演員白百何在2020年共有兩次亮相。一次是在去年末跨年上映的電影《親愛的新年好》裏飾演白樹瑾，第二次是近期播出的女性獨白劇《聽見她說》。白百何演技的話題，隨着後者自帶的女性議題衝上熱搜。

2017年以前獎項傍身、高光加持，風波之後作品減產、成績不如人意。輝煌與黯淡交錯的事業軌跡，誘因無關乎演技。

雖然白百何不似以前那般高頻活躍在大衆視野，但江湖上卻總能聽到關於她的傳說。尤其在周冬雨最近獲封“三金影后”頭銜，90花吊打85花屠榜熱搜之際，“白百何”這個國內首位40億票房女演員的名字作爲演技的代名詞再度被提及。

在年齡上屬於85花陣營的白百何，堪稱同輩女演員的一股“清流”，蟄伏後愈加純熟的演技填補了大衆對85花們怒其不爭的遺憾，也讓人看到了中國影壇女演員的希望之光——畢竟白百何是衝擊百億票房俱樂部的種子選手。

可是，“票房女王”的光環被諸多因素拖下神壇，從低谷逆襲的路徑並不容易。如何重構作爲演員的“她形象”，白百何正在解答這道難題。周遭喜歡看她演戲的人替她着急，擔心女演員黃金期流逝，她卻直言有危機感大可不必，“該拍戲的時候自然就會拍”。

爲女性發聲

《聽見她說》之《失眠人的夢》是白百何首次嘗試的新題材。獨白劇沒有對手演員，表演者單槍匹馬在鏡頭裏刻畫角色，分寸拿捏不當便會顯得節奏侷促或拖沓。而白百何，再度用演技征服了觀衆。

劇中她扮演的是一個被傳統觀念塑形的家庭主婦，於日復一日機械式的家務中逐漸喪失自我、墜入情緒黑洞。失衡的夫妻關係、流程化的親子關係，把本該溫暖的家變成一座冰冷圍城，一切皆因丘比特射出的一支毒箭正巧落在女主人公身上，釀出了有缺憾的果實。

角色底色悲涼，與冷色調和直線條搭配的視覺畫面遙相呼應。劇情圍繞日常瑣事揭開困於家庭“牢籠”的女性藏在內心一隅的祕密。《失眠人的夢》情節平順，鮮有戲劇衝突，然而就在再熟悉不過的慣常生活皮囊下盡是暗流湧動，攪動波瀾的，是白百何飾演的“無名氏”。因爲沒有賦予角色名字，所以更凸顯了其代表羣體的龐大，也更容易撥動女性觀衆的共情神經。

不是歇斯底里的發難，而是隱忍剋制地壓抑自我。 白百何用發自心底的絮語“控訴”婚姻平靜表象背後的斑駁裂痕，勾勒出一個百無聊賴的家庭主婦的生動切面，折射出女性被沉悶日常這把利刃切割後的千瘡百孔。

現實生活中身爲人母的白百何，顯然對家庭親情這道課題更能感同身受，幾場高光戲令人看得動容。輕描淡寫把生死與“房子”聯繫在一起隱喻自己的乏味生活，失眠之夜對着沉睡的丈夫崩潰尖叫、旋即躡手躡腳從臥室走向陽臺，在夢中幻化出冷漠與怯懦兩個分身、親手埋葬自己，白百何的眼神、微表情與臺詞完美融合，代入感極強。

旁觀者從她的表演裏，看到了一個被忽視卻又極度渴望被關注、貼上了妻子與母親身份標籤的角色的自相矛盾與支離破碎，以及女性對婚姻深層意義的反思和對自我意識存疑的掙扎。

歷經時光沉澱練就的豁達心境，轉化爲白百何在表演上的鬆弛感。過往演繹的多類女性角色凝結成的治癒系標籤和積累的對女性議題的深刻洞察力，當遇到《失眠人的夢》裏的家庭主婦時，增強了她演技的可信度，且給予觀者心靈慰藉。

白百何的表演履歷可謂一部都市女性圖鑑，林林總總的熒屏形象塑造方法論在於，找到角色與自身貼合的特質進而放大，但前提是演員要秉持強烈的信念感。這樣即便遇到反差很大的角色時，也能迎刃而解。

