電話

導演: 李聰賢編劇: 樸智恩 / 李聰賢主演: 全鍾瑞 / 樸信惠 / 金成鈴 / 李艾 / 李東輝 / 樸浩山 / 吳世貞

韓版《超時空同居》，嚇到我了。女殺女殺女殺女……雙女主反殺太刺激。每個人，都是孤單的魔女。

哪裏能看 人人影視

上映時間 2020-11-27（韓國網絡）

韓國電影在類型片的嘗試上，一直名列前茅。

無論是溫情、奇幻、驚悚、懸疑、喜劇等多種元素，人家都能給你無縫混搭。

最近，由Netflix出品的韓國奇幻電影《電話》，讓人眼前一亮。

兩個小姐姐，一個過去一個未來，一通電話連接彼此人生。

條姐分分鐘以爲這是部姬情版《觸不到的戀人》，結果甜不過一秒，倒是驚出一身冷汗。

電影前40分鐘，怎麼看怎麼像韓國版《超時空同居》。

真別說，書妍（樸信惠 飾）還有點類似於佟麗婭飾演的落魄富家女。

父親在一次火災中喪生，至此家道中落。

書妍的母親腦部患有腫瘤，需轉入大醫院治療。

而認爲是母親引起火災，從而導致父親過世的書妍，一直無法原諒她。

罵歸罵，書妍畢竟走的不是六親不認的步伐。

爲了支付高昂的手術費，她只得抵押了現有的資產，搬到偏遠老宅去住。

可人倒黴，喝涼水都塞牙，書妍的手機落在醫院，好不容易打通電話，結果對方只想着勒索一筆。

沒了手機，可還得與外界交流啊。

於是，書妍接通了老宅子的大哥大。這一接，就把“雷大頭”接出來了——

同樣曾住在這棟宅子裏的，一位名叫英淑（全鍾瑞 飾）的女生。

生活在2019年的書妍，接到了生活在1999年的英淑打來的求救電話。

畢竟是小姑娘，有的人遇上超時空連接，第一時間想的是造一臺時光機，而有的人就是喜歡拿它來運送巧克力。

（別問，問就是沒有童年～

）

英淑不是喜歡歌手太志嗎？書妍就播放太志巔峯時期的音樂，讓電話那頭的英淑來了次超時空追星。

爲表感謝，英淑還在牆上畫出一個手印，生活在未來的書妍還來了個超時空對掌。

更甜的來了。

1999年的小書妍陪着父母去看房，遇見宅子的主人，英淑跟母親。

過去的英淑，認識了未來的書妍，結果同過去的小書妍來了場超時空會面……

條姐參考《小姐》，腦補了不少畫面。

好在這回，兩姐妹花終於打通了任督二脈，英淑靈光一閃：

很快啊，書妍就覺得大地一陣顫動。

轉眼間，房子豪華了許多，多了個後花園，還有久違的父親。

把爹復活後，接下來不應該開始談婚論嫁了嘛？

正當我以爲兩姐妹準備「穿越時空愛上你」的時候，電影調性來了個三百六十度大逆轉。

英淑的媽媽是個教徒，她認爲女兒是個魔女，時不時還大玩捆綁play。

書妍從互聯網上無意間發現，英淑早在很久之前就被母親殺害了。

秉着有來有往的原則，書妍決定把英淑的死亡日期告訴她，救一把小（lao）姐（qing）妹（ren）。

或許就像英淑母親預測的那樣：她就是個徹頭徹尾的殺人狂。

奇幻驚悚懸疑片，一直是觀衆的心頭好。

而《電話》中又安插進一個玩不爛的梗——時空連接。

此類題材的作品，玩得歡脫些，能炸出個漫威宇宙，腦洞大些的，還能弄出一堆平（xi）行（lie）時（dian）空（ying）。

玩得保守些，諸如《恐怖遊輪》《蝴蝶效應》《黑洞頻率》，不出意外，基本上都是燒腦文藝冷門佳作。

雙女主，跨越時空的電話聯繫，過去與未來所產生的蝴蝶效應，加之無休無止的時空循環……

此次的《電話》，雖說在內容上不及直接觸及上層痛點的《信號》來得大膽，但就完成度方面，也算得上是集百家之長。

畢竟，作爲90後導演李聰賢的處女作，《電話》已足夠驚豔。

對於影片的一些時間細節，還有小道具，李聰賢既有條不紊，又欲說還休。

幾個時間線索是直給的，時刻也卡在重要的位置，比如書妍父親的死亡時間與英淑看見小書妍來家看房子的時間等。

同時，道具也間接地反映了時間的流失。

英淑在牆上畫的手印，以及埋在樹下的零食，還有寫在地板上的血字，於留白之外告訴觀衆影片時空連接的邏輯：

過去對未來能夠造成單向度的改變。

其次是電影的故事結構，條姐認爲比較出色。

表面上來看，《電話》是一環扣一環的雙時空強關聯劇作模式。

