維權聲明：

本文乃百家號作者辛苦原創，爲防止被抄襲和搬運，本人已經與百度維權及網絡維權騎士簽定了原創維權協議。凡有抄襲者、搬運者盜抄本文，百度搜索必將於第一時間發現。屆時百度維權機構必將在第一時間找到抄襲者所在平臺進行交涉。屆時，抄襲者將面臨被所在平臺取消賬號的危險。

《巡迴檢察組》的確很吸引觀衆的眼球，畢竟這是一部強情節的劇作，很多觀衆都是在它密集的情節節奏下，被一個個炸點情節牽着走的。可以說，《巡迴檢察組》節奏布排得相當密集，估計很多觀衆的心都被編導牢牢地拴在屏幕上了。但是，小編還要說，不但情節是有節奏的，而且劇中的情感也同樣是有節奏的。所以，不能因爲故事情節的節奏布排得緊湊了，就忽略了情感節奏的控制。

《巡迴檢察組》封面

可能很多觀衆在看到第三十集、三十一集的時候，都在誇獎這兩集的劇情特別好，特別催淚呢，而且還爲於和偉的感人演技而紛紛點贊呢。比如，第三十集裏，馮森、小羅和老邊在站臺超市向沈廣順兩口子詢問案情時，那段情感戲不可謂不激烈、不復雜，一般的演員根本就駕馭不了。但是，於和偉和老戲骨宋春麗卻堅持着把那段戲走下來了。而且更加感動人的，是馮森把胡雪娥叫出來向她藉手機的那一段情感戲。

於和偉朝胡雪娥藉手機

那段戲讓觀衆見識到了於和偉催人淚下的演技爆發力。如果在這兩集劇情中，情感戲只有這麼一場就好多了，因爲這是最合適的分量和尺度了，並且觀衆也是最舒服的，通過一次蕩氣迴腸的感動落淚，的確讓人心情暢快。但是，可但是，但可是，咱們接下來就不要再往劇情裏填充情感戲了。前面馮森向胡雪娥藉手機那一場催淚戲，對觀衆來說已經足夠了。可是，導演還是在羅欣然車禍時，繼續安排了馮森的兩段催淚戲。車禍現場一場；樓頂上和張友成一場。

胡雪娥胡大媽

那些好演員們，他們的演技絕對沒問題，但是他們對於情感戲並沒有控制意識。而作爲編劇和導演，你們必須要嚴格控制劇中的情感節奏，惜情如金，否則不但演員的演技面臨着極度浪費，而且觀衆也跟着不舒服。可以說，在這兩集劇情裏，劇中的情感戲在導演那裏，好像不值錢一樣，隨便往屏幕上就胡亂招呼。而且導演還以爲觀衆的眼淚也像不花錢的自來水一樣，可以很廉價地向外奔湧呢。

大兒子沈廣順

但是觀衆可不會那麼傻，並且人的生理功能更不會那麼傻。估計很多觀衆都會像小編一樣，在馮森於車禍現場和樓頂大秀催淚戲的時候，已經不再那麼感動了。爲什麼？這就是審美心理規律所使然。首先，觀衆朋友們都知道，人不可能在短時間之內，連續被感動多次（並且每一次感動效果都是同樣強烈），即便是被感動多次，那效果也是逐次遞減的。因爲這是人類的一種自我保護機能，還是經過漫長進化後的自保機能。

羅欣然車禍遇難

也許，有的觀衆不是在馮森藉機手那一段被感動的，而是車禍現場或樓頂被感動的，但是不論你是哪一次被感動的，最終你都只有一次是最強烈、最真誠的感動。除此之外，人類大腦的自我保護機能就開始啓動了，感動的閥門也被關閉了。當相同強度的外來刺激再度出現時，人類的自我保護機能就已經適應了。比如，小編本人就是在馮森藉手機那一場戲裏被感動得唏哩嘩啦。所以，後來馮森的那兩場催淚戲，就不再讓小編動容了。

馮森把羅欣然當成鄭偉麗

其實，上面這些審美心理現象是有一定理論依據的。小編在這裏提一下《異形》的編劇丹·奧班農，他在《劇本結構設計》裏提到一個概念，叫“享樂適應”。這個概念源自於心理學家菲利浦·布里克曼和唐納德·坎貝爾。這個概念是指，爲了適應極端變化或者任何延長的（愉悅的或悲傷的）情境，人類會作出身體和情感上的反應，通過情感的遲鈍化來影響對外在刺激的體驗。

在張友成面前馮森大哭不止

布里克曼解釋說，人類擁有這一能力，可以迅速適應大自然環境和人類社會環境的快速改變。即使是最意外、最不幸的事情發生，人類也會迅速適應而進入自我保護狀態。所以，作爲導演或編劇，應該知道並注意人類這一生理本能對影視審美的作用。對於情感戲的釋放要根據觀衆這一心理本能，來有機、有節地鋪排情感戲的內在節奏。以目前衛視臺每天兩集的播放節奏來看，每兩集設置一個情感催淚點就足夠了。