她曾說，能夠讓觀衆相信你的表演，比聽到任何的讚美都更重要。一個演員從起步到發展，首先得讓人相信。

獨樹一幟的85花

如果說腳踏實地的表演理念是決定白百何戲路的內在驅動力，那麼 早於流量時代的爆紅則是左右她選擇表演方向的外力，這也讓她倖免於85流量花的口碑泥潭。

機緣巧合下因張藝謀一句話便踏入演藝圈的白百何，出道前六年在劇圈摸爬滾打，但反響平平，直到2011年憑藉一番電影處女作《失戀33天》一戰成名。彼時27歲的白百何因“黃小仙”一角提名百花獎、華表獎、金馬獎最佳女主，並擊敗周迅、李冰冰、徐帆、吳君如四位資深女演員，榮膺百花獎影后。

從新生代演員到影后的華麗進階，演技得到權威獎項的蓋章，標誌着白百何的大銀幕黃金時代拉開帷幕。

2013年，她主演的《被偷走的那五年》斬獲1.5億票房，入圍上海電影節金爵獎影后；2015年，主演的《捉妖記》憑24.4億票房創下內地影史新紀錄，並提名金雞獎、百花獎影后；同年上映的《滾蛋吧！腫瘤君》票房口碑雙雙飄紅，助她摘得華表獎影后桂冠，還代表內地角逐奧斯卡最佳外語片。這一年，加上《戀愛中的城市》，白百何共有三部擔任一番的影片上映，成爲首位推出個人觀影套票的華語電影女演員。

在《2015騰訊娛樂白皮書》發佈會上，白百何因主演影片累積票房達到30億，獲得“年度電影之星”的稱號，從光線傳媒總裁王長田手裏接過獎盃。強大的票房號召力得到不斷驗證，行業大佬也頻頻向她遞來橄欖枝。次年，白百何就特約出演了光線出品的《從你的全世界路過》，爲8.13億高票房貢獻力量。

在2014-2017年85花狂喫流量紅利坐穩一線時，白百何早已是名副其實的“票房女王”。她躲過了流量時代的裹挾，註定了不會步入懸浮偶像劇的怪圈，也註定了與白幼瘦或僞勵志的女性角色絕緣。以至於看到白百何，很難將其與“劇圈成功、影壇折戟”的85花畫上等號。

流量，就是那條鮮明的分界線。成爲獨樹一幟的85花，不僅歸功於白百何主攻大銀幕的表演戰略，也得益於她精準的選劇眼光。如今回看，頗具前瞻性。

白百何出演的劇集片單，幾乎清一色的現實主義題材，詮釋的女性角色呈現了不同時代背景下多元化的性格色彩。而合作的知名導演也在一旁調教，拓寬她演技的邊界，爲跨界電影的一鳴驚人做好鋪墊，同時降低了其在電影咖和電視劇咖之間切換導致水土不服的概率。

在趙寶剛執導的青春勵志劇《我的青春誰做主》裏，白百何是網絡小說家雷蕾；在王迎執導的家庭倫理劇《家，N次方》裏，是野心勃勃、功利現實的“犀利姐”趙雯；滕華濤執導的職場情感劇《浮沉》裏，她是不卑不亢、勇往直前的銷售精英喬莉；在劉家成執導的都市情感劇《離婚前規則》裏，則是愛情至上、沒有事業心的“小女人”蔣新瑤。

白百何頂着一張對女性而言無侵略性的“閨蜜臉”，加之接地氣的生活化表演方式，扮演的女性角色往往真實感十足，在引發女性觀衆共鳴方面有顯著優勢。其中，《浮沉》就讓白百何提名了白玉蘭獎視後。

該劇導演滕華濤曾在評價白百何時說：“希望通過三部戲把她打造成中國都市白領的代言人”。儘管這個願望落了空，他卻用《失戀33天》把白百何推到事業高峯，還讓其獲得小妞電影代言人的稱號。

對於這個標籤，白百何並不排斥，表示願意繼續演這類以女性視角講故事的電影，因爲在大量男性題材充斥電影市場的大環境下，對女演員而言是種榮幸，但一定還會做其他新嘗試。她不急於轉型，認爲要從擅長的戲路入手，一步步演下去，等累積到一定程度，自然而然會去塑造其他類型的角色。

