《流浪地球》之後挖掘中國本土幻想類IP“富礦”

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文/佳璇

來源：刺蝟公社（ID:ciweigongshe）

“陰霾的天空有烏雲在不斷翻滾，雲層中一滴酸雨終於墜落，它在狂風中不斷飄搖，最終啪嗒一聲，落在了任小粟的面前。少年任小粟趴在荒野的地面上，他皺了皺眉頭心說今天運氣有點不好，獵物還沒等來竟然先等來了酸雨。

有人說，在這土地之上行走必須要小心野獸。

但任小粟覺得這人沒把話說全，因爲這片區域之上能夠要人命的東西還有很多，其中之一就是酸雨。不過任小粟仍然沒有動彈，今天要是再沒有獵物，沒等酸雨帶來疾病，他和顏六元那小子就要餓死了。”

這是閱文作家“會說話的肘子”所著的網文小說《第一序列》的第一章。在這個故事所構建的世界裏，全球性大災變毀滅了人類文明，人類走下食物鏈頂端。飢餓、病痛、危險……極端環境中，災變中殘存的人們在荒原上建立壁壘，各自爲營；而沒有資格住進壁壘的流民，則只能在黑暗的荒原上掙扎求生。

這種後啓示錄科幻題材的網絡文學設定——舊秩序崩壞，新秩序尚未建成，在荒蕪待興的土地之上，苟延殘喘的人類文明會如何發展，是對作者腦洞、設定、格局的巨大考驗。

2021年1月29日，《2019-2020年度網絡文學IP影視劇改編潛力評估報告》發佈。在報告中，《詭祕之主》《第一序列》《大國重工》《天梯》4個網絡文學IP位於第一潛力階梯，其中《第一序列》的“情節”指標評分最高。4個高潛力IP中，幻想類IP佔據一半。本土幻想類題材在成爲網文行業的“新生力軍”，不斷誕生現象級作品。

國內苦無“本土幻想類大IP”久矣，在《流浪地球》引爆中國科幻電影元年之後，幻想類IP正蓄勢待發。

幻想類IP在哪裏

在大銀幕和顯示屏上，中國幻想類影視作品的市場長期被海外IP統治，很少有本土幻想題材作品獲得登上銀幕，甚至擁有世界級影響力。對於幻想類題材來說，從網文到影視，原著作品改編和製作技術水平，每一步都是難點。

首先是改編難。

幻想類題材作品通常有較爲宏大的世界觀和故事背景，在網文領域以男頻爲主，多爲上百萬字的長篇小說。在按日更新的網文連載機制下，幻想類小說對內容邏輯和細節設定的高要求，也對應着作者創作難度的直線上升。

專注打造科幻、奇幻類IP的“十放文化”創始人張小北在接受採訪時提到，“獨特的創意、豐富的可延伸的世界觀、令人印象深刻的人物形象”一直是他挑選科幻IP的標準。

從幻想類網文到視覺化呈現，這一題材不可避免地要面臨內容刪減、人物調整、主線聚焦等關卡，同時又必須在故事核心情節完整、人物個性深度刻畫的前提下，嚴謹完善網文創作的線性環節中可能存在bug的世界觀。

影視IP需要用更具象的現實視覺，來還原原著黨心中的故事，同時打開觀衆的想象力。從這一角度來說，幻想類題材比現實主義題材的影視化改編更加困難。

其次是技術水平的限制。

幻想類題材對影視製作的技術水平提出了極高要求。比如科幻電影，一向被看作“高製作、高成本、高概念”的獨特類型，代表了電影工業發展的標杆。很長一段時間裏，中國電影的工業化能力不足，這導致的重要問題就是成片與劇本產生了極大的差距，甚至由於誤差的累積，導致最後無法完成拍攝。

工業化能力不足對幻想類題材來說是致命的。幻想類作品的一大特色，就是爲人們創造出一個能被人們相信、且與現實社會有認知距離的世界。而在視覺上，如何製造出這個可信的陌生世界，需要較高的成本投入和工業化的影視製作技術。

科幻IP開發公司微像文化CEO張譯文曾在採訪中說：“拍攝科幻類作品，即使闖過劇本開發關，贏了70%的同行，還要再過第二關拍攝和第三關後期製作。因爲基礎工業體系不健全，也有極少數科幻劇組因爲超期超支無法完成拍攝。”

如果能繼續融資勉強完成拍攝，仍有30%的科幻項目會倒在後期製作上。有的項目在拍攝期就把錢全用完了，導致沒錢做後期；還有一些項目因爲前期準備不足，致使後期製作沒法完成。

面臨着重重難關，中國的本土科幻IP大多夭折在影視化的路上。

本土幻想的“富礦”

事實上，國內並不缺乏幻想類題材的原創內容。

中國網文領域裏的本土幻想類題材主要細分爲三個品類：西幻、科幻、玄幻。作爲中國網文領域內頗爲熱門的小說類型，幻想類題材一直是內容體量最大、創作作者最多的網文類型之一，多年來養活了衆多網文作者。

在網文發展二十年的漫長時間裏，幻想類題材又被作者們創作出了五花八門的網文流派，比如奇幻修真流、洪荒封神流、星際機甲流、無限流、異能流、後啓示錄科幻題材等等。

比如會說話的肘子創作的《第一序列》，便是後啓示錄科幻題材的精品內容。

2018年前後，作者會說話的肘子因《大王饒命》一書封神，榮獲2018年原創文學風雲榜男頻榜冠軍。在這之後，他開始創作《第一序列》。“寫之前被很多人勸過說不要寫，畢竟這世界觀存在一些問題，這也是沒有大神碰這個題材的原因。但其實對於我來說，想寫什麼，比能寫什麼更重要。”會說話的肘子說。

