人一旦走紅，必將迎來兩個極端：獲誇讚和遭抨擊。

從古至今，沒有哪個名人只獲誇而不遭抨的，如明代董其昌、清代康有爲、民國魯迅等，獲誇之餘也遭到了不少抨擊——誇與抨共存已是自然的社會現象。

劉洪彪作爲中國書協副主席，長期擔任書法國展評委，在藝術圈裏，他的熱度堪比娛樂圈流量明星。

但是，他也沒有逃過這個社會現象——長期以來，他和他的書法作品都是人們爭議的對象，有的說名副其實，有的說浪得虛名。

我們不好評價一個人的人品，因爲這需要從做事、爲人、說話等多個方面考量，而這些我們並不知道，即便知道也只是道聽途說。

但對於一個人的書法作品，我們卻可以評價，因爲作品寫出來就是讓人看讓人評價的，不過也有一個問題。

人與人所擁有的知識不同，你是學經濟的，我是學搬磚砌牆的，他是學中醫的，自然會在審美上不同。

在欣賞同一幅作品時必然產生好壞兩種分歧，且公說公有理婆說婆有理，仍然得不出合理的好壞，怎麼辦呢？

坦白講，這個問題無解。所以，只能從另外一個角度來看，即：作品給我的感受是什麼樣的？

劉洪彪草書給我的感受有以下三點：

1）線條流暢

欣賞他的草書猶如看兩條黑蛇在房樑上纏繞，時而頭尾纏在一起，時而尾纏頭不纏，時而身纏頭尾不纏。

書寫速度時快時慢，就好像駕駛汽車的老司機，快慢全在掌控之中，沒有一絲緊張。

2）空間對比強烈

粗細的對比猶如一棵被削去腦袋的垂柳，粗壯的主幹上又發新枝一樣，初看雖有些突兀，但卻又不失自然。

黑和白的對比時松時緊，有時右邊一行稠密，左一行突然鬆弛，有時上一字緊湊，下一字突然放開，沒有規律可循，筆之所至，性情所至也。

3）墨色自然

飽蘸一筆，一筆而下，直至筆毫寫枯方再次蘸墨。開頭漆黑，受運筆速度的影響期間還會出現斷斷續續的飛白，越往後越枯，猶如人的一生的髮色一樣，少壯時烏黑，中年略有白髮，晚年全白。

這三點感受是讓我喜歡劉洪彪草書的理由，但還有一點讓我的感受不太好，就是在印章之外使用第二種顏色“補白”，即硃色（紅色）。

他的多數作品中，都有硃色補白的現象——原本一幅作品蓋完章就結束了，他非要在正文空白的地方用紅筆寫多行小楷跋文。

可能是爲了章法上的協調，但卻讓人感到害怕，如果大家見過早年出土的秦漢時期的棺槨，定會和我的感受一樣。

如果他的作品沒有補白，那麼就是我心中嚮往的作品。

至於他是浪得虛名還是名副其實，在開頭所說的那個社會現象中，因人而異，沒有絕對的對和錯，只有個人的傾向。

這也是自然的、普遍的社會現象，我們抨擊“農民無用”的王福重教授，而我們之外還有不少人在支持他呢。

退一步說，董康魯等人尚不能免被抨擊，更何況一個當代的劉洪彪！

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