康熙朝青花瓷效果達到了前所未有的高度，其造型千變萬化，工藝詳盡精巧，顏色青翠欲滴，這是衆所周知的。而一同期的素三彩，亦是名重一時十分名貴的種類。所謂素三彩，屬瓷器低溫彩釉種類之一。因以黃、綠、紫、白等彩料爲主，不用紅彩，故稱素三彩。其工藝是在瓷坯上先按預訂的圖畫進行刻劃，待坯體單調後以高溫燒成無釉的素瓷，再將作地色的釉澆在澀胎上，待其單調後，刮下斑紋圖畫中應施其他顏色部分的地釉，然後填上所需的顏色，再一次低溫燒成。最早的素三彩見於明代成化年間，清代康熙年間素三彩最爲盛行，它的顏色除了黃、綠、紫外，還增加了其時特有的藍彩，發清楚豐盛多樣、質樸潔雅的不同種類。尤其是用一種五顏六色鋪陳爲地的種類，如黃地、綠地、紫地、米地、黑地、皋比斑等等，其彩釉以重複替換運用、變化無常而頗具匠心。康熙素三彩器物大小不一，大器有鳳尾尊、觀音尊、瓶、棒槌瓶、大罐及人物塑像等，其間有的大器高一米以上;小器則有杯、盂、碗等等。康熙素三彩中，以黑地素三彩最爲名貴。製作時，先在器上施以綠釉，覆施黑釉，即爲黑色地再以泛紫的深黑筆道勾描花卉、禽鳥、荷蓮等圖畫，填繪黃、綠、紫、白等多色。因爲康熙黑地素三彩僅限於宮廷御用品，首要作祭拜祀禮之用，加之工序凌亂、本錢極高，康熙黑地素三彩器物尤其是大件著作，存世十分稀疏。現在，康熙黑地素三彩的大件無缺器物，國內罕有，即便是國家一些大博物館，也難覓其蹤。有些已於早年流散於歐、美一些國家，如法國巴黎羅浮宮就鋪排有我國康熙黑地三彩大花觚、大罐、觀音尊等，連一些破損之器和清末仿品，也爲法國人所好並許多蒐集無遺。據陶瓷鑑定大師耿寶昌先生回想，上世紀50年代，國家文物局、故宮博物院曾下文在全國各地蒐集查找素三彩器物，但所獲甚微。故有古書記載曰：“對錯等地而繪綠黃紫三色者謂之素三彩，以黑地爲貴。西人嗜此聲價極高，一瓶之值輒及萬金，以怪獸爲一同，人物次之，若花鳥價亦不貲也。”據琉璃廠的白叟回想，真品康熙素三彩大件，在民國時期就難覓其蹤，尤其是康熙黑地素三彩，即便是一件殘口的大瓶，其時就可值一萬大洋，足見康熙素三彩之名貴。近年在各大拍賣會上，康熙黑地素三彩天球瓶屬中小件著作，拍賣價都跨越百萬元，大件未見上拍先例。時下傳世品中的素三彩器，尤其是黑地素三彩器，多爲光緒及民國仿品。仿品中還有以康熙原胎舊器剝去釉面，後掛墨彩地或其他種色地的仿作，但這些仿品和後加彩器物，與真品相去甚遠。而康熙素三彩器物所用彩料，爲明末所遺土礦顏料，極爲稀有。近年曾見一些收藏類刊物刊載介紹幾件“康熙黑地三彩”器皿，還寫了長文介紹是“康熙民窯黑地素三彩”如此，實際上皆爲民國之作。且不說康熙黑地素三彩皆爲宮廷御用器，此種類當朝並無民窯，就以所載圖片直觀，不管畫風、顏色、器型等也絕無康熙素三彩之特徵，一眼可斷爲民國仿品。其仿品器物，胎體與真品比較，胎粗質松，胎釉結合鬆懈，運筆紋飾板滯無力，或多概括粗豪;其彩亦遠不如真品潔淨安靖，如後掛彩蜜蠟黃質粗色淺，鵝黃則色淺微青，且多含粉質;紫、綠彩暗淡，厚膩不勻，白地子上更無年久構成的天然彩暈 有“彩暈”也僅僅釉彩油滲汁），仿品器物底足折角不硬，呈渾圓形，或過火規整、粗澀，旋紋痕不顯着。以下介紹幾件不同朝代的素三彩器物，以示比較。

