刨去明年1月才上映的《唐人街探案3》，拖拉了近一年的賀歲檔大片，等到了收官之作《緊急救援》。

疫情的影響是實實在在的，錯過了最賺錢、最賺眼球的春節，有的片子趕上了逆勢上揚，有的片子遭遇了口碑崩裂。

作爲類型類似的作品，林超賢、彭于晏的《緊急救援》，本來是要與唐季禮、成龍的《急先鋒》打擂臺的。

相對於套路保守、特效五毛的《急先鋒》，對《湄公河行動》、《紅海行動》留下美好印象的觀衆，將更高的預期放在了《緊急救援》上頭。

正所謂，希望越大、失望越大，逆水行舟的林超賢，用這部極具割裂感的成片，給出了一個難以服衆的尷尬答案。

《緊急救援》很好嗎？139分鐘的片子節奏很快、場面很棒，動作戲足以傲視國產同類、同題材影片，哪怕放在好萊塢也不逞多讓。

這部片子的本質當然是動作和冒險，其中，環環相扣的動作邏輯（既動作戲中主角動機和行動的必要性）尤其關鍵。

這類影片有一個最大的看點，那就是讓觀衆認爲根本做不成，但主角不僅去做了，而且合情合理的做成了，《007》、《碟中諜》等類型片都精於此道的。

在這一點上，林超賢的《緊急救援》做得很好，也很有說服力。

面對一切艱難險阻，主角們之所以創造了奇蹟，除了平時的苛刻訓練、視死如歸的精神、敢爲人先的嘗試之外，更多的還是依靠專業知識、精準判斷、正確操作、隨機應變，以及一點運氣。

這些導致行動最終成功的關鍵因素，在片中都有所體現。

當然，在動作戲的呈現上，除了開頭的鑽井平臺救援中，主角顯得較爲冒險、CG感表現得較爲強烈之外，後面的三個救援場景，無論是角色動機、鏡頭語言、節奏把控、場景調度，都達到了相當高的水準。

擁有美好身材的彭于晏，貢獻了相對驚豔的表現，配合上眼花繚亂的動作場景，着實令人心曠神怡。

然後呢？還有然後嗎？

看完全片，除了由衷的欽佩將生的希望留給他人的海上救援者們之外，就是一大堆黑人問號.jpg了。

《緊急救援》的硬傷和短板過於明顯。

文戲的寡淡而失當，情感的虎頭蛇尾與無趣，以及爲了中和片中的殘酷救援場景而偏喜劇風格的感情處理，構成了一個大寫加粗的尷尬。

正因如此，硬生生撮合而來的CP組合彭于晏與辛芷蕾顯得很無辜，父子戲、兄弟情等支線劇情，把本就分崩離析的故事，攪和得更加亂乎。

梳理《緊急救援》的故事結構和人物關係，林超賢本來的設想應該是單純直接很動情的。

整部影片的故事結構，通過彭于晏飾演的交通海上應急反應特勤隊隊長高謙與美女機長方宇凌（辛芷蕾飾）之間的感情遞進，穿插起一系列質量很高、噱頭很強的救援行動。

兩人從針鋒相對到惺惺相惜、互生情愫的情感遞進，雖然套路了點、土到掉渣，勝在清晰、直接。

問題就出在一個容易被忽視的關鍵點上——由張景禕飾演的高謙兒子聰聰。

聰聰母親因病去世，孩子從此沉默寡言，高謙將孩子接來跟自己住，聰聰也變得更開朗、更自信了。

這個背景，通過對話、閃回和生活場景表現出來。

然而，聰聰因小夥伴的一席話忽然開竅，爲了有媽媽，不僅把生母忘得一乾二淨，明裏暗裏撮合其高謙與方宇凌，還被當成了本片最後的重頭戲——天然氣貨輪救援的感情昇華。

林超賢給這個孩子的戲份足夠重，讓他承擔整部影片中至關重要的兩段關係（CP組合與父子情深）的感情紐帶，卻並沒有給出足以說服觀衆的邏輯支撐。

這當然是與林導的私心有關，畢竟觀衆看得是彭于晏與辛芷蕾組CP，畢竟災難戲份纔是重中之重。

但說服不了觀衆的感情線，是整部影片充滿深深割裂感的主因。

至於絞車手男配趙呈與女友、高謙與其他隊員等幾條支線，也因草率與馬虎的呈現方式，而變得虎頭蛇尾，成了全片的減分項。

郭德綱說過，德雲社做得好，完全是同行的襯托，這句話用在林超賢身上也尤爲恰當。

本來，災難題材在國內商業片中就少得可憐，去年的那部《烈火英雄》雖票房表現不錯，口碑卻喜憂參半。

所以，大家才把期待壓在了林超賢身上。

回顧林超賢此前兩部主旋律商業大片的講故事路數，《湄公河行動》靠得是港產片最拿手的雙雄戲，彭于晏與張涵予的兄弟情讓人看着很過癮，

《紅海行動》則是很明智的把羣戲壓縮在極低的比例（全片時長的七分之一），只承擔推進劇情的作用，主要還是靠着緊跟時事、戰爭題材和爆裂場面震撼觀衆。

說到底，在動作戲上匠心獨運的林超賢，本就不太擅長處理文戲，《緊急救援》最大的病根，還是面對一個絕佳題材的他太貪了，想要有所突破，卻又能力有限，最終功虧一簣。

流水線式的工業化，與精益求精的創意性，構成了一部商業大片成功的基石，兩者缺一不可，卻會相互影響。

如何在創作慾望與拍攝成本中尋求相對的平衡，一直是商業電影人最終極的話題。

如今，國內的院線、觀衆、製作與宣發都逐漸成熟起來了，輪到創作環節奮起直追，突破瓶頸的制約，林超賢的敢爲人先很有必要，但取捨之間的智慧與定力更爲重要。

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