海文化來說，《棋魂》，是一次大膽的嘗試和漫長的考驗。

傳遞娛樂總裁 趙文竹

“無信任不圍棋”

在沒人“碰”《棋魂》之前，所有人都覺得日漫改編放在國內是一件不太容易成功的事情。

但傳遞娛樂和厚海文化例外， “一來圍棋本就起源於中國，原著故事是適合中國本土化改編的。二來圍棋是中國文化的瑰寶，中國應該有屬於自己的《棋魂》。基於這個原因我們也必須要拿下《棋魂》。”

有了信心，接下來的路就是“關關難過，關關過”，和日本版權方打交道，“不只是見面這麼簡單，你還要提出改編方案和改編思路，以及選用什麼樣的導演和演員，這些統統滿意後纔會進入最後的價格談判階段。”

北京東京往返一年，厚海終於在2016年11月拿到了《棋魂》的版權，回憶起這段經歷，趙文竹認爲最重要的是誠意， “我們的態度第一是勢必拿下，第二是尊重原著。對於這個故事我們每個人都抱着極大的誠意，僅改編思路就提供四版給對方審覈。”

對於何弦來說， 拿《棋魂》的版權是與日方建立信任的一個過程。改編《棋魂》最難的一點在於漫畫中“佐爲”的表現方式不能丟失，如何在國內影視劇中平衡好這一點是個難點。何弦表示，團隊與導演本着尊重原著的基礎討論了無數方案，然後再與日方進行溝通。甚至啓用國翻袁老師來協助兩國溝通談判，正因爲團隊嚴謹的態度給日方建立起高度的信任感，良好的溝通態度爲日後監修也提供了不少幫助。

製片人何弦

正如《棋魂》豆瓣熱評寫的那樣：無信任不圍棋，無對手不圍棋，無癡情不圍棋，無痛苦不圍棋。

監修，也是一次中日文化交流

對於中國的視頻平臺和影視公司來說，監修這一環節在影視製作中往往是第一次遇見， “版權方從大綱、分集劇本、成片一直到所有的宣傳物料都得把關。”而一起努力完成監修這個浩瀚工程的，除了愛奇藝、厚海文化、小糖人外，還有看似嚴厲卻一直支持他們的集英社，和《棋魂》的故事情節相呼應，這其實也是一個四劍客的故事。

何弦表示，劇本階段的監修，主要工作就是標出每一集和原著對應的情節點，哪些情節保留哪些做了改變以及爲什麼改變，都要進行一一註解。比如最早大綱中出現了少年宮，在日本就沒有這個概念，團隊需要解釋爲什麼加入少年宮並解釋它等同於於日本什麼機構。 “所有改編不是胡改瞎改，每一處我們都做了深思熟慮，是最優的選擇。”

場景的變化還能通過類比，更難的則是如何在劇中建立屬於中國的情感表達方式，這就涉及到中日文化差異。比如中國式的父母， 原漫畫中並沒有過多的筆墨放在家庭關係中，但對於中國這一代獨生子女來說，父母對於家中獨苗的成長，參與度和影響力都更高，因此我們也在漫畫的基礎上增加了好幾組中國式的家庭關係，同樣圍繞圍棋，時光和他媽媽，俞亮和他爸爸，洪河和他爸爸，這些中國式情感也是本土化改編中非常重要的一部分。

回想起來，長達五年的監修過程更像一場中日文化的深度交流。 何弦坦言，原著作者堀田由美在看劇本看到中間的時候，就感嘆過：“如果小光和小亮出生在中國，那應該就是這樣的一個故事。”

熊谷社長、趙文竹、王小泉、何弦

項目初期，愛奇藝、小糖人和厚海文化三家小夥伴就對 《棋魂》的定位達成了一致：一是讓原著粉絲看了不反感，《棋魂》的“魂”不能丟，盡最大可能保留原著情節、核心人物關係和名場面；二是讓非原著粉甚至非二次元粉的人可以接受，讓他相信這就是一個發生在現實當中的故事。就現在的觀衆反饋來看，《棋魂》的確做到了破次元壁，更重要的是它開拓了青春劇的新方式。