圖1爲真品康熙黑地素三彩觀音尊。

口上部破損，殘高52釐米，足徑21釐米，侈口、豐肩，肩以下弧線內收，圈足擴展，足呈硬折角二層臺式，底足白釉上棕眼顯着，底有雙圈楷書“大清康熙年制”六字款。整個器物胎體細密潔淨，有典型“糯米胎”特徵。器型聳立美麗、線條流通。渾身紋飾以怒放梅花爲主，輔以松、竹、飛鳥，顏色美麗，廓線有力。其彩水綠淡似湖水;蜜蠟黃細膩薄平，鵝黃色淨勻潤，彩釉尤墨地釉面安靖、亮光、晶瑩，側視下的釉與彩可見五顏六色的蛤蜊光，一同在底足白地釉面上閃現着美麗似彩虹的光暈。不管是器型、胎、釉、彩、紋飾，均系典型的康熙器物。此墨地三彩觀音尊雖略有破損，但如此大件器物仍屬稀貴，尤爲可貴。

圖2爲清中期仿康熙素三彩海棠瓶。

瓶高29釐米。缺雙耳。白地子，通體施以黃、綠、黑色。瓶口呈扁圓形，底足外撇。口至頸部繪串珠簾、焦葉;瓶體中部主題紋飾爲八寶、纏枝及紅彩蝙蝠，底足繪冰梅圖紋。此瓶胎體堅緻，紋飾精巧，尤施紅彩在素三彩器物中實屬稀有。此瓶在仿康熙素三彩器物中屬精巧之作。粗看有康熙風格，但胎缺少康熙特有的“糯米”質，底足白地無集結綵暈“蛤蜊光”現象，彩料尤黑彩過柔，不類康熙黑彩硬如黑漆。歸於清嘉、道時期仿品。https://newpaimai.com

圖3爲清末仿康熙黑地素三彩花鳥紋四方大瓶。

口殘。殘高35釐米。瓶體爲四方形，厚重沉穆。瓶爲典型黑地子，以黃、綠、黑、紫等色繪以花鳥。紋飾極盡煩瑣、典雅。瓶體四面主題紋飾分別爲春桃、夏荷、秋菊、冬梅即“春夏秋冬”四季花卉，爭奇鬥豔;瓶底足書“大清康熙年制”。觀此四方瓶繪飾精巧，線條流通，此瓶器型、畫意、彩料均爲仿康熙黑地素三彩器物，據耿寶昌《明清瓷器鑑定》書中載康熙素三彩，器中亦有同類器型著作，若不與圖1細心比較，簡略要挾。但只需細觀此瓶，彩料光澀、質糙、脆弱過淡，缺少真品那種彩料安靖、靜穆柔軟之感。

粗觀此瓶彩料周圍有“彩暈”現象，實際上不類真品之“蛤蜊光”，僅是一層油質算了。至於底足折角，與真品安靖硬立之感，更是相去甚選。

圖4爲民國仿康熙黑地素三彩花鳥紋罐。罐高19釐米。黑地，罐體繪以梅枝、鳥雀。胎質粗澀，紋飾較草率，單調無力，彩料全無柔軟光澤，只需稍與圖1對比，真贗立辨。此黑地三彩花鳥紋罐應爲民國晚期低質之仿品。

綜上各類素三彩鑑定，可得出康熙素三彩真僞差異的幾點：

其一，康熙素三彩是在明代素三彩基礎上打開、老到起來的名貴種類，康熙本朝的素三彩器物，尤其是黑地素三彩，僅爲宮廷御用，民間並無此類著作。康熙素三彩器物絕大多數無款，但康熙晚期亦有落“大清康熙年制”六字款的。

其二，真品康熙素三彩器物之彩料均爲明末所遺礦彩，亦稱“古彩”，其質地靜穆柔軟、珠豔清楚，玻璃質感強，其綠彩明澈若湖水，黑彩安靖如生漆，光可鑑影，後世仿品絕難類比。

其三，康熙素三彩器歷經三百餘年，保存至今之器物，在彩料之間肉眼側光可見五顏六色“蛤蜊光”，在無彩的底足白釉處亦可見此狀，這是仿品見不到的。

其四，康熙素三彩器物之胎選料講究，具有常見康熙瓷器“糯米胎”及其他顯着特徵。

總歸，民間所見康熙素三彩器，尤其是黑地素三彩器物，一般均爲清末民國仿品。大件器物至今極爲稀有珍稀。