瑞典斯德哥爾摩當地時間2022年10月6日13：00（北京時間19：00），瑞典學院將2022年度諾貝爾文學獎頒給了法國作家安妮·埃爾諾。

安妮·埃爾諾獲得2022年度諾貝爾文學獎

對於中國讀者而言，埃爾諾或許是個相對陌生的名字，而在法國本土，對於她的創作早有大量的研究。諾獎公佈後，澎湃新聞採訪了埃爾諾多部作品的中文譯者、天津外國語大學法語系教授郭玉梅。除了埃爾諾，她也是另一位諾獎得主勒·克萊齊奧的譯者。在她看來，這兩位受到諾獎青睞的法國作家都有着自己獨特的敘述視角，並且作品都自成體系。

今年10月底，安妮·埃爾諾的三部代表作——《一個女人的故事》《一個男人的位置》和《一個女孩的記憶》中文版將由上海人民出版社出版，其中，《一個女人的故事》《一個男人的位置》由郭玉梅翻譯。郭玉梅告訴澎湃新聞記者，早在大約20年前，由她翻譯的《一個女人》埃爾諾自傳體三部曲——《恥辱》《位置》《一個女人》就曾由百花出版社出版，後兩部作品出現在此次上海人民出版社的再版中，更名爲《一個男人的位置》與《一個女人的故事》。

安妮·埃爾諾

澎湃新聞：在你看來，埃爾諾的寫作特點是怎樣的？

郭玉梅：埃爾諾主要是自傳體寫作的一個代表作家。她的小說主要描寫的是二戰前法國社會的一些場景，而且是平民階層的視角。她的小說不是靠許多起伏跌宕的故事來吸引你，而是非常小的日常，但是讀起來很真實。埃爾諾的語言風格非常簡潔，作品沒有一句廢話，篇幅都比較短小。

實際上埃爾諾作品有很強的女性視角，非常細膩，有很細微的心理變化，既有社會學分析，也有心理學的內容。但是她個人很反感女性或者女性主義文學這種分類。有一次我見到她，她說有的男性作家寫的也很女性視角，她說你這個怎麼解釋？

澎湃新聞：怎麼理解她自傳體小說的個人視角？

郭玉梅：她不像巴爾扎克那種用全景式視角來批判或者揭露社會，而是用獨特的個人視角來分析社會現象。她選擇了平民階層孩子的一個視角，現在社會很多人能讀出共鳴來。比如說一個普通階層的家庭，但是他們都希望把孩子培養成一個高級知識分子。最終家庭把他培養出來了，這時候這個孩子心理的變化是非常大的，他一方面自己夠到了知識分子階層，但反觀他的家庭，他的父母是沒有變化的，他在變化，但是父母沒有變化，他就一度會因爲自己的出身而自卑，而他的家人又會爲他進入了一個高級的階層而自豪。

自傳體小說是虛構和真實的結合，比如她在小說裏寫到“我”回憶參加父親的葬禮，但是事實上我2005年見到她的時候，她的父母都還活着。埃爾諾的自傳體小說是文學上一個獨特的流派。

澎湃新聞：你怎麼看埃爾諾的獲獎？

郭玉梅：我覺得諾獎不是基於作家一兩部作品的一時轟動，而是他們的積累。我之前翻譯的勒·克雷齊奧也獲得了諾獎，他和埃爾諾的作品都不是隨大流的文學，有自己的特點和視角，選取的素材、創作手法也都很獨特。讀起來都是娓娓道來。他們兩個的作品都是堅持自己的視角，形成自己的創作體系，又都很受大衆讀者的歡迎。