傳遞娛樂、厚海文化對於《棋魂》的選擇與堅守，正契合了項目深層次的內涵。 “每落下一子，都是在做一個選擇，你是防守還是進攻，是守好實地還是開拓外勢，下棋如此，做項目同樣如此。”何弦感嘆道。

落子無悔，《棋魂》借用圍棋的形式不僅道出了青春的彷徨和人生的選擇，更給觀衆帶去了貼近生活的故事，通過一盤盤棋局凝視了自己的人生。

好故事找厚海，《棋魂》不是終點

《棋魂》的成功給傳遞娛樂和厚海文化帶來很大的信心，也讓這家公司“好故事多”的標籤再一次強化。

除了已經成功面世的《棋魂》、《少年江湖物語》，提上日程的《理想之城》、《斛珠夫人》、《機智的戀愛生活》，厚海文化還儲備了《非自然死亡》、《半城風月》、《宮》、《千萬與春住》、《桃花債》等等。坐實IP大戶的厚海文化，在IP的選擇與開發上，有着獨到的理念：不看重IP的大小，而是把“好人物”放在第一位。

“我特別看重故事裏的人物和人物關係，以及人物是如何塑造的，立體豐滿的人物更吸引我，並且要有代入感和真實感，影視化過後能讓觀衆感覺到人物是真實的。這一點很重要。同時人物要有命運感，有起伏有變化有成長。”趙文竹介紹道。

與平臺、導演合作的分寸也尤爲重要。

“找到合適的編劇來改編後，公司的策劃團隊和評估團隊要先對劇本打分，至少得有80分我們纔好意思拿去給平臺、導演看。”

趙文竹、何弦工作照

《棋魂》無疑是成功的，它成爲了中國漫改劇的新標杆，但是當前漫改劇在國內仍然不算一個喫香的劇種，之後漫改劇是否能取得有好成績，製作公司應該如何對它下手， 趙文竹從公司的角度上分享了自己的心得：“《棋魂》是有先天優勢在的，它的核心是中國傳統文化，在改編上我們要做的是還原中國味道，因此要比其他包含日本文化元素很深的作品要容易一些，因此在選擇漫改IP其實更重要的是找到符合中國文化的表達方式。”

是否會嘗試國漫改編，得到的答覆是肯定的，趙文竹坦言自己很喜歡國漫，最近在追《天官賜福》，還很喜歡《安妮和王小明》《狐妖小紅娘》和《一人之下》等幾部作品。 “國漫的漫改劇雖然沒有本土化的難度，但是很多漫畫的劇情和人物關係相對比較簡單，集中在男女主身上，放在劇中可能就需要人物和劇情更爲豐富。第二是國漫改編也要突破一個審查和制度的環境，第三漫改劇要落地其實是需要去漫畫感的，一定要選擇合適的編劇、導演和演員。”

除了採買好版權好故事，傳遞娛樂和厚海文化近兩年也在學習、積累自己的製作經驗。對於爲什麼沒親自制作《棋魂》，趙文竹解釋到：“我很珍惜我們選擇的好故事，創業初期我們在製作層面還處於需要學習和成長的階段，所以願意把製作交給更專業的合作伙伴。經過了幾年的學習和沉澱，我們對自己的製作有了信心，相信不會辜負好故事了，所以《理想之城》在我們拿下故事後由厚海獨立製作，我相信會給市場和觀衆交出一份滿意答卷。”

愛奇藝出品，傳遞娛樂聯合出品，劉進執導，孫儷、趙又廷、楊超越等主演，厚海文化承製的《理想之城》從故事到主創班底都令人期待，相信厚海文化多年的積累能夠在2021年交出一份滿意的答卷。版權IP採買的優勢、製作能力的提升、熱愛學習的團隊讓傳遞娛樂和厚海文化充滿了無限可能。

因爲擅長，所以積累更多故事；因爲熱愛，所以謹慎對待故事；因爲自信，所以果敢描繪故事。那麼，對於傳遞娛樂和厚海文化來說，《棋魂》的故事不是終點。

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