近日，電視劇《承歡記》熱播，除了楊紫許凱兩位主角，何賽飛、吳彥姝等“媽媽奶奶”輩兒的角色也引發大量討論。

網友們開始對年輕演員進行審判，“配角演技吊打主角”的聲音再次襲來。

國內影視劇出現配角魅力超越主角的趨勢，是主角表現本就普通，還是配角演出了超越主角的精彩呢？

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真正的表演藝術家，是這樣的嗎？

近日，何賽飛在熱播劇《承歡記》中飾演的麥承歡的母親劉婉玉，劇中表現引起了網友熱議，關於她演技的討論度似乎不比兩位主演低。

劇中，劉婉玉一心爲了女兒能夠幸福，不惜違背女兒的意願，擅自做出一系列讓人生氣的行爲。

剛開始她嫌棄女兒麥承歡的男友辛家亮是個窮小子，但她發現辛家亮實際是隱藏富二代後，對其態度180度大轉彎，聽到他要來家裏喫飯時激動地把丈夫的電視都關了。她上趕着討好辛家，生怕這段姻緣有閃失。

同樣是聽到辛家亮的名字，之前橫眉冷對，之後喜笑顏開，何賽飛通過簡單的表情就詮釋出了人物的心境。

當房子不慎被水淹了時，她歇斯底里地指責每一個人，尤其是抱怨自己的丈夫沒本事，崩潰的背後是無法接受將來自己的女兒也過上這樣的日子。

家裏爲了省錢恨不得一分錢掰成兩半花，因此她一直盼着女兒能嫁個有錢的好人家，不用過這樣辛苦的生活。

何賽飛說話的聲音是歇斯底里的，動作是張牙舞爪的，沒有太多表演痕跡，彷彿她就是劉婉玉本人。

漏水事件是劉婉玉下定決心要把承歡嫁給辛家的最大原因，後面造就了那場讓觀衆們十分窒息的訂婚宴。

小小的弄堂，一住就是三十年。十萬的裝修費、被水泡壞的地板、樓下索賠的鄰居、臨時住進的酒店，每一件小事都在擊潰劉婉玉的自尊。

失落、崩潰、煩躁、內疚...種種複雜的情緒交織，何賽飛都拿捏得不錯。

何賽飛可以說把劉婉玉這個複雜的人物形象表現得飽滿立體，時而發怒時而妥協，會爲了女兒卑微討好辛家，但對女兒訓斥起來也毫不手軟。

何賽飛表演哭戲的時候，晶瑩的淚水是一點點湧上眼眶，再如泉水般自然地落下的，情感爆發令人動容。

所以這個角色帶給觀衆許多的討論空間，網友們各抒己見，分析劉婉玉的心理活動和行爲邏輯。

有人反感何賽飛對劉婉玉的塑造，認爲她對女兒過度控制演技浮誇、不切實際，像個“裝瘋的怨婦”，有醜化母親形象的嫌疑。

還有網友評價劉婉玉太讓人“窒息”了，看見她的戲份就想跳過甚至棄劇，嚴重影響觀感。

但也有不少網友表示何賽飛的演繹十分真實，通過她飾演的普遍化的東亞母親形象能聯想到自己母親，又可氣又可愛。

何賽飛把這個市井母親演活了，讓觀衆尤其是女性羣體感同身受。

有網友看完評價道：“這個劇裏媽媽角色真的給當代全職媽媽敲響警鐘，女人真的不能一輩子圍着孩子和老公轉，要有自己的事情做，不求多大的事業。”

