中国的书法，是节奏化了的自然，表达着深一层的对生命形象的构思，成为反映生命的艺术。因此，中国的书法，不象其他民族的文字，停留在作为符号的阶段，而是走上艺术美的方向，而成为表达民族美感的工具。
      行书不仅是使用较多的一种书体，而且也最容易被大众所认可。认识行书行书是伴随着楷书和草书的发展而发展起来的，它是介于楷书和草书之间的一种书体，如果在点画上偏向楷书，人们便叫它行楷，如果偏向草书一点，就叫它行草书。不论怎么叫，都统归于行书序列之中。 有人说，想要学好行书，就必须学会楷书，但这个观点并不一定全对，只能说，想要学好行书，必须至少要知道楷书的行笔过程。
      写想写出赏心悦目的行书，需要遵循以下四个要求、六种变化：
      一、精通行书的笔法。 前面说过了，行书的笔画不完全同于楷书，它的有些笔画可以“一笔带过”，但是，在“带”的过程中，却要遵守一定的笔法。行书的笔法在楷书上省略了某些笔法，如起笔处的回锋，在行书中就可以用尖笔来代替，有些笔画的出笔也可以用尖笔来代替，并不需要做收笔回锋的动作。 行书中的主要笔法包括：中锋，铺毫，逆入平出，提按，藏锋等。其实这也是书写一个笔画的基本过程，但它又包括了上述笔法在行书之中。
      二、熟练掌握行书灵动感。 灵动是行书的主要特征，如果把行书写得太过死板，就会变成楷书，就不能叫行书了。灵动感从哪里来？一是要学会用腕力。写字时不能太过僵硬，解决僵硬的问题主要还是在腕上，平时要养成一个用腕的习惯，学会用腕，做事就有巧劲，写字也是一样的，如果闲下来可以在空中练习这样的习惯。二是要在点画的基础上，接住气息。行书的点画本来就是有动态的感觉，加上每个字都要表现出这种气息，气息有了，风格也就有了。如“行云流水”，所指的就是气息。两个点画、两个字之间都要接得住，这样的话，气息就活了。
      三、要多看帖、多临摹。 看帖，是学习前人的笔法与字形的过程，通过看帖，能增加我们感官能力，让人的大脑思维跟进前人字帖。临摹又是增强实践能力的一个过程，通过手头的书写，让自己的认知能力化为书写能力，长此以往，就能达到手、眼并熟的效果。 
       四、字形原则。 行书字形特征如何把握？一是大小区别。不论是哪个古人，包括王羲之的行书在内，都没有把每个字写得一样大小，这一点是区别书法好与不好的标志。二是收放原则。我们不可能把每个字写得很收，或很放，只有收放自如，恰到好处的时候，才被认为达到了妙处。三是疏密有度。在行书书写中，密的笔画要密起来，疏的就让开张，这样是符合自然规律的。

       注重六种变化

       纵观书史篆书、隶书、楷书发展中经历的盛衰的变化，唯行书长盛不衰，始终是书法领域的显学。历代书法大家共同书写了行书发展辉煌灿烂的历史。王羲之 “天下第一行书”《兰亭序》，颜真卿 “天下第二行书”《祭侄文稿》，苏轼 “天下第三行书”《寒食帖》，王珣《伯远帖》，王献之创作了《鸭头丸帖》等。

       但要想一幅行书作品行云流水，需注重6个方面的变化：第一、调整笔顺，破方为圆，第二、变长为短，缩短行笔量度，第三、改造笔画形态，以短小笔画代替复杂笔画，第四、变“直”为“曲”，转角圆转流畅，第五、笔画牵丝相连，笔势更加连贯。第六、化繁为简，借用草书笔法。

       楷书，无论多么复杂的笔画都不能省略，而行书则可适当将一些字草化，调节行楷字的行气。如图“然”字，下面本来是四点，现改写为一横画，是采用了草书写法。通过下勾横的写法，让落笔略顿，再向右写横，至末端用力折笔向左下勾出。

       如果把楷书比作武术套路的话，那么行书就是散打，不能每一招一式都从头开始，讲究的是流畅。什么样的行书称之为好呢？硬笔行书主张书写流畅，字形大致上合乎规范，这就是好的行书。

       行书是介于楷、草间的一种书体。写的比较放纵流动，近于草书的称行草；写的比较端正平稳，近于楷书的称行楷。 

　　行书的用笔有以下几个特点： 
　　[1]点画以露锋入纸的写法居多； 
　　[2]以欤侧代替平整； 
　　[3]以简省的笔画代替繁复的点画； 
　　[4]以勾、挑、牵丝来加强点画的呼应； 
　　[5]以圆转代替方折； 
　　行书的结构特点： 
　　大小相兼。就是每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔相连，字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应。 
　　收放结合。一般是线条短的为收，线条长的为放；回锋为收，侧锋为放；多数是左收右放，上收下放，但也可以互相转换，不排除左放右收，上放下收。 
　　疏密得体。一般是上密下疏，左密右疏，内密外疏。中宫紧结，凡是框进去的留白越小越好，划圈的笔画留白也是越小越好。布局上字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿。 
　　浓淡相融。行书书写应轻松、活泼、迅捷，掌握好疾与迟、动与静的结合。墨色安排上应首字为浓，末字为枯。线条长细短粗，轻重适宜，浓淡相间。和草书差不多，但没那么草。 
　　前人所谓的“寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内”，说的就是用笔方法的具体体现。 
　　（1）错落大小：由于“放纵体势”，行书单字的高矮、宽窄、面积不尽相同，甚至悬殊很大。因此行书采用“纵有行，横无列”的章法。由于一行字的字数不固定，便容许写得很长；由于横向有一定的伸展余地，便容许写得很宽。这样，行书在字型结构方面便有了一个相对自由的创作空间。 
　　（2）调整轻重：“平衡”是造型艺术美的一个重要因素，而要取得平衡，必须学会调整轻重。 
　　（3）左右挥洒：汉字有伸向左右的撇捺，他们向左右挥洒，不仅使字的神采得以展现，而且可以方便地进行行间的错落穿插，还能有效的调整轻重。因而“左右挥洒”成为行书布局的常用方式。 
　　（4）上下贯穿：贯穿行气是行书布局谋篇的最重要的技巧。 
　　（5）力求和谐：以上四点是行书布局谋篇的具体方法，“和谐”则是布局谋篇的整天要求。不论篇幅大小，字数多寡，都是一个统一体，和谐主要包括一下几点：笔触和谐统一、间白和谐统一、风格和谐统一、字体和谐统一。

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