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19世紀中葉的巴黎，年輕女性獨自佇立在街道，穿戴華美衣裳與珠寶，或撩起裙襬露出腳踝，眼神撫媚而大膽，暗示她可能是名妓女。雖然多數人對妓女抱持偏見，但她們奢華或寂寥冷清的生活，成爲藝術家的創作靈感。

這個時代的藝術家幾乎都探索過妓女的題材。奧賽美術館策展人普魯德馬謝爾表示，不只是因爲藝術家是男人，同時妓女與現代社會發展關係密切。當人們搬遷到城市，傳統鄉村的道德觀念瓦解，產生新觀念，城市流動的氛圍令藝術家感到興奮。

Giovanni Boldin紅磨坊的派對場景，1889，布上油畫

畫家不只勾勒19世紀到20世紀早期法國的道德意識與社交生活，也呈現藝術家期望打破中產階級對妓女的偏見，以及挑戰社會的價值觀。法國政府當時認爲妓女是“必要的邪惡”，避免男性性慾猖獗、無法控制，讓犯罪率持續上升。

窺見妓女生活藝術家筆下的巴黎

工業革命後，法國的貿易與工業興盛，人們爲了尋找就業機會，紛紛從鄉村湧向首都巴黎。當城市人口持續增加，人們對娛樂消費的需求也變高，賣淫業合法化，開始蓬勃發展。

19世紀末期，巴黎妓院可以向警方登記營業，據統計當時約有200間合法妓院，妓女們必須接受定期體檢。法國後印象派畫家勞特累克便紀錄妓女們進行醫療檢查的場景，刻劃一名女性全身赤裸，但脖子仍圍着絲巾，正在脫下雙腿的黑色絲襪。

勞特累克，醫療檢查：金髮女人，1893，紙板上油畫

除了勞特累克外，法國野獸派畫家瓦爾達（Louis Valtat）與印象派畫家德加也繪製年輕妓女在街頭或咖啡館拉客的情形。瓦爾達《街頭》刻劃一名妝容精緻的女性，她穿着藍色洋裝，披掛黑色長圍巾，在人潮洶湧的街頭直接拉起裙襬，露出腳踝。

瓦爾達《街頭》

相較於瓦爾達直接大膽的作品，德加《苦艾酒》則描繪一位神情淡漠的女性，在咖啡館點了一杯威末酒，旁邊伴隨一名留着鬍子的男性，他抽着菸草，但兩人的關係疏離，沉默不語，眼神也沒有交會，隱約透露這名女性的身份是妓女。

德加《苦艾酒》

這些在街頭或咖啡館接客的妓女，大多出身下層社會，收入微薄，所以另尋副業，透過肉體交易獲取現金，與高級妓女的待遇大爲不同。高級妓女通常是演員或歌手，出入上流社會，與貴族或富豪密切來往，成爲他們的情婦，因此生活奢華，享有私人空間，能穿戴華美的服飾與金銀珠寶。

路易斯-福林 The Jardin de Paris 1882

雖然高級妓女的生活較爲優渥，卻同樣被人們抨擊。馬奈《奧林匹亞》描繪一名妓女赤裸躺在牀上，她頭戴蘭花，頸部繫着黑色絲帶，目光直接挑逗，右後方黑人婦女捧着花束，可能是愛慕者贈送的禮物，但這幅畫在巴黎沙龍展出後，引起當時人們反彈，被譴責爲不道德與庸俗的作品。

馬奈《奧林匹亞》

嫖客的眼神

路易斯福林 The Jardin de Paris 1884

路易安格丹 -- 香榭麗舍街上的妓女 1889 - 1893

弗朗索瓦·庫普卡Gigolette 1909-1910

讓路易斯 circa 1887-1890

Jean-Louis Forain Behind the Scenes

Jean-Louis Forain The Dialogue

Jean-Louis Forain Intermission on Stage, c. 1879

讓畢候(Jean Béraud) 等待 wait

喬瓦尼·博爾迪尼Crossing the Road 1873-1875

Jean Béraud The Milliner on the Champs Elysées

馬奈 歌劇院的面具舞會1873

亨利·熱爾韋 巴黎歌劇院的面具舞會

Eugène Giraud Le bal de l'Opéra, 1866

路易•福蘭 The Ball. 1885

伯納德 金色歌舞劇院

路易富蘭 拉貝利維羅尼曲

路易富蘭 The Look, c. 1892

路易富蘭 劇院夜景

埃米爾·伯納德 酒店

Pablo Picasso 酒吧裏的妓女，1902

愛德華·蒙克 小夥子與妓女

梵高 拉薩爾男女

梵高 劇院妓女

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