但其實，何賽飛生活中的反差就很大，與熒幕上形象更是迥然不同。

何賽飛早期是一名越劇花旦，曾下過苦功長期訓練戲曲的眼神、身段、動作和臺詞，也是這些訓練讓她的表現力非常強。

前不久，何賽飛身披披風，手持棍子怒懟代拍的視頻在網上爆火，網友們紛紛稱讚她“好勇猛”、“姐就是女王”，感覺她從不讓自己忍受一點委屈。

但何賽飛也說過生活中的她特別需要安靜，平時會學學古琴，寫寫毛筆字，唱唱戲。

所以，在劇裏的她能演出一個有點怨婦、有點憋屈，還有點愛面子、蠻不講理的母親形象，如此反差更凸顯她的業務能力過硬。

老戲骨吳彥姝飾演的麥承歡祖母陳淑珍也讓許多觀衆動容，她演出了一個優雅、獨立又可愛的祖母形象，循循善誘教會麥承歡很多道理，讓觀衆代入感滿滿。

這部劇中老戲骨的表現，不僅沒有被埋沒，反而是壓了年輕演員一頭。

02

男女主被“降維打擊”了？

相較於老戲骨們的精湛演技，年輕演員的表現似乎就有點不夠。

作爲女主角，楊紫飾演的麥承歡佔據了一半以上的劇情畫面，她演繹出了麥承歡的溫柔堅韌，但演技僅僅達到及格線，有亮點也有缺陷。

訂婚宴這場戲楊紫的表現可圈可點，麥承歡對母親自作主張感到非常生氣，二人在訂婚宴上發起爭執，母親一怒之下打了麥承歡。

麥承歡反應劇烈，一邊喊着：“我麥承歡再也不想做這個洋娃娃了”，一邊拽掉具有象徵母親枷鎖的項鍊，任珍珠散落一地。

楊紫注意到了這段母女決裂時的神態變化，從開始的無奈嘆氣，到帶着哭腔回應母親的質問，再到臉色逐漸變冷，最後情緒爆發，把心中的絕望表達出來，然後決絕地離去。

但在和辛家亮分手的劇情中，楊紫的表現就不盡如人意。同一場對手戲，她和何賽飛的表現就有差別。

當辛家嘲諷母親，麥承歡看見淚流滿面的母親的時候，劉婉玉正不停地掉眼淚，將一位母親的心酸和對女兒的心疼都展現得淋漓盡致；

而嘴上說着決絕分手的麥承歡卻只是瞪着一雙眼睛，臉上只是浮於表面的難過，不僅沒有淚光甚至也沒有表情。

楊紫說上海話的口音也十分不自然，引發不少網友的不滿。而同樣不是上海人的何賽飛，則是一口流利的上海話，真正把上海弄堂裏中年婦女的形象演繹得十分貼切。

相比楊紫，許凱的表現就更差一些。

許凱對“霸總”理解得十分膚淺，全程冰塊臉、表情僵硬，當劇情出現衝突的時候基本就是瞪眼、皺眉、撇嘴，擺個造型就過去了，業務能力還沒有達到及格線。

在醉酒的劇情中，他飾演的姚志明喝完半盅白酒就整個人癱倒在椅子上了，被麥承歡和他的助理用手推車送回酒店。

手推車這個情節設置本就有些脫離實際，且姚志明的一條腿始終架在半空，絲毫不受醉酒和外界的影響，被觀衆吐槽像“機器人”。

他有很多鏡頭都是二郎腿的坐姿、刻意壓低的磁性嗓音，網友吐槽：沒有總裁氣質就別演。

此外，由於這部作品前期宣發拉高了觀衆期待值，年輕演員不理想的表現惹來爭議。明明都是中等甚至偏下的演技卻硬要營銷成最值得期待的佳作之一，因此引發網友不滿和嘲諷也是必然的結果。

03

年輕演員常被質疑演技，是否空穴來風？

近些年，像《承歡記》這種老戲骨配角演技蓋過年輕主角的劇也不是一部兩部了，這樣的爭議層出不窮，不禁發問：讓年輕人挑起大梁這麼難嗎？

一方面，年輕演員業務能力差，可能與近些年觀衆更看“顏值”，而對其業務能力較爲寬容有關，因此他們安於現狀，無心打磨自己的演技。

另一方面，在老戲骨們的對比下，年輕演員的演技更是拿不出手。自從國內興起“羣像劇”，老戲骨們在配角上就演得比較出彩，這是多個原因共同造成的結果：角色塑造力、駕馭能力、自身魅力等。

角色塑造力強的老戲骨往往比平平無奇的主角更吸引人，《城中之城》中幾位叔叔們身形挺拔、情緒到位，憑藉強大的氣場和精湛的演技火了，而年輕主演卻陷入尷尬的局面，網友連評分時都說：星星是評給男二三四五六七的。

《如果奔跑是我的人生》中許娣與陳小藝演了一對親姐妹，她們飾演截然不同的母親形象，比兩位女兒鍾楚曦、楊超越的表演難度大很多，卻因爲自身魅力而令人印象深刻。

許娣飾演的趙秀芳開始是個手無縛雞之力的大胖子，時常被女兒教育，有種頹廢感。在女兒出車禍之後，她想要爲女兒做榜樣，所以努力運動健身，心態也變得積極陽光。

前後判若兩人的角色塑造，離不開許娣深厚紮實的功底。

儘管她沒有女兒們年輕漂亮，但觀衆們的目光依舊願意爲她停留。

能駕馭不同類型的、反差強烈的角色的老戲骨也讓人歎服，如果搭戲的年輕演員總是上演千篇一律的表演，更是對比明顯。

《小日子》中的薩日娜與先前《人世間》裏溫婉善良的母親形象判若兩人，變身刁鑽的惡婆婆在兒媳面前盡顯霸道：鬧事的時候一副咄咄逼人的架勢，自覺理虧的時候又說不出話……她的角色轉變充分展現了她作爲演員的多面性。

反觀飾演兒媳的童瑤一如既往地表現平平，顧佳、顧清俞、顧茉莉都好像複製粘貼。因爲她的語調、表情，笑容都具有個人特點，笑起來愛抿嘴、說話拖長音、愛做小動作等。

所以觀衆在看劇的時候，就會時而因薩日娜入戲，時而因童瑤出戏。

其實有部分年輕演員整體水準不錯，可能自己獨立演戲也還行，但和老戲骨一搭，觀衆就會覺得還有提升空間。

《知否知否應是綠肥紅瘦》中趙麗穎飾演的明蘭曾說願意一生陪在祖母身邊不嫁人，出嫁時卻未對祖母流露出幾分留戀，遠不如飾演祖母的老戲骨投入，對手戲讓人看着尷尬...

對年輕演員而言，儘管他們已經在部部劇裏挑大樑，但在閱歷上比老戲骨差一截，也沒有好好打磨基本功，所以搭起戲來就會很割裂。如果他們能在劇組向老戲骨虛心請教，觀摩前輩的表演，將會是非常好的學習機會。

常言說青出於藍而勝於藍，後浪推前浪，但現在的娛樂圈已經很難看到這樣的現象了，希望年輕演員們都能再努力一點，別老是被配角們搶了風頭。