因此， 白百何的表演軌跡是循序漸進式的。沒有突兀的轉折去試錯，而是有節奏地拓展舒適區，直至水到渠成。出於表演敬畏心，她可以完全與角色交換靈魂。《滾蛋吧！腫瘤君》導演韓延曾說，白百何爲演好熊頓入戲過深，患上抑鬱症整整兩個月。

影劇雙開花，白百何用一個個鮮活的女性角色鑄就了演員槓桿，撬動起優質影視資源與高企票房，走出一條非典型的85花表演之路，也奠定了在同輩演員裏的不可替代性。

重構“她形象”

國內女演員黃金期本就短暫，一次錯誤的選擇可能成名機會就稍縱即逝，遑論那些風波造成的暴擊。2017年是白百何的事業分水嶺，如日中天的江山瞬間瓦解。沉寂過後低調復出，可作品成績不復往日輝煌。

電視劇《南方有喬木》收視與口碑低迷，電影《捉妖記2》票房不及前作，《情聖2》復映時間遙遙無期，《親愛的新年好》同樣是千萬票房與低於及格線的口碑。

“票房女王”接連失利，並非演技掉線，畢竟白百何在《媽閣是座城》裏飾演的賭場女疊碼仔梅曉鷗被提名了金雞獎最佳女主角。

值得玩味的是，素稱“小妞電影”接班人的周冬雨憑《後來的我們》同時入圍，這是兩人迄今爲止的第二次衝獎交鋒，但都分別敗給了范冰冰、詠梅。

白、週二人作爲競爭對手衝擊金雞獎影后，前者兩次落選，後者在第三次終於摘得桂冠。這不僅是85花、90花在電影圈咖位的洗牌，也映射出電影女演員生存環境已然驟變。

過去，四旦雙冰撐起影壇女性力量的半邊天，後起之秀雖有、但演技還顯稚嫩，白百何真正的勁敵多爲前輩，即便角逐獎盃輸了，也雖敗猶榮。彼時身爲演員，只需把戲演好，少有其他超出本職範圍之外的顧慮。

而今，白百何身處的演員生態發生翻天覆地的變化——流量論指導演員的市場評級，30+女演員角色的日漸邊緣化，愈發難以穿透的演員性別壁壘，被國產片題材固化壓縮的女演員表演空間，以及前後浪夾擊和大衆審美迭代……每一條都是捆綁在她身上的枷鎖。演員商業價值在選角決策中的權重，正在增加。

好在，白百何的演技擺脫了流量時代桎梏，在臻於完善的過程中化爲一根刺破屏障的芒，穿越輿論炮火、驅散瀰漫烽煙，一步步征服觀衆。

但，握有演技這把利器就一定能披荊斬棘嗎？或許未必。

近年主演過《我不是藥神》等多部爆款影片、厚積薄發的30+女演員譚卓，去年作爲上影節亞洲新人獎評委，就“一季度票房最高演員榜前10裏，女演員僅1位”的現象發表了看法，她指出女性雖然是國產片中不可或缺的角色，但可選的類型相對較少。這意味着電影女演員的商業地位在不斷下滑。那些獎項加持的大花們，距離百億票房俱樂部依然遙遠，即是佐證。

波譎雲詭的環境給重新出發的白百何帶來了新挑戰。

《聽見她說》是她主動擁抱互聯網的一次試水，在爲女性發聲的熱度發酵下，反響還不錯。接受節目採訪時，她說演員這份職業讓自己最享受的是在表演每個角色時，能給大家帶來共鳴，這是她跟觀衆對話的方式。她堅信，演員演好戲纔是唯一出路。

不得不說， 白百何是懂得順應時勢調整戲路的。放棄扎堆投身“她劇集”的紅海，而是在自己擅長的領域尋找突破口來開疆拓土。

新片《檢察風雲》爲根據真實案例改編的反黑題材，她飾演律師童雨辰。最高檢影視中心把關劇本尺度，香港名導麥兆輝保證藝術品質，加之一衆實力派演員，初露爆款相。

另一部新作是聚焦女性安全現實話題的類型片《門鎖》，由深諳懸疑犯罪題材的五百擔任監製。熱門題材+高社會話題度+金牌班底，或將助力深耕電影圈的白百何扳回一局。

精品短劇也許是她重構演員形象的另一條出路。互聯網浪潮對影視行業的衝擊和影響不容忽視，演員無法獨善其身，尋找能展示精湛演技的舞臺應被列入生存法則。當在主流年輕受衆羣中的認知度和好感度提升了，能重拾觀衆緣並逐漸匯聚成影視作品的觀衆盤。

