如果要評一部2020年最佳的電影，我會選彭于晏主演的這部《緊急救援》。

視覺效果當然是一部分，《緊急救援》中的四場救援戲，無論哪一場單獨拎出來都能支撐起一部商業電影。

關於視覺效果我不想再說太多，看過的大家應該都已經感受到了。

如果熟悉電影的拍攝流程和演員表演，我想才能知道《緊急救援》拍到這種程度的難度有多大，這是林超賢對國產災難類型片的一次成功探索。

所以，《緊急救援》是具有開創意義的。

這也是爲什麼林超賢拍完後直言：我不會再拍第二個類似題材了，因爲真的很難。

籌備5年，搭載金牌製作班底，他找來了《湄公河行動》和《紅海行動》的老牌監製梁鳳英，奧斯卡最佳攝影鮑德熹，好萊塢美術指導馬丁·萊恩，買飛機，去墨西哥，水下實拍……我們寫出來可能輕鬆加愉快，但要真正施行，需要一個執行力極強且極其堅韌的導演。

就最後的效果來說，林超賢導演做到了。

製作上難度很大，演員表演也依舊艱難，你很難想象如果不是林超賢，還有什麼導演能對演員的要求高到這種程度。

水下救援的戲份，是彭于晏和王彥霖真實在水下40尺深的地方進行的。這種級別的潛水，專業運動員的所有精力都要集中在自己的行動和生存上，而他們還要進行表演，難度可想而知。

拍火戲，無論是鑽井平臺的火，還是最後油輪的火，都是真火。

沒經歷過火災的人想象不到大火炙烤的絕望，可把演員真正丟在火裏還要求他們表演說對白，只能說"魔鬼林"的稱號不是白來。

這種場景意味着什麼？

我們首先要考慮到，再牛的演員也是普通人，在面對極端情形的災難裏，哪怕有救生員，也會有求生和避讓的本能。

潛水你會掙扎，遇到火你會躲避，這都再正常不過。在這種情形下進行表演，不僅要根據技術顧問學習文化課，瞭解基礎的救撈知識，提高安全防範意識，還要做大量的潛水和明火訓練，以適應拍戲的環境。

包括在冰水中訓練極限體能，在水下幾十公尺考驗潛水技能和耳壓等等。彭于晏被練到雙眼佈滿血絲，辛芷蕾有了腹肌，王彥霖練到耳膜破裂失聰兩週。

這不是體驗，也不是簡單的瞭解，這是對標對真實救撈隊員還高的標準去練的。用林超賢的話說：當你訓練的程度是五級，拍攝的時候是五級以下的程度，就能夠自如地展現。

這是最笨的方法，也是最有效的，從導演到演員，《緊急救援》都是硬核。

當然，這還不是這部電影最牛的。我認爲《緊急救援》最大的意義，是真正拍出了中國特有的"英雄主義"，拍出了隱藏在普通人內心深處那種並不爲人知的觀念和價值。

在《緊急救援》上映之前，很少有人知道"中國救撈"是什麼。電影向全體中國人展示了這個英雄的團體，這個被人民日報稱爲"14億中國人的海上守護神"的團體。

他們也被倖存者稱爲"給予我第二次生命的人們"。

通過在電影中鋪陳高謙、趙呈和方宇凌的親情以及生活軌跡，林超賢在用鏡頭告訴我們這種英雄主義的核心。

很多人覺得，英雄就是因勇敢而偉大，因無畏而崇高，因能上天入地而收穫感恩和淚水。

其實正相反，他們普通得不能再普通，平凡的不能再平凡，他們也會害怕，也有牽掛和羈絆。

但當他們穿上防護服毅然決然行走在刀山火海拯救生命的時候，當他們毅然跳進火中與死神拔河和賽跑的時候，他們才真正完成了從平凡到英雄的蛻變。

英雄不是無所畏懼，而是明明恐懼卻還勇敢向前，明明知道前面有多危險，卻頭也不回地奔向危險的普通人。

因爲這種信念，所以我們的英雄無堅不摧。因爲這種軟肋，所以我們的英雄有了鎧甲。

而我們要做的，就是儘量不給他們當英雄的機會。看完《緊急救援》，我更希望他們是沉默的大多數，高謙是受人歡迎的單親奶爸，方宇凌是霸氣外露的高能御姐，趙呈和餘珊興高采烈地完婚度蜜月……

這也是《緊急救援》要傳遞給我們的意義。

英雄守護我們，我們也應該守護英雄。正是這種共生關係，讓我們無所畏懼，也讓我們無堅不摧。

願2021不需要逆行者，也希望英雄們不再"無名"。感謝《緊急救援》，也感謝每一個看完電影並深受感動的你。

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