大前提是雙女主發現了時空連接這個祕密，然後兩個人開始彼此影響，導演在此處設計了四個階段：

第一階段，屬於互助期：

先是英淑拯救書妍（爸爸），其次書妍拯救英淑（告知母親要加害她）。

第二階段，則是決裂期：

英淑觸及書妍的良知（殺草莓叔叔成浩），導致書妍拒絕英淑請求（找出英淑被抓的原因）。

第三階段是反殺期：

英淑殺害書妍父親；書妍不再坐以待斃，而是主動反殺，可惜結果失敗。

第四階段則是自救期：

英淑決定殺掉警察和書妍的媽媽，而書妍則通過電話告知母親危險的訊號。

每一次行動，實際上是英淑與書妍的雙向互動，彼此影響，這就讓故事節奏更加緊湊。

而且結構上也存在一種關於母親、女性的人文主義式討論。

整部電影展現的是女孩如何成爲母親的過程。

不難發現，無論是書妍與母親，還是英淑與母親，從來就沒有以平等的姿態出現在同一個時空內。

一開始，書妍因父親的死與母親產生間隙；真相大白後，自己與母親又處於不同時間內；彩蛋裏看似風平浪靜，結果母親還是消失了。

至於英淑，一直處於弒母的狀態，以及母親弒女的危機邊緣。

這裏暗示，只有母親的消亡，女性才能掙脫壁壘，成爲新一任母親。

英淑一直是主動的捕獵人，這跟她母親的狂徒形象極爲相似，都是冷血無情的。

片中有一則簡報鏡頭，是母親殺女後的報道，以及英淑被抓的報道。

此刻，女兒成了母親，標誌着另一個嗜血女性的誕生。

有趣的是，片中只有書妍有孩童時期的形象。

在過去，書妍母親都是在場的，所以被囚禁的書妍是女孩形象。

等到結尾彩蛋，英淑再次完成反殺逆轉未來，殺死書妍的母親。

這時，白布下的書妍長大成人。

或許只有母親的絕對死亡，女孩才能完成最終的成長，儘管這一過程在書妍那是被動完成的。

除電影結構上的環環相扣，以及人文設定外，條姐不得不提一下片中的兩位主演——

飾演書妍的樸信惠，與飾演英淑的全鍾瑞。

巧的是，兩位女主都跟條姐喜歡的一位韓國歐巴有關——劉亞仁。

近期，樸信惠與劉亞仁合作了電影《活着》，儘管口碑撲街。

而全鍾瑞則同劉亞仁共同參演了李滄東的電影《燃燒》，獲得當年戛納場刊最高分。

重點說說全鍾瑞以及她飾演的英淑。

《電話》是她主演的第二部電影，但其過人的演技便驚豔四座。

天生的神祕長相，讓邪魅與暴戾完美地呈現在全鍾瑞的身上。

而鄰家小妹的氣質，又讓她更貼合英淑這個角色。

來看最後一幕，掌控47歲角色的頹靡神態，26歲的全鍾瑞手到擒來。

既然說到人物，那就來談談造成英淑狂暴性格的原因——

原生家庭的罪孽。

有一種恐怖，源於被構建的罪惡。

拿莎士比亞的經典悲劇《麥克白》來說，看似是麥克白覬覦王座，實際上是那三個女巫攛掇他殺掉國王鄧肯。

她們用預言告知麥克白未來的走向，如同《電話》中英淑母親對女兒的虐待和誤判。

她認爲女兒是魔女，從而要殺了她。她不是在制止悲劇的發生，而是親手醞釀了一場悲劇。

還有一個原因是，英淑的邊緣性人格障礙。

情感狀態的不穩定，源於情感關係或者交流上出現的不對等現象。

一開始，英淑與書研還是好姐妹，兩個人就像是一個人。

電影中用蒙太奇鏡頭，以及相同的喜好，來呈現兩人的親密關係。

雖不在同一時空下，但卻躺在不同的牀上，分享着同一種心情。

然而這一切都隨着書妍的疏離而改變。

有了父親的書妍開始沉浸在自己的生活中，從而漸漸淡忘了身旁這個閨蜜，以至於英淑的情緒越發不穩定。

因沒能及時回電話，英淑發狂，這才被母親抓住把柄，說是魔女。

英淑並不是一個天生殺人狂，注意本片中她的第一個行爲是幫助書妍救下自己的父親。

《電話》讓觀衆看到一個拯救蒼生的聖女，是如何一步步變成嗜血魔女的。

通過「一線生機」，傳遞出的「信號」，造就了另一個「魔女嘉莉」。

《電話》以一段過去人打電話給現在人的故事，呈現出女性的成長過程，以及原生家庭的弊端。

懸疑驚悚是使得《電話》獲得觀衆良好觀感的原因，同時也讓我們意識到：

情感的不對等，親人的偏見，纔是導致英淑由待宰羔羊變成殺人狂魔的最終原因。

或許，我們應該提防的不是魔女，而是培養魔女的女巫。