滑稽節目《小夫妻》劇照。 (湖南省雜技藝術劇院供圖)

滑稽節目《小夫妻》劇照。 (湖南省雜技藝術劇院供圖)

湖南日報·華聲在線記者 龍文泱

【閃亮名片】

5月5日，第十一屆中國雜技金菊獎全國魔術·滑稽比賽落幕，湖南省雜技藝術劇院原創作品滑稽節目《小夫妻》獲得中國雜技界最高獎項——金菊獎。這是湖南的滑稽節目首次摘得金菊獎，也是時隔13年後，湖南雜技再次摘得金菊。

中國雜技金菊獎是經中央批准設立，由中國文聯和中國雜技家協會聯合主辦的全國性文藝專業獎項，是中國雜技界的最高獎項。

【內容梗概】

醉酒晚歸的丈夫敲門，在家中等候已久的妻子怒氣衝衝地開門。丈夫跌跌撞撞進屋，妻子狠狠地擰丈夫的耳朵，並順勢讓他摔倒在地上……戲劇矛盾由此展開，兩夫妻滿屋子追打，雞飛狗跳，荒誕不羈，引人發笑。當兩夫妻的“戰鬥”進展到白熱化之際，孩子的一聲啼哭打破了僵局。夫妻照顧孩子的畫面，溫馨幸福。妻子幫丈夫拭去頭上的汗，滿臉心疼，彷彿剛纔的激烈“戰爭”不曾發生。

【創作故事】

他們不想，你只關注他們是否能不斷超越人體極限。

他們不想，人們說他們四肢發達、頭腦簡單。

他們不想，一份職業到了25歲就難以繼續。

他們是雜技演員。這一次，準確地說，是湖南雜技演員。

他們捧着清香而燦爛的金菊，那是中國對雜技演員的最高褒獎。他們拼命地學習音樂、戲劇、文學，解讀時代課題，分析人生百態，只想用行動展現心裏的那份倔強：雜技和雜技演員，可以走得更遠。

不只有高難度

20世紀五六十年代，湖南省雜技團(湖南省雜技藝術劇院前身)的節目十分豐富，大武術、水流星、柔術咬花、蹬技、刀火門、椅子頂、走鋼絲等，很受羣衆歡迎。

“以前的雜技節目爲了吸引觀衆，演的都是刀‘殺’活人這種刺激的節目。後來，去掉不利於人民身心健康的內容，發展雜技技巧。”黃日光說。他是湖南省雜技團組建時的第一批成員。

挑戰人體極限的高難度雜技表演固然吸引眼球，但雜技的其他領域同樣魅力十足。《小夫妻》摘得金菊的比賽，爲第十一屆中國雜技金菊獎全國魔術·滑稽比賽。比賽名稱指出了雜技這個大家庭中兩個重要的成員：魔術和滑稽節目。

實際上，以湖南省雜技藝術劇院爲代表的中國雜技院團，早就開始了雜技與戲劇、音樂元素結合的探索，取得了不俗的成績。

1988年，柔術造型《春蠶吐絲》《晃球頂技》在首屆新苗杯全國雜技比賽中獲得金獎，湖南省雜技團迎來建團以來的獎項“零”突破。這個節目的雜技動作設計結合了蠶的習性特徵，在簡單地展示動作之外，有意識地表達思想，展現意境。

2018年，在烏克蘭第三屆“金栗子”國際青少年馬戲藝術節上，湖南省雜技藝術劇院創排的《絲路芳華——柔術造型》以絕對優勢問鼎總冠軍。其動作造型來源於敦煌壁畫，技巧取法湖南柔術。

2015年，湖南省雜技藝術劇院創排雜技劇《夢之旅》。2016年至2019年，《夢之旅》在美國、加拿大商演超過600場，場場爆滿。該劇通過戲劇表演的手法將各種雜技技藝串聯起來，表達人們爲了追求美好生活不屈不撓，最終會獲得幸福的理念。

《夢之旅》最受歡迎的角色，是程志扮演的小丑。他是《小夫妻》中的丈夫。“我的偶像是卓別林，小丑也有機會成爲大師。”《夢之旅》商演的成功經驗，讓程志找到了單純依靠高難度技巧之外的路。

不只是逗人笑

但正如我們所熟知，卓別林聞名世界，不只是逗笑觀衆那樣簡單。他的作品中蘊藏着深刻的思想，與時代和人民緊密結合。

滑稽節目《小夫妻》講述了當代年輕夫妻在工作和家庭的雙重壓力下，雖然有抱怨和矛盾，但仍然相互理解的故事。這個約6分鐘的小節目，固然不能與卓別林的《大獨裁者》《摩登時代》相比，但它以小小的視角，映照了當今時代衆多普通夫妻之間的喜怒哀樂，讓人歡笑之時，想到自己的愛人、父母、家庭，心中感慨萬千。

中國雜技家協會副主席、滑稽藝術委員會主任安寧認爲，《小夫妻》題材好，通過滑稽的方式表現現代都市生活的情趣，貼近生活，有現代氣息。其中表達的小家大國理念，很有社會價值。

《小夫妻》創作團隊，正是抱着這樣的想法創作的。該劇導演、省雜技藝術劇院演出團團長王蓓認爲：“滑稽節目不是逗笑觀衆就行了，一定要有思想，讓人有回味。《小夫妻》的選題和其中許多創意靈感都來源於現實生活。”

《小夫妻》時長只有約6分鐘，但創排用了大半年時間。“創排《小夫妻》，大量時間用在研究如何構建劇情，把握好輕鬆幽默和傳播正能量之間的度。”省雜技藝術劇院董事長趙雙午說，這是最大的難點。