《第一序列》挑戰了幻想類題材中相對小衆的流派“後啓示錄科幻題材”，創下紀錄，成爲了網絡文學首部原生評論破百萬作品。連載期間，該書長期盤踞起點月票榜TOP5，僅起點書友圈就有近459萬死忠書粉，微博超話閱讀量超過兩億，被評爲2019年度中國原創文學風雲超級遊戲改編價值作品，中國作家協會2020年網絡文學重點作品。

同在《報告》第一梯隊、最具改編潛力的另外一部網文小說《詭祕之主》，也是長尾效應極強的本土幻想類現象級作品。

作者愛潛水的烏賊一貫以世界觀和邏輯設定見長，而在《詭祕之主》中，他成功地降低了作品的閱讀門檻，實現了網文精品到封神之作的蛻變。

《詭祕之主》2018年4月1日開書，2020年5月1日完結，全文共446.5萬字，1.6億訂閱。上架761天后，該書僅在起點中文一個平臺的讀者人數就高達9754.32萬人，其情節之燒腦和精彩，讓讀者們自發在各大平臺進行討論，無論是在微博超話、百度貼吧、還是網易社區LOFTER，《詭祕之主》都有着大量粉絲和極高人氣，滿足了大衆對於優質幻想類作品的閱讀需求。甚至有讀者爲了跟上內容互動，爲《詭祕之主》做了70多頁的分析筆記，研究其世界觀和社會系統的內在邏輯。

根據《報告》，《詭祕之主》的“人物”指標評分最高。在知乎“《詭祕之主》爲什麼能排在起點第一？”的問題下，高票答主“渾沌”貼出了回答當週的起點角色星耀榜。在全起點前五十個本週最受歡迎的角色之中，《詭祕之主》一書的人物角色佔據1/5。

許多在網文領域浸潤已久、口味甚難滿足的老讀者們，樂於看到《詭祕之主》的火爆和口碑。

他們認爲，憑藉着作者踏實勤奮的研究工作、張弛有度的筆力、大開腦洞的世界構建，《詭祕之主》打破了大衆對於網文市場想象力的邊界。網文不只是過去人們刻板印象裏的“無腦爽文”，也有站在衆多網文作者的肩膀上、經過漫長創作積澱的神祕幻想。

中國幻想故事的進程

《詭祕之主》的海外表現，更加令人驚喜。

隨着網文出海專業度和成熟度的加深，《詭祕之主》自連載之初，就由經驗豐富的譯者進行翻譯，實現了中英文同步。其英文版在Webnovel平臺點擊突破2000萬，連載期間總閱讀量高達2500萬次，創造了全球網絡文學訂閱記錄，評分高達4.8（5分制），是推薦榜男性向小說TOP1。網友們在Reddit論壇上開設討論專區，更有粉絲自發翻譯、在Youtube上自制有聲讀物等等。2020年9月，《詭祕之主》泰文版在曼谷首發，也受到了當地粉絲的熱捧。

作爲一部帶有東方人文思想的西幻小說，《詭祕之主》迅速地打破了海外讀者的“心理壁壘”。事實上，在中國網文出海的拓荒時期，也是本土幻想類作品最先激起外國讀者閱讀熱潮，形成了外國人對中國網文的“初印象”。

比如早期最具人氣的出海網文作品《盤龍》，便是作者“我喫西紅柿”在起點中文網創作的一部“古早”西幻小說。這部作品早在2009年就已完結，卻在2015年前後，經過民間翻譯在海外收穫高熱度。這充分說明了，在全球語境下，中國本土幻想類作品擁有巨大的市場價值和社會意義。

與此同時，無論理論還是實踐，中國幻想故事的IP化進程都在加速。

2020年12月10日，在第三屆海南島國際電影節主單元“網絡文學IP影視劇改編研討會”上，多名文藝評論家､文學改編影視劇理論專家､編劇等行業人士，曾共同就《網絡文學IP影視劇改編報告》進行研討。

專家們普遍認爲，從目前網絡文學改編市場來看，改編選題傾向於古代權謀、仙俠言情、現代言情等已有成功題材，網文改編創作者們急需跳出選題“舒適圈”，開拓新的品類。而一些新類型人氣題材，如閱文IP《詭祕之主》等本土幻想類網文累積起了一批忠實粉絲，相關的現象級作品也不斷出現，成爲專家學者們看好的網文IP改編的突破口。

同時，行業內已經在幻想類題材改編上作出了許多嘗試和積累。

首先是成功案例和經驗積累。以《流浪地球》電影爲例，該作品在全球範圍引起廣泛關注和討論。在《2018-2019年度文化IP評價報告》中，《流浪地球》曾位列年度中國IP海外評價榜首。

在影視劇領域，閱文旗下的爆款IP《慶餘年》，作品中“尋找神廟”的暗線、冷兵器與熱兵器文明的融合、男主母親葉輕眉、機器人五竹等等，都實現了對原著幻想類元素的深度還原，既滿足了原著粉的期待，又爲影視劇市場帶來了新鮮感。

其次，網文平臺佈局多年的IP鏈條有效減少了幻想類IP開發的風險。以閱文爲例，2020年年底閱文漫改計劃頒佈，300部閱文小說的漫改進程陸續啓動。其中《第一序列》《萬族之劫》均屬於幻想類題材的頭部作品。在擁有豐富視覺化改編經驗、動漫化故事驗證、多維度開發成功案例的基礎上，閱文對幻想類題材的IP製作能力和運營能力都在穩步提升。