結語

表演這條路就像跑馬拉松，賽場上選手比拼的不僅是速度，還有耐力。當然，方向也很重要。於白百何而言，前半段榮耀環繞，一騎絕塵；中場放緩了腳步，現在考驗的是耐力——與外界和自我博弈的功力。

所幸她不焦慮，演技給了她底氣。不疾不徐，倒能遊刃有餘。這場“翻身仗”，要做好攻略、慢慢打。#白百何#演技#票房收藏

可是，“票房女王”的光環被諸多因素拖下神壇，從低谷逆襲的路徑並不容易。如何重構作爲演員的“她形象”，白百何正在解答這道難題。周遭喜歡看她演戲的人替她着急，擔心女演員黃金期流逝，她卻直言有危機感大可不必，“該拍戲的時候自然就會拍”。

爲女性發聲

《聽見她說》之《失眠人的夢》是白百何首次嘗試的新題材。獨白劇沒有對手演員，表演者單槍匹馬在鏡頭裏刻畫角色，分寸拿捏不當便會顯得節奏侷促或拖沓。而白百何，再度用演技征服了觀衆。

劇中她扮演的是一個被傳統觀念塑形的家庭主婦，於日復一日機械式的家務中逐漸喪失自我、墜入情緒黑洞。失衡的夫妻關係、流程化的親子關係，把本該溫暖的家變成一座冰冷圍城，一切皆因丘比特射出的一支毒箭正巧落在女主人公身上，釀出了有缺憾的果實。

角色底色悲涼，與冷色調和直線條搭配的視覺畫面遙相呼應。劇情圍繞日常瑣事揭開困於家庭“牢籠”的女性藏在內心一隅的祕密。《失眠人的夢》情節平順，鮮有戲劇衝突，然而就在再熟悉不過的慣常生活皮囊下盡是暗流湧動，攪動波瀾的，是白百何飾演的“無名氏”。因爲沒有賦予角色名字，所以更凸顯了其代表羣體的龐大，也更容易撥動女性觀衆的共情神經。

不是歇斯底里的發難，而是隱忍剋制地壓抑自我。 白百何用發自心底的絮語“控訴”婚姻平靜表象背後的斑駁裂痕，勾勒出一個百無聊賴的家庭主婦的生動切面，折射出女性被沉悶日常這把利刃切割後的千瘡百孔。

現實生活中身爲人母的白百何，顯然對家庭親情這道課題更能感同身受，幾場高光戲令人看得動容。輕描淡寫把生死與“房子”聯繫在一起隱喻自己的乏味生活，失眠之夜對着沉睡的丈夫崩潰尖叫、旋即躡手躡腳從臥室走向陽臺，在夢中幻化出冷漠與怯懦兩個分身、親手埋葬自己，白百何的眼神、微表情與臺詞完美融合，代入感極強。

旁觀者從她的表演裏，看到了一個被忽視卻又極度渴望被關注、貼上了妻子與母親身份標籤的角色的自相矛盾與支離破碎，以及女性對婚姻深層意義的反思和對自我意識存疑的掙扎。

歷經時光沉澱練就的豁達心境，轉化爲白百何在表演上的鬆弛感。過往演繹的多類女性角色凝結成的治癒系標籤和積累的對女性議題的深刻洞察力，當遇到《失眠人的夢》裏的家庭主婦時，增強了她演技的可信度，且給予觀者心靈慰藉。

白百何的表演履歷可謂一部都市女性圖鑑，林林總總的熒屏形象塑造方法論在於，找到角色與自身貼合的特質進而放大，但前提是演員要秉持強烈的信念感。這樣即便遇到反差很大的角色時，也能迎刃而解。

她曾說，能夠讓觀衆相信你的表演，比聽到任何的讚美都更重要。一個演員從起步到發展，首先得讓人相信。

獨樹一幟的85花

如果說腳踏實地的表演理念是決定白百何戲路的內在驅動力，那麼 早於流量時代的爆紅則是左右她選擇表演方向的外力，這也讓她倖免於85流量花的口碑泥潭。

機緣巧合下因張藝謀一句話便踏入演藝圈的白百何，出道前六年在劇圈摸爬滾打，但反響平平，直到2011年憑藉一番電影處女作《失戀33天》一戰成名。彼時27歲的白百何因“黃小仙”一角提名百花獎、華表獎、金馬獎最佳女主，並擊敗周迅、李冰冰、徐帆、吳君如四位資深女演員，榮膺百花獎影后。

