黃鶴樓位於長江南岸的武昌蛇山之巔，這是1985年落成的新樓。

遠遠望去，五層樓臺，高達數十米，富麗堂皇，金碧輝煌，大小屋頂，交錯重疊，翹角飛檐，彷彿展翅欲飛的鶴翼，就要蓄勢振翮，直衝雲天。

根根大柱拔地而起，屋檐翹角層層凌空。凌步登樓，各種壁畫、楹聯、文物，如珠璣羅列，目不暇接。

樓頂遠眺，“極目楚天舒”，不盡長江滾滾來，三鎮風光收眼底，大橋飛架貫南北，龜蛇靜臥江東西。

在樓內攀行，觀賞，詩思情韻充溢心間，歷代文人墨客的題詠，爭先恐後地從記憶的深海中噴薄欲出，無可爭辯地首先跳出腦海的自然是那個名叫崔顥的詩人所寫的《黃鶴樓》：

昔人已乘黃鶴去，

此地空餘黃鶴樓。

黃鶴一去不復返，

白雲千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹，

芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉關何處是，

煙波江上使人愁。

這首讓詩仙李白也心有不甘地喟嘆“眼前有景歌不得，崔顥題詩在上頭”的題詠，不僅是衆多黃鶴樓題詩中的桂冠，也被譽爲“唐人七律之首”。

凡庸而短促的生命，造出許多飄然自由出入於時空的幻夢，仙人騎鶴而遊的故事，便是其中之一。又有人造一座黃鶴樓來紀念它，使夢呈現爲物化狀態。

如今，黃鶴樓成爲崔顥人生漂泊的一站。

他未必不知道那故事本屬虛無，卻以無作有，借黃鶴的一去不復返，寫出自由與永恆的夢想在人間的不可得；

而白雲悠悠，以千古的淡漠，映襯着俗世凡人一代代悲喜交雜的劇情。人若走入長天大地，便容易看見自己的渺小。

煙波迷茫，暮色緩緩地籠罩了草樹滄洲，客愁也隨之濃重起來。此時遙望目不可及的鄉關，也不只是懷鄉之情，而更多是感念人在天地間的根本上的漂泊無着。

崔顥的《黃鶴樓》被後人譽爲“唐人七律第一”，但在詩歌天地目中無人的李白心中，寫黃鶴樓顯然是他的專利，但讓一位不出名的詩人佔了先機，拔了頭籌，他當然心有不甘，但他有天才詩人尊貴的榮譽感，他要較勁要爭勝，黃鶴樓不給機會，一定要找到最好的契機。

到了晚年，57歲的李白再一次來到傷心之地黃鶴樓，這一次他帶着不同的心情，以不同的心境寫下了一首詩，卻比上一次更絕望，甚至有了些悽美的味道。

《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》

一爲遷客去長沙，西望長安不見家。

黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。

公元759年，李白因永王李璘事件受到牽連被流放夜郎，中途遇赦，在返回時曾在湖北武昌停留，與朋友史郎中同登黃鶴樓，留下了上面這首詩。

在詩的一開篇，詩人便大氣地引用了賈誼官場不順，受到貶謫的典故。

而此時，詩人自身也是居於這種情形之中，自然兩者心境、情緒是相合的。

後一句“西望長安不見家”與前一句的典故形成開放縱橫之勢，將國與家這一大一小之間相聯繫，從而形成家國之思。同時，也把詩人胸懷國家，心繫家園的內在進行了全面表達。

經歷了一次又一次的人生不如意之後，已至人生暮年的詩人依然在漂泊，詩人的身心已經疲憊。落葉歸根是中國人的傳統觀念，對於崇尚自由的詩人也不例外，流放的旅途無限遙遠，可謂“夜郎萬里道，西上令人老”。此生是否還有機會回還？

“西望長安不見家”的深沉感慨，表達了他難捨的去國懷鄉之情。

當一個人失意、寂寞、孤獨時，忽然聽到“黃鶴樓中吹玉笛”的聲音，而且吹的是最能引發他人心緒之惆悵的《梅花落》之曲，那種油然而生的悽清、悲傷瞬間撲面而來。

這就如同一部電影，一個橋段，特別對一個人傷懷悲寂之狀進行放大描寫，此時雖無情語吐露，卻早動人心絃，如何不觸人情感？

所以，後人評價此詩“語近情遙，含吐不露”，真是一言中的，李太白之詩恰是含而不露，將一腔幽寂之情完全於笛中吹了出來。

雖然，每當有人登上黃鶴樓，第一個想到的總是崔顥的詩，但在我的心中，黃鶴樓一直是李白一個人的，他在這裏留下那麼多的佳作，他是黃鶴樓最深沉的文化底蘊。