原標題：一票難求！這部非虛構戲劇揭開了上海輔德里625號的紅色祕密

《輔德里》演出劇照

記者 | 楊舒鴻吉

位於上海老成都北路7弄3號的中共二大會址，曾名爲輔德里625號。

“輔德里這個地名具有召喚性。石庫門也正是中國共產黨的出發地，且有上海基因。”文藝評論家毛時安在觀看非虛構戲劇《輔德里》首演後表示。

1922年7月，陳獨秀、張國燾、李達、楊明齋、羅章龍、王盡美、許白昊、蔡和森、譚平山、李震瀛、施存統等12名黨員從全國各地趕來在此相聚。平均年齡不到20多歲的他們，在這處上海老式弄堂裏，召開了爲期八天的“中共二大”會議。

這場會議上，革命者第一次提出組成民主主義的聯合戰線的主張，以全國代表大會名義公開發表了黨的第一個宣言，第一次喊出“中國共產黨萬歲”的口號，誕生了第一部黨章……

但就是這樣一場意義重大的會議，在舞臺劇創作方面一直是空白。

2021年4月23日晚，首部聚焦中共二大的“非虛構戲劇”《輔德里》在上海首演，填補了該領域文藝創作的遺憾。

《輔德里》基於黨史與早期革命者的個人經歷，以時間爲脈絡徐徐展開。

大幕拉開，鋪滿天幕的視頻疊化出不斷變化的上海地圖，輔德里就位於1993年啓動的“申”字南北高架工程的中央位置。三角鋼琴前，95歲的王會悟回憶起與輔德里相關的點點滴滴。

18位一專多能、一人多角的白衣演員形同雕塑，讓早期革命者從歷史中“復活”，以“動態油畫”“活動雕塑”等有儀式感、經典感的場面，完成對舞臺視覺的美學重塑。

《輔德里》使用了大量的第一人稱敘事，將早期革命者的革命心路歷程娓娓道來：激昂與熱血、偵查與保護、犧牲與背叛、革命與愛情、犧牲與重逢……

羣像式的表演中，每個角色又在第一人稱敘事中塑造出獨有的血肉。

劇中淚點最足的一場戲講述了全面抗戰爆發後，李達與夫人王會悟攜帶16歲的女兒“小數點”向重慶轉移。途中，“小數點”突發疾病，在貴陽山區病逝。

“小數點”與李達夫婦的一段對手戲中，出現了詠歎調的吟唱，清晰呈現了當時動盪年代下個人命運被時代拉扯的殘酷。

在編劇吳冰看來，這些真實的段落，是讓觀衆與歷史角色共情的最佳方法。

“其實最初，我們曾試圖通過虛構的方式來講這個故事，因爲我們也想要在舞臺上製造一些戲劇衝突，但在史料當中我們發現歷史本來就非常有力量，真實的故事與情感就非常感人，所以我們希望能夠用真實的力量去打動觀衆，確實是要感謝歷史本身。”吳冰向界面新聞表示。

知名話劇演員濮存昕向界面新聞記者表示，《輔德里》所呈現的不僅有波瀾壯闊的歷史，還有當時革命者的艱難。“這些人是和我們一樣都是人，一樣有有着喜怒哀樂和衣食住行，也有世俗生活，也有愛情。我們的藝術就是要尋找到人與人交流的一種力量，這就是將心比心的力量。”

導演、總敘事牟森說：“1993年王會悟去世，同一年，上海要建造南北高架，在拆遷的進程中，輔德里得以保留——歷史本來就有的命運感、戲劇性，是我們編造不出來的。”

該劇製作人李東曾經擔任舞臺劇《戰馬》的中方製作人。他表示，真實、精準地傳遞史實信息，是第一要義。“非虛構戲劇”這個品類的定義，就確保劇目中所有的文字都不是虛構的，在全面開展黨史學習之際，希望這部非虛構戲劇能讓觀衆感到好聽、好看、好懂，從而做到入耳、入眼、入心。

“非虛構”的設定，讓歷史與現實架起了橋樑。在《輔德里》的尾聲中，早期革命者的後人在劇場中座位上赫然站起，與臺上的角色相互呼應，成爲全劇的華彩。

《輔德里》大量使用了時尚的跨媒體表現形式。牟森對該劇的定位是“敘事性內容、歌唱性臺詞、雕塑性身體、總譜性歌唱”，因而，全劇的結構更接近於奏鳴曲。

界面新聞記者觀演時看到，以90後爲班底的青年演員一專多能，多數會彈鋼琴、拉手風琴、拉小提琴、大提琴，完成全劇近50% 以上的音樂演奏。

音樂是《輔德里》濃墨重彩的一環。擔綱作曲的李京健是上大音樂學院的80後青年教師。

他向記者透露，創作前會先徵求學生喜歡哪一類的音樂風格，得知是“電影音樂”後，他就往這類既有敘事性又有抒情性且追求旋律感的風格靠攏。

他在創作《中國共產黨萬歲》這首曲目時，既借鑑了說唱樂的節奏，又學習了著作《腔詞關係研究》，以確保音樂的抑揚頓挫不影響對字詞四聲的理解……

這位曾經在德國斯圖加特音樂學院留學的青年侗族作曲家，汲取東西方音樂養分，創作出《輔德里》同名主題曲，該主題曲由歌手黃齡演唱。

《輔德里》對於多媒體以及通俗音樂的融合，在濮存昕看來，是戲劇創作突破中的“新文藝”嘗試。

近年來，上海紅色IP精品不斷，舞臺劇《永不消逝的電波》叫好賣座，登上了春晚舞臺，成爲紅色爆款。

此次《輔德里》在上海大寧連演四場之後，將開啓全國巡演，目前一票難求。此外，《輔德里》的出品方靜安區委宣傳部、靜安文旅局，已經聯合制作人爲《輔德里》IP準備了一個“五星計劃。

“這個紅色五角星的五個點，構成了輔德里IP品牌文化的五大要素。一是舞臺劇，二是一部同名高清戲劇電影，三是一個紅色文創市集，四是一個微縮模型展，五是一部出版物。”出品人李東介紹道。

上海紅色文藝精品不斷，濮存昕表示，文化的生態應該有首先有一個環境，近年來，文藝演出場館如雨後春筍，這是改革開放的一道風景線。讓觀衆走進來，讓觀衆用文化消費的方式來運轉起，要讓文藝繁榮，讓文藝市場轉起來，這種繁榮必須有賴於創作和消費。

“戲劇無處不在，同時也是一個城市的風景線。”濮存昕說，“戲劇能讓乾燥的城市生活變得溼潤。”