從新生代演員到影后的華麗進階，演技得到權威獎項的蓋章，標誌着白百何的大銀幕黃金時代拉開帷幕。

2013年，她主演的《被偷走的那五年》斬獲1.5億票房，入圍上海電影節金爵獎影后；2015年，主演的《捉妖記》憑24.4億票房創下內地影史新紀錄，並提名金雞獎、百花獎影后；同年上映的《滾蛋吧！腫瘤君》票房口碑雙雙飄紅，助她摘得華表獎影后桂冠，還代表內地角逐奧斯卡最佳外語片。這一年，加上《戀愛中的城市》，白百何共有三部擔任一番的影片上映，成爲首位推出個人觀影套票的華語電影女演員。

在《2015騰訊娛樂白皮書》發佈會上，白百何因主演影片累積票房達到30億，獲得“年度電影之星”的稱號，從光線傳媒總裁王長田手裏接過獎盃。強大的票房號召力得到不斷驗證，行業大佬也頻頻向她遞來橄欖枝。次年，白百何就特約出演了光線出品的《從你的全世界路過》，爲8.13億高票房貢獻力量。

在2014-2017年85花狂喫流量紅利坐穩一線時，白百何早已是名副其實的“票房女王”。她躲過了流量時代的裹挾，註定了不會步入懸浮偶像劇的怪圈，也註定了與白幼瘦或僞勵志的女性角色絕緣。以至於看到白百何，很難將其與“劇圈成功、影壇折戟”的85花畫上等號。

流量，就是那條鮮明的分界線。成爲獨樹一幟的85花，不僅歸功於白百何主攻大銀幕的表演戰略，也得益於她精準的選劇眼光。如今回看，頗具前瞻性。

白百何出演的劇集片單，幾乎清一色的現實主義題材，詮釋的女性角色呈現了不同時代背景下多元化的性格色彩。而合作的知名導演也在一旁調教，拓寬她演技的邊界，爲跨界電影的一鳴驚人做好鋪墊，同時降低了其在電影咖和電視劇咖之間切換導致水土不服的概率。

在趙寶剛執導的青春勵志劇《我的青春誰做主》裏，白百何是網絡小說家雷蕾；在王迎執導的家庭倫理劇《家，N次方》裏，是野心勃勃、功利現實的“犀利姐”趙雯；滕華濤執導的職場情感劇《浮沉》裏，她是不卑不亢、勇往直前的銷售精英喬莉；在劉家成執導的都市情感劇《離婚前規則》裏，則是愛情至上、沒有事業心的“小女人”蔣新瑤。

白百何頂着一張對女性而言無侵略性的“閨蜜臉”，加之接地氣的生活化表演方式，扮演的女性角色往往真實感十足，在引發女性觀衆共鳴方面有顯著優勢。其中，《浮沉》就讓白百何提名了白玉蘭獎視後。

該劇導演滕華濤曾在評價白百何時說：“希望通過三部戲把她打造成中國都市白領的代言人”。儘管這個願望落了空，他卻用《失戀33天》把白百何推到事業高峯，還讓其獲得小妞電影代言人的稱號。

對於這個標籤，白百何並不排斥，表示願意繼續演這類以女性視角講故事的電影，因爲在大量男性題材充斥電影市場的大環境下，對女演員而言是種榮幸，但一定還會做其他新嘗試。她不急於轉型，認爲要從擅長的戲路入手，一步步演下去，等累積到一定程度，自然而然會去塑造其他類型的角色。

因此， 白百何的表演軌跡是循序漸進式的。沒有突兀的轉折去試錯，而是有節奏地拓展舒適區，直至水到渠成。出於表演敬畏心，她可以完全與角色交換靈魂。《滾蛋吧！腫瘤君》導演韓延曾說，白百何爲演好熊頓入戲過深，患上抑鬱症整整兩個月。

影劇雙開花，白百何用一個個鮮活的女性角色鑄就了演員槓桿，撬動起優質影視資源與高企票房，走出一條非典型的85花表演之路，也奠定了在同輩演員裏的不可替代性。

重構“她形象”