利用新雜技劇《紅》排練的間隙，經過不斷地思考、思維碰撞，他們終於找到將滑稽幽默的技藝表演與情景劇恰當融合的路徑。如用酒瓶、花瓶、奶瓶，將丈夫醉醺醺回家、妻子怒氣衝衝責怪、孩子啼哭等情節巧妙地串聯起來，引出矛盾，又化解矛盾，張弛有度，轉換自然。王蓓說，希望《小夫妻》能鼓勵觀衆用幽默化解矛盾，用愛感染彼此。

不想喫“青春飯”

程志沒想過，自己會以29歲的“高齡”站上中國雜技的最高領獎臺。畢竟，雜技演員到了25歲就是“老演員”，開始走下坡路。雖然男演員的藝術生命稍長，但仍是一身傷病，別無他技，前路迷茫。

“年紀大了可以改行做行政，也可以留在團裏當雜技老師，但我太喜歡舞臺了，我想在舞臺上留得久一點。”同樣“高齡”的28歲女演員蘇子慧吐露心聲，她是紅遍歐美的雜技劇《夢之旅》的女主角。

只有高難度技術表演的雜技節目，當然難以打破雜技演員們喫“青春飯”的僵局。湖南省雜技藝術劇院長期的探索，一點一點，艱難地拓寬着這條路。

從《夢之旅》到跨界融合舞臺劇《加油吧，少年!》，雜技基本功訓練與藝術修養培養並重，湖南雜技演員的培訓思路融入在一個個新創節目中，受到業界認可。

《夢之旅》讓程志接受了系統性的滑稽演員訓練，使他增加了雜技技術之外的技能，提升了臨場應變能力。此次創作《小夫妻》，他又開始參與節目編導。《小夫妻》的導演王蓓，是雜技演員出身。90後的女主角曾碧斐，也不算年輕演員了。他們都格外珍惜探索的機會。《紅》一週排練6天，從早到晚。他們利用一切休息時間，見縫插針創作、排練《小夫妻》。傷痛、辛苦?雜技演員不怕這些。

最終，《小夫妻》成功摘得金菊獎。獲獎了，創作團隊開心。他們更高興的是，可以與舞臺相伴更久了。王蓓看到了“今後創作的新思路和方向”。程志則打算結合中國觀衆的審美習慣，形成自己的風格，當一個有本土文化魅力的中國“小丑”。

【評論】

“小夫妻”不可“小”覷

陳善君

《小夫妻》節目時長僅6分鐘左右，何以能拿大獎?其實，題材小、切入小、時間短、小製作的文藝作品取得成功的不乏其例。花鼓小戲《打銅鑼》《補鍋》訴盡了百態人生，《小夫妻》同樣“小”覷不得。

一是它小中見大立意高。《小夫妻》表現的確確實實是當下極其普通的“小夫妻”平凡生活的日常“小插曲”。“小丈夫”在外喝酒晚歸，“小妻子”在家帶娃睡覺。她對他有抱怨有責怪，甚至進行點“小責罰”，實不爲過;他有愧意作保證，甘心挨罰、盡力討好、爭取諒解，也屬理所當然。最後，“小夫妻”在共同照看小孩中重新取得信任和理解，小家庭重歸寧靜美好。家是最小“國”，國是千萬“家”。你好我好，家就好了;你家好了，我家好了，國家就好了。“小夫妻”這次好了，下次也會好的，大家自然就放心了。《小夫妻》的立意如此高妙，它說出了該說的，沒有說的也足以讓你體會得到。特別是在當下大力倡導優良家風，砥礪奮進、實現民族復興中國夢的時代背景下，它的“言外之旨”“韻外之致”往往不經意地就帶出觀衆會心的笑。

二是它平中見奇創意新。《小夫妻》儘管篇幅短小，但是它結構完整。作品起承轉合，通過“惹怒、發怒、釋怒、息怒”4個階段，完整地再現了小夫妻“這一次”由不和諧到和諧的人生“小插曲”。這尚不足以爲奇。奇就奇在“惹怒”中壓瓶子的魔術表演、“發怒”中懸身子的力量表現、“釋怒”中的滾筒技巧、“息怒”中的空中取物。這樣就把劇情故事和雜技技藝有機結合起來，顯得既在情理之中，又在意料之外;既嚴肅認真，又滑稽可笑。

三是它藝中見道達意好。滑稽表演不能說話，《小夫妻》的兩位演員程志、曾碧斐的表情和動作到位，深諳幽默滑稽之道、張弛有度。作品編排有道，4個瓶子用得特別好，敲門前拿着的酒瓶、滾筒用的平倒的酒瓶、拋接的仙人掌花瓶，以及喂小孩的奶瓶，完完全全形成了作品的4個“梗”：既是道具，也是符號，熔故事、思想、情感、技藝於一爐，起到了“無聲勝有聲”的作用。作品的聲效處理無可挑剔，特別是其中的4聲喊令人拍案叫絕。男演員第一聲喊出的無奈、第二聲喊出的慚愧、第三聲喊出的委屈，以及小孩哭喊出來夫妻間的相親相愛，讓人感同身受，“每一個毛孔都舒服”，真是做到了非喊不可、不喊不行。

由此觀之，《小夫妻》的“小”體現的是文藝的接地氣、煙火味，體現的是文藝如何注重細節和思維的細密，體現的是文藝的精益求精。《小夫妻》是“小”作品，更是難得的文藝精品。