國內女演員黃金期本就短暫，一次錯誤的選擇可能成名機會就稍縱即逝，遑論那些風波造成的暴擊。2017年是白百何的事業分水嶺，如日中天的江山瞬間瓦解。沉寂過後低調復出，可作品成績不復往日輝煌。

電視劇《南方有喬木》收視與口碑低迷，電影《捉妖記2》票房不及前作，《情聖2》復映時間遙遙無期，《親愛的新年好》同樣是千萬票房與低於及格線的口碑。

“票房女王”接連失利，並非演技掉線，畢竟白百何在《媽閣是座城》裏飾演的賭場女疊碼仔梅曉鷗被提名了金雞獎最佳女主角。

值得玩味的是，素稱“小妞電影”接班人的周冬雨憑《後來的我們》同時入圍，這是兩人迄今爲止的第二次衝獎交鋒，但都分別敗給了范冰冰、詠梅。

白、週二人作爲競爭對手衝擊金雞獎影后，前者兩次落選，後者在第三次終於摘得桂冠。這不僅是85花、90花在電影圈咖位的洗牌，也映射出電影女演員生存環境已然驟變。

過去，四旦雙冰撐起影壇女性力量的半邊天，後起之秀雖有、但演技還顯稚嫩，白百何真正的勁敵多爲前輩，即便角逐獎盃輸了，也雖敗猶榮。彼時身爲演員，只需把戲演好，少有其他超出本職範圍之外的顧慮。

而今，白百何身處的演員生態發生翻天覆地的變化——流量論指導演員的市場評級，30+女演員角色的日漸邊緣化，愈發難以穿透的演員性別壁壘，被國產片題材固化壓縮的女演員表演空間，以及前後浪夾擊和大衆審美迭代……每一條都是捆綁在她身上的枷鎖。演員商業價值在選角決策中的權重，正在增加。

好在，白百何的演技擺脫了流量時代桎梏，在臻於完善的過程中化爲一根刺破屏障的芒，穿越輿論炮火、驅散瀰漫烽煙，一步步征服觀衆。

但，握有演技這把利器就一定能披荊斬棘嗎？或許未必。

近年主演過《我不是藥神》等多部爆款影片、厚積薄發的30+女演員譚卓，去年作爲上影節亞洲新人獎評委，就“一季度票房最高演員榜前10裏，女演員僅1位”的現象發表了看法，她指出女性雖然是國產片中不可或缺的角色，但可選的類型相對較少。這意味着電影女演員的商業地位在不斷下滑。那些獎項加持的大花們，距離百億票房俱樂部依然遙遠，即是佐證。

波譎雲詭的環境給重新出發的白百何帶來了新挑戰。

《聽見她說》是她主動擁抱互聯網的一次試水，在爲女性發聲的熱度發酵下，反響還不錯。接受節目採訪時，她說演員這份職業讓自己最享受的是在表演每個角色時，能給大家帶來共鳴，這是她跟觀衆對話的方式。她堅信，演員演好戲纔是唯一出路。

不得不說， 白百何是懂得順應時勢調整戲路的。放棄扎堆投身“她劇集”的紅海，而是在自己擅長的領域尋找突破口來開疆拓土。

新片《檢察風雲》爲根據真實案例改編的反黑題材，她飾演律師童雨辰。最高檢影視中心把關劇本尺度，香港名導麥兆輝保證藝術品質，加之一衆實力派演員，初露爆款相。

另一部新作是聚焦女性安全現實話題的類型片《門鎖》，由深諳懸疑犯罪題材的五百擔任監製。熱門題材+高社會話題度+金牌班底，或將助力深耕電影圈的白百何扳回一局。

精品短劇也許是她重構演員形象的另一條出路。互聯網浪潮對影視行業的衝擊和影響不容忽視，演員無法獨善其身，尋找能展示精湛演技的舞臺應被列入生存法則。當在主流年輕受衆羣中的認知度和好感度提升了，能重拾觀衆緣並逐漸匯聚成影視作品的觀衆盤。

結語

表演這條路就像跑馬拉松，賽場上選手比拼的不僅是速度，還有耐力。當然，方向也很重要。於白百何而言，前半段榮耀環繞，一騎絕塵；中場放緩了腳步，現在考驗的是耐力——與外界和自我博弈的功力。

所幸她不焦慮，演技給了她底氣。不疾不徐，倒能遊刃有餘。這場“翻身仗”，要做好攻略、慢慢打。

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